Примечания

1 Коонен А. Страницы жизни. М., 1975. С. 373.

2 Режиссерское искусство Таирова. М., 1987. С. 55.

3 П.А. Марков писал в «Правде» по поводу «Сирокко»: «Весь внутренний смысл комедии лежит в ироническом освещении буржуа и бюргеров, на один момент напуганных призраком большевизма. Таиров очистил оперетку от дурных штампов и подарил зрителю возможность задорного смеха». – Правда, 1928, 2 февраля.

4 Театральная энциклопедия в 6 т. Т. 2. М., 1963. С. 1099.

5 Таиров А.Я. Записки режиссера. Статьи, беседы, речи, письма. М., 1970. С. 82.

6 Там же.

7 А. Коонен пишет по этому поводу в своих воспоминаниях: «Наш и Реалистический театры прожили вместе примерно года полтора. Конечно, никакого внутреннего слияния не произошло и не могло произойти. Просто в здании Камерного театра работали две труппы, работали абсолютно по-разному, каждая в своей манере». – Указ. соч. С. 373.

8 Архив Гостелерадио СССР. On. 1 л/с., д. 81, л. 27– 27 об. – Подлинник.

9 ЦГА РСФСР. Ф. 2306, оп. 69, д. 571, л. 49 об.

10 Таиров А.Я. «Оптимистическая трагедия». Доклад труппе Камерного театра 5 декабря 1932 г. – В кн.: Таиров А.Я. Записки режиссера. С. 332.

11 Новости радио. 1925, № 15. С. 5.

12 Новости радио. 1926, № 47. С. 6.

13 Радиослушатель. 1928, № 14. С. 1.

14 Луначарский А.В. Косматая обезьяна // Камерный театр. М., 1934. С. 38-40.

15 Садко. Косматая обезьяна // Известия. 1926. 26 янв.

16 Коонен А. Страницы жизни. М., 1975. С. 313.

17 Луначарский А.В. Указ. соч. С. 38.

18 По рассказу Ю.К. Арди, присутствовавшего на встрече с А.Я. Таировым в Радиокомитете 20 (?) апреля 1939 года, на следующий день после доклада Таирова о работе Камерного театра во Всесоюзном комитете по делам искусств при Совнаркоме СССР.

19 О работе режиссера на радио. Стенограмма творческого совещания режиссеров Всесоюзного радио, февраль 1958 г. М., 1958. С. 14, 15.

20 Я бы хотел сразу развеять достаточно распространенные заблуждения, что монтаж как способ организации материала получил распространение на радио только с внедрением магнитофонной записи. Как техническое средство – да, но как художественное он существовал с первых лет художественного вещания, только монтировали «вживую»: эпизоды, а иногда и отдельные реплики, «разнесенные» в спектакле по времени и месту, шли рядышком – через паузу, а иногда и специально «наезжая» друг на друга.

21 Бачелис Т. Коонен и Таиров. – Режиссерское искусство Таирова. М., 1987. С. 80.

22 Медведев Б. Рождение «Оптимистической трагедии» // Театр. 1957, № 9. С. 79.

23 Коонен А. Страницы жизни. М., 1975. С. 441.

24 В этой записи, помимо партнеров Коонен по спектаклю в Камерном театре, участвовали и новые исполнители: Борис Петкер из МХАТа, Евгений Весник из Театра сатиры и др.

25 В 60-е годы Коонен записала на пленку «Блоковскую программу» из 19 стихотворений, рассказ Гаршина «Attalea Princeps», две короткие главы из «Гранатового браслета» Куприна, фрагмент романа Эмиля Золя «Нана», 13 стихотворений в прозе И. Тургенева, стихи Пабло Неруды и Аршалуйса Маргаряна.

26 Крымова Н. Анданте кантабиле // Московский наблюдатель. 1993, № 11-12. С. 34.

27 Там же. С. 35.

28 Таиров А.Я. Записки режиссера. М., 1970. С. 397.

29 Коонен А. Страницы жизни. М., 1975. С. 413, 414.

30 Во все каталоги звукозаписи – общего типа и квартальные (к юбилейным датам А.П. Чехова) обычно включаются записи радиокомпозиций «Чайки» в постановках МХАТа конца 60-х (Б. Ливанов, с участием А. Степановой, О. Стриженова, С. Коркошко – Д-83701) или начала 80-х годов (О. Ефремов, с участием Т. Лавровой, А. Вертинской и др. – Д-86640). По разделу ДОКов очень редко, но включаются записи фрагментов из пьесы «Чайка» в исполнении артистов МХАТа, принимавших участие в первой постановке «Чайки» или в попытках ее возобновления. Записи эти сделаны в 30-е годы, когда артисты «переросли» первую мхатовскую «Чайку» примерно на 40 лет, и поэтому ни малейшего реального отношения к знаменитой премьере не имеют. Думаю, что сейчас – после чистки радиофонда в 70-е годы и многолетних безобразий в ЦГАЗе, эти записи не сохранились. При всех обстоятельствах они вряд ли имеют какую-то художественную ценность, и составители каталогов звукозаписей в 70 – 80-е годы справедливо их не рекламируют. Другое дело – звукозапись таировского спектакля, хотя она и сохранилась случайно, чему теперь мы можем только радоваться.

31 Таиров А.Я. Записки режиссера. М., 1970. С. 401.

Более 800 000 книг и аудиокниг! 📚

Получи 2 месяца Литрес Подписки в подарок и наслаждайся неограниченным чтением

ПОЛУЧИТЬ ПОДАРОК