[03] Популярность исполнителей глобальной современной популярной музыки в СССР, России и СНГ

Популярность зарубежных исполнителей современной популярной музыки в нашей стране в настоящей работе устанавливалась приблизительно, на основе прежде всего двух основных показателей:

1) по общему количеству коллекционируемых любителями музыки записей их произведений, независимо от способа, начиная от приобретения их дисков и заканчивая записями на магнитофон их отдельных композиций или их скачиванием на персональный компьютер;

2) по количеству зрителей, посетивших их концерты в СССР, России и других странах бывшего СССР

Разумеется, никто такой статистики не вел, да и не мог вести, поэтому эти показатели являются сугубо оценочными. Далее надо сказать, что оценка популярности западных исполнителей в нашей стране производилась, как и в других случаях, накопительным образом. Это значит, что суммировались все записи их музыки и посетители их концертов за все годы вместе взятые.

При этом решающее значение придавалось записям, не только вследствие их большего значения в целом, но и поскольку примерно до 1987 года подавляющее большинство зарубежных исполнителей современной популярной музыки из многих стран мира, а это прежде всего рок– и метал-музыканты, а также основная масса англоязычных представителей поп-музыки, вообще не могло посещать нашу страну со своими концертами.

Учитывались все разновидности записей, выпущенных начиная с середины 1950-х годов по 2006 год включительно, то есть в любой стране, любых форматов и размеров, независимо от законности и источника их происхождения, приобретенных любым путем, в том числе и путем самостоятельных перезаписи или скачивания.

Среди них можно выделить:

1) разного рода диски всех размеров и форматов, предназначенные для прослушивания на различных устройствах;

2) магнитофонные кассеты;

3) компьютерные диски формата МП-3 и иных видов;

4) магнитофонные записи, то есть перезаписи с диска на магнитофон (магнитолу), с одного магнитофона на другой магнитофон, а также с радио или телевизора или других устройств на магнитофон;

5) скачанные из различных глобальных и локальных компьютерных сетей на компьютер.

Такой подход можно критиковать, так как для музыкантов и тем более звукозаписывающих компаний важны, как правило, только официальные записи, выпущенные на стандартных носителях и учтенные в результатах продаж. Однако позиция записывающих компаний тоже далеко не так уж и точно отражает истинную популярность исполнителей, в частности потому, что все эти годы в мире значительное число записей распространялось по-пиратски разного рода предприимчивыми людьми или самостоятельно производилось самими слушателями, в том числе друг у друга.

Конечно, отчасти можно согласиться с тем, что учет официальных записей в основном адекватно отражает масштабы популярности. Но все-таки при этом могут быть и значительные отклонения, причины которых могут быть различными. Например, потому, что разные музыканты далеко не одинаково относятся к этим процессам. Как известно, большинство поп-музыкантов, особенно в последние 2–3 десятка лет, довольно жестко управляются и контролируются менеджерами и продюсерами записывающих компаний, для которых коммерческие интересы имеют почти абсолютное значение. Естественно, они весьма активно стараются сделать так, чтобы слушатели покупали записи их исполнителей только по официальным каналам, а все их продажи стараются максимальным образом учесть. Более того, есть основания полагать, что они искусственно завышают объемы продаж своих исполнителей, чтобы поднять их в чартах на более высокие места и привлечь тем самым к ним большее внимание. И это действительно приводит в конечном итоге к увеличению объемов продаж. Автор полагает, что способов здесь может быть немало, например, банальное очковтирательство, подкуп, финансирование скупки первых партий тиража, чтобы привлечь внимание покупателей и т. д.

Напротив, многие рок-музыканты, а тем более метал-музыканты, предпочитают большую свободу, следовательно, их коммерческие дела ведутся не столь активно и изощренно, а объемы продаж их записей скорее занижаются, чем завышаются. Ну, а в чартах их, скорее всего, «задвигают», чтобы уменьшить с их стороны конкуренцию.

Пойди проверь, кто и как считает и сколько было на самом деле продано записей. Непросто и проконтролировать возможность «левых», дополнительных или сверхнормативных тиражей записей, которые могут производиться звукозаписывающими предприятиями сверх договорных тиражей. Кроме того, тем музыкантам, которые искусственно не продвигались в промежуточных чартах, при итоговых подсчетах можно и не показывать все объемы продаж. И, наоборот, «нужным» музыкантам можно преувеличить тиражи даже в этих итоговых подсчетах. Могут быть, разумеется, и другие варианты манипуляций с подсчетами либо же допускаться те или иные ошибки.

Попробуйте заглянуть в чарты США и западноевропейских стран, скажем, второй половины 70-х годов, и вы увидите явное доминирование поп-исполнителей, начиная от трад-попа и заканчивая новомодным для того времени диско. Но многие ли из тех альбомов-лидеров имеют актуальность до настоящего времени? Даже по количеству продаж многие альбомы с рок-музыкой и близкой ей музыкой хард-н-хэви в конечном итоге их, скорее всего, превзошли. Например, альбом группы «Пинк Флойд» «Дарк Сайд оф зе Мун» не занимал первые места в чартах, но в итоге по объемам продаж превзошел многие десятки альбомов, прежде всего поп-исполнителей, которые занимали в те годы в них первые места, причем, как правило, во много раз. Далеко не столь уж лидирующее положение в чартах занимали и иные мегаселлеры рок/метал-музыки, в частности альбомы группы «Игле» «Грэйтест Хите» и «Хотел Кали-форниа» или, например, «Бэк ин Блэк» группы «АС/ДС», или «Wish You Were Неге» той же группы «Пинк Флойд». А вот обратных примеров найти будет труднее. Можно вспомнить и другой любопытный факт: довольно экстремальная хэви-группа «Крэдл оф Филт» ни разу не попадала в Топ-40 чарта Великобритании, но между тем ее продажи отмечены в этой стране двумя золотыми дисками (на 2006 год). В то же время некоторые поп-исполнители, которые побывали в этом чарте со своими альбомами на 1-м месте, ни разу не удостаивались таких наград.

А в нашей стране официальных записей западных исполнителей современной популярной музыки долгое время и вовсе почти не выпускалось. Но это не значит, что народ их музыку не слушал и не любил. Только в качестве основного источника их прослушивания и коллекционирования выступали магнитофонные записи, которые делались с пластинок, завезенных из европейских стран, прежде всего из Германии, Франции, Италии, Великобритании, Польши, Чехословакии, Венгрии, Болгарии, Австрии, Финляндии и Швеции. Это были не только оригинальные диски западных фирм грамзаписи, но и их перепечатки, сделанные в так называемых странах народной демократии. Затем с каждой из завезенных таким образом пластинок производилось порой по несколько десятков переписываний на магнитофонные кассеты. Да и сами эти пластинки перепродавались любителями музыки друг другу нередко по многу раз.

Эти записи были в реальности, и их на самом деле слушали, так почему же они должны быть проигнорированы? Они не определяют коммерческий успех, так как денег на этом музыканты и боссы компаний не получают, но они отражают общую популярность музыкантов. Автор оценивает, таким образом, не бизнес-успехи, а именно реальную популярность музыкантов. Другое дело, что учесть эти записи можно и вовсе только «на глаз», то есть весьма приблизительно оценивая их распространенность.

Такой подход для определения популярности западных исполнителей в нашей стране автором применен еще и потому, что у нас практически вообще никогда не было общепризнанного музыкального чарта. Те же, которые были или имеются сейчас, отражали и отражают в основном верхушку айсберга приобретения записей музыки, поскольку ни в СССР, ни в современной России так и не сложился единый и четко работающий рынок музыкальных продаж. Здесь уже не приходится говорить об особенно большом засилье в нашей стране так называемых музыкальных пиратов.

Кроме того, такой сугубо оценочный, но широкий подход позволяет дополнить те методики, которые применялись для определения популярности исполнителей в других странах. Ведь при всей своей, казалось бы, объективности подсчет по чартам и по количеству платиновых и золотых дисков не может быть стопроцентно точным и не является действительно всеохватным. И дело здесь не только в ограниченных возможностях автора или допущенных им каких-то ошибках, но и в изначальных проблемах формирования самих чартов.

Представляется, что такая своего рода теневая популярность была, скорее всего, приблизительно сходной в разных странах, во всяком случае неанглоязычных, а особенно в странах бывшего социалистического содружества. Это также означает, что популярность западных исполнителей в Польше, Чехословакии, Венгрии, Болгарии и других союзных СССР странах была более похожей на их популярность в СССР, чем на их популярность, скажем, в Великобритании, Италии, а тем более США.

Здесь важно еще раз отметить, что автором определялась подлинная, реальная и полная популярность, а не знаменитость, модность или, как уже говорилось, только строго коммерческий успех исполнителей популярной музыки. Кроме всего прочего, это также означает, что не принималось во внимание и то, насколько широко был известен тот или иной исполнитель, насколько велик был его культ среди меломанов и «продвинутой» молодежи или сколько зрителей потенциально могло прийти на его концерты, если бы он приехал на гастроли в СССР или СНГ.

Очевидно, что многие весьма модные в США, Великобритании и других западных странах исполнители современной популярной музыки, особенно исполнители поп-музыки и близких им поп-рока, электро-попа и хип-хопа, благодаря огромной и, вероятно, в основном невольной рекламе, которые им давали и дают отечественные СМИ, особенно ТВ и радио, были и продолжают быть широко известными и у нас, а для многих молодых людей они представляют собой неких кумиров и образцов для подражания, благодаря прежде всего своему «крутому» имиджу, прическам, нарядам, стильным танцам и другим подобным штучкам. К ним можно в той или иной мере отнести таких модных, раскрученных ансамблей и солистов, как «Секс Пистоле», Д. Саммер, «Дюран Дюран», «Бон Джови», М. Джэксон, Мадонна, Эминем. Многие их считают самыми популярными, сильными, интересными исполнителями. Однако для большинства людей дело этим долгое время в основном и ограничивалось, да и в значительной мере ограничивается и поныне.

Ну, знают они, например, что на Западе популярна Мадонна или Дж. Майкл. Ну, посмотрят на них из любопытства, когда их покажут по «ящику». Что это меняет? Их поклонниками они в большинстве своем все равно не становятся, а их отличие от немодных исполнителей для нашего обывателя состоит в основном только в неизвестности последних. Каких-либо записей таких модных, крутых исполнителей подавляющее большинство людей не собирает. Хотя бы потому, что основные достоинства этих звезд не являются музыкальными в буквальном смысле этого слова.

Что касается поклонников их культа, не особенно многочисленных на самом деле, то для многих из них важнее было собирание плакатов, значков, футболок с изображением своих кумиров или даже подражания в одежде и прическах. При этом многим из них было достаточно той музыки, что передает ТВ и радио, благо там они в последние десятилетия не были обделены вниманием. Популярность других исполнителей и вовсе состояла в основном всего лишь в их широкой известности (Б. Стрейзанд, Э. Хампердинк, Дж. Холлидэй и др.).

На протяжении длительного периода вплоть до второй половины 80-х годов приобретение и коллекционирование записей западных исполнителей было делом в основном меломанов, причем обычно молодого возраста. По наблюдениям автора, в их число входило примерно половина городских парней в возрасте от 14–15 до 25–30 лет в 70-е годы, около 1/10 части городских девушек в возрасте от 13–15 до 23–25 лет, и примерно в 2–3 меньше их доля составляла в сельской местности, а также в отдаленных малых городах. В 80-е годы старший возрастной барьер стал повышаться, а с конца этого десятилетия коллекционированием записей стали гораздо чаще, чем раньше, заниматься девушки.

И это было не случайно, будучи обусловенным запретами и ограничениями, которые для западной популярной музыки существовали в нашей стране вплоть до середины 80-х годов. Но именно мужская часть населения и молодежь традиционно выделяются в обществе большей склонностью к нарушениям запретов, а также повышенным стремлением к поиску новизны и более распространенной страстью к коллекционированию.

В период с середины 50-х годов до середины 80-х годов подавляющее большинство девушек и людей более старшего возраста обоего пола почитали в основном отечественную эстраду, включая сюда советские патриотические и гражданские песни. Слушали они также русскую и иную народную музыку, классическую музыку, оперу, романсы, так называемые блатные, бардовские и дворовые песни, но только не рок-музыку и близкие ей жанры западной популярной музыки. Если люди, относящиеся к названным категориям, и слушали западную поп-музыку, то в основном представителей этого жанра из Франции и Италии (у нас тогда они назывались звездами французской и итальянской эстрады), которые были в СССР почти официально признаны властями и были гораздо более доступны обычным слушателям.

Этим также во многом можно объяснить и такой феномен, как низкая популярность в СССР англоязычных поп-звезд: у нас и своего подобного добра хватало, а кому не хватало, тот мог послушать почти без ограничений французских, итальянских и восточноевропейских эстрадных звезд. Из англоязычных поп-идолов или близких им по стилистике и имиджу рок-звезд, которые с 60-х годов господствовали на западной музыкальной сцене, сравнительно легко доступными и популярными у нас были немногие: «Битлс», Э. Пресли, Т. Джонс, К. Ричард, «Роллинг Стоуне», ну, может быть, еще отчасти Ф. Синатра.

Также следует отметить, что при оценке общей популярности не учитывалось то, какие телевизионные и радиоканалы смотрит и слушает аудитория, какую музыку на них включают и т. д., поскольку это почти никак не зависит от самих зрителей и слушателей. Более того, на современном ТВ и радио это служит в большей степени средством рекламы, «продвижения» той или иной музыки. Соответственно, выбор музыки определяется в основном боссами шоу-бизнеса и руководством телевизионных и музыкальных каналов, даже если он и делается от имени отдельных реально существующих радиослушателей.

Характерно, что в тех описанных выше условиях советской действительности меломаны отдавали предпочтения тем жанрам, стилям и конкретным исполнителям западной современной популярной музыки, которые не имели большой «нишевой» конкуренции на советской эстрадной сцене, были действительно необычными, в новинку и по-настоящему альтернативными излишне традиционной, «пожилой» и феминизированной советской эстраде и выхолощенной академизмом русской народной песне. А такой альтернативной музыкой была прежде всего всякого рода жесткая и экспериментальная музыка типа творений «Дип Перпл» и «Пинк Флойд», то есть исполнителей музыки хард-н-хэви, арт/прог– и симфо-рока. Кто их популяризировал в 70-е годы или тем более рекламировал, «продвигал»? Однако реально среди отечественных меломанов именно они тогда были самыми популярными группами. Только «Битлс», да и то во многом благодаря гигантскому культу, созданному во всем мире, мог соперничать в то время с ними в популярности среди тех советских молодых людей, которые собирали записи западных музыкальных исполнителей. И другие жесткие и авангардные группы тоже тогда «рулили», побеждая среди меломанов всяких традиционных рокеров, а тем более поп-совиков. «Крутизна» западных исполнителей в те годы в нашей стране определялась не столько их имиджем, не говоря уже о текстах, которые практически никто все равно не понимал, да и в большинстве случаев не очень-то и пытался понять, сколько непосредственно самой музыкой, то есть ее качеством и так не хватаемыми в отечественной музыке динамизмом и техницизмом звучания.

Немало слушали у нас, конечно, и зарубежных исполнителей всякого рода модной танцевальной музыки, начиная от рок-н-ролла и твиста и заканчивая диско. Э. Пресли, К. Ричарда и «Бони М» народ все-таки тоже немало почитал, хотя их записи коллекционировал все же не так активно. Гоняющаяся за модой молодежь ее весьма уважала, но особым зудом собирания записей эта публика в большинстве своем традиционно не отличалась.

А кому было слушать всяких там западных исполнителей традиционной песни, таких как Ф. Синатра, Э. Хампердинк, Б. Стрейзанд? Меломаны такую музыку вообще обычно не очень жалуют, а потенциальные ее потребители из числа обывателей были приобщены к советской эстрадной песне и вполне ею оставались довольны, благо она по своему качеству ничуть не уступала своему западному аналогу, сопровождалась русскими текстами и была гораздо физически доступнее. Какой смысл им было менять А. Пугачеву, С. Ротару, Э. Пьеху, В. Ободзинского, М. Магомаева на им подобных, но поющих не по-русски? Конечно, слушали и таких западных исполнителей, но только самых знаменитых и во много раз меньших количествах, чем на Западе.

Положение изменилось во второй половине 80-х годов, когда в нашу страну стала гораздо более активно проникать западная поп-культура, а вместе с нею мода на западных идолов поп-музыки. Ну, а в 90-е и последующие годы, когда западный шоу-бизнес занял господствующие позиции на отечественных музыкальных телевизионных и музыкальных каналах и, как следствие этого, большая часть подростков и значительная часть молодежи стали воспринимать исполнителей современной популярной музыки согласно лозунгу «Музыка – ничто, имидж – все», всякие мадонны, джэксоны, эминемы и иже с ними стали их кумирами, отодвинув несколько в сторону металлистов, рокеров и авангардистов.

Таким образом, если сопоставить рейтинги реальной популярности и потенциальной популярности или известности западных исполнителей современной популярной музыки в нашей стране, то нетрудно заметить довольно большую разницу между ними. Весьма заметно различаются между собой и музыкальные предпочтения отечественных и западных слушателей. Реально наши соотечественники в целом за все эти годы куда больше, чем на Западе, слушали музыку таких жанров и стилей, как хард-н-хэви, арт– и прог-рок, а меньше всего – трад-поп, соул и кантри. Правда, в последние годы эти различия все больше стираются.

Итак, основными причинами таких различий являются следующие обстоятельства:

1) запреты на западную музыку или, по крайней мере, сдерживание проникновения на отечественную музыкальную сцену западного шоу-бизнеса определяли интерес у большинства отечественных меломанов, да и всех ее собирателей к более качественным и необычным для отечественной сцены видам музыки, а не к тем, которая активно «продвигалась» на Западе шоу-бизнес-деятелями;

2) отечественных любителей музыки в силу отмеченных обстоятельств не так сильно, как слушателей на Западе, интересовал имидж западных исполнителей, их внешний вид, антураж или привлекательность их шоу;

3) на выбор наших соотечественников, в отличие от значительной части западных слушателей, в силу иноязычности почти никак не влияли характер и качество текстов, резко доминирующее значение для них имела сама музыка.

Поскольку здесь оценивается популярность исполнителей глобальной современной популярной музыки за все годы минувшего полувекового срока, важно разобраться и в конкретных его периодах. Очевидно, что с течением времени в обществе меняются политические и экономические условия, происходит смена идеологических и культурных парадигм, замещаются поколения, одни люди вырастают, другие взрослеют, становятся серьезней и утрачивают юношеские задор и беспечность, а кто-то уже стареет, нередко теряя интерес к какой-либо музыке вообще. Это все так или иначе отражается на популярности исполнителей музыки. Понимание того, как соотносятся все эти социальные и иные изменения с музыкальными, несомненно, поможет точнее определить подлинную популярность исполнителей музыки.

Итак, в этой истории можно выделить 4 основных периода.

1-й период: середина 50-х – начало 70-х годов. Первые произведения западной рок– и поп-музыки проникают в нашу страну, но отечественный слушатель еще пока почти их не слушает. Такой музыки у нас еще очень мало, найти ее трудно, а многие о ней ничего или почти ничего не знают. Почти половина жителей нашей страны еще проживает в сельской местности и слушает, как и вообще в глубинке, в основном отечественные эстрадные, патриотические и народные песни или блатные и бардовские. Однако во многих городах, особенно в Москве, Ленинграде, столицах европейских союзных республик и портовых центрах молодежь все больше и больше слушает указанную зарубежную музыку, приобретая ее различными окольными путями. Она обращается к музыке разных жанров и стилей, но все же более популярны различные стили рок-музыки. Больше других слушают следующих исполнителей: «Битлс», Э. Пресли, «Роллинг Стоуне», П. Мориа, Кл. Ричарда, «Бич Бойс», Т. Джонса, М. Матье, «Криденс Клиэруотер Ривайвл», а в конце этого периода – «Лед Зеппелин», «Дип Перпл», «Пинк Флойд»… При этом наиболее сильны культы (то есть особая известность, мода, почитание) «Битлс», Э. Пресли, «Роллинг Стоуне».

2-й период: середина 70-х – середина 80-х годов. Около 2/3 жителей нашей страны уже проживает в городах. Среди значительной части молодежи страны, да и не только ее, социалистическая идеология начинает подвергаться сомнению. Благодаря политике разрядки, научно-техническому прогрессу и росту благосостояния населения зарубежная современная популярная музыка все больше и больше проникает в СССР, и уже весьма заметная часть его городских жителей, особенно в крупных городах и в целом в его европейской части, увлекается ею. Особенно любимой тогда среди них была музыка хард-н-хэви. Большой популярностью пользовались различные виды поп-музыки, а также новомодная музыка-диско. Наверное, как никогда, были популярны в этот период также арт-рок и близкие ему стили. Среди исполнителей по популярности, выраженной в количестве так или иначе переписываемых или, реже, покупаемых дисков, кассет и иных записей, а также посетителей редких тогда еще их концертов в СССР, можно выделить: «Дип Перпл», «Пинк Флойд», «Битлс», «Бони М», «АББА», «Юрайя Хип», «АС/ДС», «Кисс», «Аксепт», «Смоки», «Спэйс», П. Маккартни и «Уинге», «Назарет», «Арабеск», О. Осборна, А. Челентано, «Суит», «Рэйнбоу», «Скорпионе», «Дженезис», А. Бано и Р. Пауэр, «Чингисхан», Ж.М. Жарра, П. Мориа, М. Матье, «Оттаван», «Джудас Прист», Дж. Дассена, Д. Руссоса, «Айрон Мэйден», «Статус Кво», «ЭЛО», «Лед Зеппелин», «Куин», «Би Джис», Э. Джона, С. Кватро, «Модерн Токинг», «Дайр Стрэйтс», «Роллинг Стоуне», «Моторхэд», Дж. Леннона, Б. Тайлер, «Рикки и Повери», «Модерн Токинг», Дж. Мородера, «ЭЛП», «ВАСП», «Белль Эпок»… Особенно сильны в это время были культы «Бони М», «АББА», «АС/ДС», «Кисс», «Аксепт», А. Челентано, «Битлс», «Дип Перпл», «Пинк Флойд», «Смоки», О. Осборна, Дж. Леннона, П. Маккартни («Уинге»), «Спэйс», «Арабеск», «Чингисхан», «Оттаван», «Би Джис», Дж. Дассена, М. Матье, Ж.М. Жарра, «Дженезис», П. Мориа, «Модерн Токинг».

3-й период: конец 80-х – начало 90-х годов. Происходит крушение советского строя и распад СССР. Это сопровождается экономическими потрясениями, социалистическая идеология заменяется буржуазно-либеральной и прозападной системой идейных ценностей. Зарубежная современная популярная музыка все более становится не только самой популярной у молодежи, но и у значительной части населения среднего возраста. К нам на гастроли едут самые разные исполнители почти без видимых ограничений, и концерты рок-динозавров проходят с небывалым размахом, побивая рекорды посещаемости отечественных спортивно-концертных залов. Популярна музыка разных жанров и стилей, но чуть более популярным является жанр хард-н-хэви. Среди исполнителей по числу реально приобретаемых и переписываемых дисков, кассет и иных записей, а также посещений концертов можно выделить: «Депеш Мод», М. Джэксона, «Металлику», Мадонну, «АС/ДС», «Куин», «Дип Перпл», «Скорпионе», «Роксетт», «Айрон Мэйден», «Пинк Флойд», «Битлс», «Модерн Токинг», «Юрайя Хип», «Назарет», У. Хьюстон, И. Мальмстина, Б. Айдола, П. Каас, А. Бано и Р. Пауэр, «А-ха», «Бон Джови», «Ганс/н/ Роузес», «Роллинг Стоуне», «Хеллоуин», «Мэноуор», Стинга, «Мотли Крю», О. Осборна, «Пет Шоп Бойс», «Слэйер», «Мегадет», «Аэросмит», «Ю2», Дж. Джэксон, Б. Адамса, «Нирвану», «Джудас Прист», «Статус Кво», «ВАСП», «Кьюэ»… Особенно сильны в это время культы М. Джэксона, «Депеш Мод», Мадонны, «Металлики», «Куин», «АС/ДС», «Роксетт», У. Хьюстон, «Бон Джови», Б. Айдола, «Скорпионе», «Айрон Мэйден», «Ганс/н/Роузес», «Пет Шоп Бойс», «А-ха», П. Каас, О. Осборна, «Дип Перпл», «Битлс».

4-й период: середина 1990-х – середина 2000-х годов. Несмотря на серьезные признаки социально-экономического и духовного кризиса, большинство россиян молодого и среднего возраста сумело приспособиться к новым реалиям общественной жизни, во всяком случае в материальном отношении. В большинстве других бывших союзных республиках уровень жизни населения понизился гораздо сильнее. Молодежь активно пользуется увеличившейся личной свободой, которая, впрочем, имеет и негативные аспекты. В Россию повалили западные звезды современной популярной музыки. Едут они и в другие республики, особенно на Украину. Постепенно многие западные поп-звезды и рок-динозавры начинают выступать не только на самых крупных площадках в Москве, Питере и Киеве, но не брезгуют и сравнительно небольшими залами в различных клубах и провинциальными городами. В стране все больше утверждается западный шоу-бизнес, его последователи и подражатели. Современную популярную музыку «маде ин Запад» слушают теперь уже почти в равной мере люди обоих полов и многих возрастов. Хотя активность юношей в собирании записей все же остается наибольшей. Популярна музыка разных жанров и стилей. Среди исполнителей по числу реально приобретаемых, переписываемых и скачиваемых записей, а также количеству посетителей концертов можно выделить: «Раммштайн», Мадонну, «Металлику», «Дип Перпл», «Оффспринг», «Скорпионе», Б. Спирс, «АС/ДС», «Айрон Мэйден», «Корн», «Куин», «Депеш Мод», «Ред ХотЧилли Пеппере», «Битлс», «Липким Парк», Эминема, «Найтуиш», «Мьюс», «Нирвану», «Н1М», «Пинк Флойд», «Лимп Бизкит», М. Джэксона, «Систем оф эй Даун», «Роллинг Стоуне», «Эйс оф Бэйс», «Продиджи», «Радиохэд», «Мэрилин Мэнсон», Стинга, «Кранберрис», «Грин Дэй», О. Осборна, П. Маккартни, С. Дион, «Пантеру», «Гуано Эйпс», «Дрим Театер», «Расмус», «А-ха», «Эванескенс», Р. Мартина, Р. Уильямса, «Блинк-182», «Стратовариус», «Слэйер», Л. Кравитца, «Сепультуру», «Блэкморс Найт», «Бэкстрит Бойс», «Ю2», Бьорк, «Кьюэ»… Наибольший вес имеют культы «Металлики», «Нирваны», «Раммштайн», Эминема, Мадонны, Б. Спирс, «Линкин Парк», «Ред Хот Чилли Пеппере», «Корн», «Оффспринг», М. Джэксона, «Н1М», «Лимп Бискит», «Мэрилин Мэнсон», «Грин Дэй», «Куин», «АС/ДС», Р. Мартина, Р. Уильямса, «Блинк-182», «Айрон Мэйден», «Ю2», «Расмус», «Дип Перпл», «Скорпионе», «Битлс», «Роллинг Стоуне», «Пинк Флойд», «Гуано Эйпс», «Кьюэ».