Жизнь остановилась
«Они посадили юношу на изумительного коня, надели ему шпоры, дали в руки повода на полную волю и поставили его на прекраснейший луг, где и цветы, и плоды, и всевозможные услады; потом сказали ему, чтобы он не переступал неких назначенных пределов. Кто тот человек, который может его удержать, когда все же захочется переступить…». Трудно вообразить, что эти замысловатые строки принадлежат человеку, чьи руки от тяжелой работы нетвердо держали перо. Тем не менее их написал скульптор – почтенный мессир Бенвенуто Челлини, автор великого множества изумительных композиций в камне, мраморе, бронзе и драгоценных металлах.
Великогерцогское семейство на картинах Аньоло Бронзино: Козимо I Медичи в латах
…и Элеонора Толедская со старшим сыном
Ваятель говорил о молодом Козимо, двоюродном правнуке Козимо Старого, увенчанном короной великого герцога Тосканского в начале 1537 года. Очередное титулование Медичи случилось вскоре после того, как Алессандро Мавр был убит своим фаворитом, кстати, из того же рода. По семейной традиции 18-летний владыка питал страсть к охоте, был храбр на поле боя, но особую ловкость проявлял не в армейских, а в канцелярских делах. Несмотря на юный возраст, герцог Козимо ощущал дух времени и надеялся не столько на свою волю, сколько на шкафы, стоявшие, как солдаты на посту, в бесконечных залах вновь отстроенного здания Уффици: всем известная галерея изначально была местом, где размещался почти весь штат чиновников государства, сменившего упраздненную республику. Дворец Синьории стал для герцога главной резиденцией, тогда как второстепенная, где правитель не работал, а жил, находилась на берегу Арно, в огромном доме, который так и не сумел достроить Лука Питти. Формально дворцом владела супруга Козимо, красавица-испанка Элеонора Толедская, увековеченная вдохновенной кистью художника Аньоло Бронзино.
«Испания была предметом всеобщего поклонения, – рассказывал один из иностранных дипломатов. – Двор жил на испанский лад, ведь великая герцогиня была испанкой, их дети носили испанские имена, были по-испански надменны, скучны, жестоки, ленивы и косны. Вкусы переменились, забылась формула страсти, статус прекрасного обрели богатство и показная роскошь, что не замедлило сказаться в архитектуре».
Тем не менее жизнь вместе с культурой двигалась вперед, хотя и не так быстро, как в былые времена. В XVI веке Флоренция предоставила миру новую форму музыкального спектакля, ставшую известной под названием «опера». В городе появилась новая архитектура, в том числе и сооружения, которые сегодня можно отнести к памятникам: форт Бельведер, созданный зодчим Бернардо Буонталенти, сказочной красоты сады Боболи за дворцом Питти, вышеназванная Уффици на одноименной улице – творение Джорджо Вазари. Прославленный музей с самым крупным в Италии собранием живописи сегодня занимает все пространство двух примыкающих друг к другу зданий. Образованная ими длинная улица называется так же. Флорентийская художественная галерея ныне знакома каждому, но далеко не все знают, что итальянское слово «uffizi» не имеет отношения к искусству, обозначая всего лишь городскую бюрократию, для которой в 1560–1580 годах специально вблизи дворца Синьории строился этот грандиозный ансамбль. Впрочем, герцог решил совместить приятное с полезным и отвел для картин и статуй залы третьего этажа.
Галерея Уффици
Сегодняшняя Уффици тянется высокой буквой «П» от палаццо Веккио до реки. Проходом к набережной служит неширокая арка с тройным проемом. Сформированный таким образом внутренний двор облюбовала местная богема: здесь всегда можно увидеть уличных художников, музыкантов, актеров, изображающих живую скульптуру. В первой половине XVI века флорентийская экономика испытывала большие трудности, но, вскоре сумев оправиться, около столетия переживала подъем, отчасти благодаря ловкости своих предпринимателей. Европейские монархи презрительно называли Медичи купцами, что отчасти справедливо, поскольку они всегда и в любом качестве, будучи правителями без титулов или великими герцогами, оставались активными дельцами. Почти все члены семьи занимались банковским делом, не забывая, впрочем, о милости к бедному люду.
Палаццо Питти и вид на сады Боболи
Последние Медичи продолжили начатое предками дело благотворительности, охватывая своим вниманием не только искусство, но и в науку. Так, покровительством сначала Козимо I, а затем великого герцога Фердинандо I пользовался астроном Галилео Галилей. Пытаясь разгадать тайны космоса, ученый, прибывший во Флоренцию из «вражеской» Пизы, отстаивал эмпирический метод как необходимую часть методологии науки. Открытые им законы движения лежат в основе современной техники, не исключая и космическую. Тайны флорентийских герцогов разгадать оказалось значительно труднее, во многом потому, что их создавала не бесхитростная природа, а люди, чьи действия зачастую неподвластны логике.
Элеонора Толедская подарила Козимо 11 детей. Старшие сыновья, Гарсиа и Джованни, умерли вместе совсем молодыми, невольно сведя в могилу и мать. По слухам, Гарсиа, повздорив с младшим братом, убил его и был задушен пришедшим в ярость отцом. Став свидетельницей этой трагедии, герцогиня сошла с ума и вскоре скончалась. Впрочем, официальные хроники утверждают, что всех троих унесла в мир иной какая-то неизвестная болезнь. Безудержный нрав мог толкнуть Козимо и на другое убийство, также недоказанное, но все же имевшее место в герцогской семье. Мария, старшая дочь царственной четы, полюбила пажа и была убита неизвестно кем: люди говорили, что и здесь не обошлось без участия отца.
Форт Бельведер
Улица, ведущая от Бельведера к центру города
Среднюю дочь Козимо и Элеоноры Изабеллу, герцогиню Браччано, задушил муж. По той же причине погибла, точнее, была отравлена, ее сестра Лукреция, герцогиня Феррарская, которую тоже отправил на тот свет супруг. Спустя некоторое время подобную расправу учинил над своей неверной женой и их брат, молодой герцог Пьеро Медичи. Третий сын Козимо, с 1574 года великий герцог Франческо I, обрел семейное счастье с красавицей Бьянкой Капелло из Венеции, перед тем избавившись от своей первой жены. В их одновременной смерти осенью 1587 года, как выяснилось совсем недавно, был виноват последний отпрыск Козимо и Элеоноры, младший брат покойного кардинал Фердинандо Медичи, который после этого, кстати, так до конца и не доказанного убийства взошел на престол Тосканы, презрев духовный сан. Он не имел детей и, возможно, поэтому сумел, избежав семейных драм, править долго и успешно. Фердинандо I не был, подобно отцу, тираном, зато унаследовал от Козимо Старого талант администратора. Благодаря ему Тоскана достигла высокого уровня развития и вновь стала богатым культурным краем.
Однако в 1620–1630 годах во флорентийском хозяйстве наступил упадок. Производство сокращалось, большая часть ранее ловких купцов превратилась в землевладельцев. Развитие искусства всех видов остановилось, и художественный мир словно впал в оцепенение. Строительство велось медленно, без широкого размаха и в стиле Возрождения, который тогда повсюду считался устаревшим. Нехватка средств, а может быть, примитивное равнодушие почти на столетие растянуло создание очаровательного ренессансного ансамбля площади Санта-Аннунциата. К началу XVII века здесь появилась галерея одноименного монастыря, подобная легкой аркаде Воспитательного дома, а в центре среди фонтанов – конный монумент герцогу Фердинандо I работы Джамболоньи.
Последнее поколение Медичи. Великий герцог Тосканский Франческо I с медальоном
…и герцогиня Анна Мария Луиза с лотарингским родичем
Последним великим герцогом Тосканским из рода Медичи суждено было стать веселому толстому человеку по имени Джан Гастоне. Большой любитель излишеств, в частности сладких блюд, вина и женщин, он чудом дожил до 70 лет и, покидая земной мир в жаркий летний вечер 1737 года, вместо слов прощания произнес: «Так проходит земная слава» (лат. «Sic transit gloria mundi»). После весельчака Гастоне право на владение короной Тосканы получили герцоги Лотарингские – австрийцы, бывшие дальними родственниками Медичи. Самая последняя представительница знаменитой династии – Анна Мария Луиза, сестра Джан Гастоне – умерла в 1743 году, после чего легендарный род угас навсегда. Покойная герцогиня была не только красивой, но и просвещенной дамой, большой поклонницей искусств. Она завещала Флоренции богатое собрание живописи и скульптуры, хранившееся в Уффици, и только поэтому бесценные произведения искусства остались в городе, а не убыли в Вену. Правители-австрийцы продолжали умеренную либеральную политику тосканских предшественников, обогащали художественные коллекции, строили здания, и порой очень неплохие.
Джузеппе Зоччи. Флоренция в XVIII веке
Грустный, какой-то серый, мало чем примечательный для Флоренции, XVIII век стал периодом ее экономического, политического и культурного упадка. Город существовал тихо, хвала Господу, спокойно, без потрясений и без страсти, присущей прежним временам. На улицах не лилась кровь, не вылетали из окон приоры, ушли в прошлое народные бунты, горожане могли выходить из дома без кинжалов и доспехов. Однако и в искусстве больше не создавалось ничего нового, хотя трепетно оберегалось старое, которое теперь давало доход, поскольку им интересовались приезжие. Флоренция жила своим прошлым, помнила о нем и лелеяла, невольно избрав судьбу живого памятника.