Часть третья Искусство-фотография

1980?е годы увидели расцвет того, что долгое время было немыслимо, того, что предвещали фотомонтажи и фотограммы 1920?х годов, – слияния искусства и фотографии. Теперь фотографический процесс не только используется как инструмент или носитель искусства – фотография часто становится единственным веществом произведений.

Это слияние определяет новую версию искусства, которую мы обозначим термином «искусство-фотография». Поскольку это прежде всего художественная практика и уже затем фотографическая, искусство-фотография очевидным образом отличается от «искусства фотографов». Оно радикально порывает со всеми внешними по отношению к нему художественными практиками, поскольку строится на профессиональном владении фотографией и сознательном, часто эксклюзивном, ее использовании. Таким образом, оно придает фотографии принципиально новый статус художественного материала.

Ослепленные широтой и внезапностью этой перемены, некоторые сочли возможным говорить о появившихся тогда на художественной сцене крупноформатных – размером в несколько метров – произведениях, выполненных из фотографического вещества, как о «форме картины»[576]. Слово «картина», хотя и довольно неуместное, должно было здесь появиться, но более удачной была бы формулировка «фотографическая картина». Она ясно подчеркнула бы, что процесс является в большей мере художественным, чем фотографическим, что именно художники дают своим картинам фотографическое вещество, а не фотографы увеличивают свои отпечатки до размеров картины. Это не фотография, которая из подражательности поверхностно принимает размер картины; напротив, мы присутствуем при глубоком слиянии фотографии и определенных художественных практик, при возникновении новой версии искусства – искусства-фотографии.