Примечания

Примечания

После выхода «Как продать за 12 миллионов долларов чучело акулы» в 2008 году в Интернете появилось множество новых источников информации о рынке современного искусства. Один из примеров — исследование рынка искусства компании Skate (www.skatepress.com), где можно посмотреть данные о художниках по странам и повторным продажам, а также узнать общие экономические показатели рынка. Инвесторы, которые хотели бы разобраться на рынке искусства без необходимости что-либо покупать, могут найти в нем информацию об акциях публичных компаний, работающих в этой области. Кроме того, у Skate есть служба оценки предметов искусства, которой пользуются покупатели, продавцы, страхователи и кредиторы, чтобы оценить собственную (или чужую) коллекцию, а также стоимость гарантий, предлагаемых третьими сторонами в сделках с аукционами.

Развитие баз данных по продажам типа Artnet и Artprice сделали транзакции на рынке искусства гораздо прозрачнее для коллекционеров. Artnet, штаб-квартира которой находится в Нью-Йорке, располагает пользующимся популярностью архивом аукционных цен. База данных ее французской соперницы Artprice, доступ к которой можно получить по подписке, охватывает аукционные продажи. Обе службы сообщают только аукционные цены, цены дилеров и частных сделок остаются непрозрачными. В прежние времена участники рынка искусства имели неравный доступ к информации. Теперь коллекционер получил возможность изучить историю художника с помощью Интернета и выйти на рынок почти таким же осведомленным, как и дилер.

Базы данных дают точку отсчета, но ничего не говорят коллекционеру о том, что собой представляет картина в действительности. Отражает ли указанная цена историю продаж или взята с потолка? Майкл Финдли говорит: «Я могу показать клиенту картину и попросить за нее 2 миллиона, а он может перезвонить мне через пять минут и сказать, что это цена непомерная, потому что в Интернете написано, что аналогичная картина была продана на «Кристи» за 1 миллион». Финдли говорит, что тогда он напоминает, что надо учитывать и другие обстоятельства: период в творчестве художника, состояние картины и общее впечатление. Некоторые дилеры ворчат, что из-за прозрачности цен в Интернете их работа стала труднее, но думается, что доступность информации идет на пользу рынку в целом.

Появились такие технологии, которые можно использовать на рынке искусства, о которых никто и не мечтал еще полтора десятка лет назад. В 2010 году, убираясь на чердаке своего дома, житель Суррея нашел две картины. Обе очень нуждались в чистке. Он едва не выкинул их, но вместо этого, когда присел выпить чаю, загрузил на свой айфон приложение «Кристи» и посмотрел, что это за художник, — имя его он установил по выцветшей подписи на обратной стороне одного из холстов. После этого владелец сфотографировал картины и отправил их специалисту «Кристи», который подтвердил, что это австралийский художник Уильям Блэмир Янг, известный в основном акварелями. Картины были проданы парой на аукционе «Кристи» в Южном Кенсингтоне за 50 тысяч фунтов (77 тысяч долларов).

Тем, кто интересуется рынком искусства, стоит прочитать следующих авторов (в алфавитном порядке): Джорджина Адам, Шарлотта Бернс и Мелани Герлис, журналисты Art Newspaper (Адам также пишет для Financial Times); Келли Кроу из The Wall Street Journal; Сара Даглас из New York Observer; Дэвид Гэленсон, профессор экономики Чикагского университета, чьи книги одновременно оригинальны и познавательны; Катя Казакина из Bloomberg (США); Армель Мавуазен из Le Journal Des Arts, Франция; Сурен Меликян, ведущий рубрики в Art & Auction Magazine и редактор отдела искусств в International Herald Tribune; Джерри Сальц, арт-критик нью-йоркской Village Voice; Келли Дивайн Томас из ART-news; Джадд Талли из Art & Auction; Грэм Боули и Кэрол Фогель из The New York Times. Многие из них также пишут для других изданий как внештатники.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.