[06] 1000 лучших музыкантов глобальной современной популярной музыки

Примечания к списку 1000 лучших музыкантов

1. Основные принятые сокращения и краткие обозначения:

1) «соч» – сочинение музыки;

2) «соло» – записи и выступления сольно, то есть в качестве отдельного исполнителя, под собственным именем;

3) «сесс» – участие в различных проектах групп и солистов, в сопровождающих, аккомпанирующих группах, в качестве гостя или помощника в записях и концертных выступлениях;

4) «пев» – певец;

5) «гит» – гитарист;

6) «комп» – композитор;

7) «прод» – продюсер музыкальных записей;

8) «звукор» – звукорежиссер музыкальных записей;

9) «кл» – исполнитель на органе, фортепиано и других клавишных инструментах, а также на синтезаторе;

10) «бас» – исполнитель на бас-гитаре;

11) «бар» – исполнитель на ударных инструментах и перкуссии;

12) «дух» – исполнитель на духовых инструментах.

2. Остальные сокращения указаны в примечаниях к предшествующим таблицам.

3. В этом списке, как и в других, в целях экономии места пропущены многие знаки препинания, артикли перед началом наименований музыкальных коллективов, нарушены интервалы, а также сделаны другие незначительные отступления от правил правописания.

4. В колонке «Страна» в скобках указывается страна, откуда происходит музыкант.

5. В колонке «Имя» после фамилии музыканта в круглых скобках указывалась его подлинная фамилия, а в некоторых случаях также инициалы его имени или же еще иная фамилия либо псевдоним, которыми он именовался. Это делалось, как правило, в тех случаях, когда тот или иной музыкант выступал или стал более известен под вымышленной, усеченной или иной фамилией (наименованием), под которой не был рожден или вырос, и поэтому он в списке именовался своим основным сценическим именем. В квадратных скобках здесь указывается иная возможная транскрипция его фамилии, если она существенно отличается.

6. Курсивом в колонке «Имя» выделены музыканты-женщины.

Комментарии к списку 1000 лучших музыкантов

В список включены музыканты, расцвет творчества которых пришелся на период с середины 1950-х годов до середины 2000-х годов. Расстановка музыкантов по позициям в нем выполнена в зависимости от степени их творческих успехов непосредственно в музыке. Вместе с тем автор вынужден признаться, что она является не только оценочной, но и весьма приблизительной, поскольку нет ни четких критериев определения такого рода заслуг и достижений, ни достаточной возможности хорошо знать о всех даже весьма значимых аспектах их творчества, ни тем более возможности охватить все эти данные, по сути, одним взглядом. Однако это не означает, что такая расстановка и вовсе не нужна: несмотря на ее приблизительность, она дает неплохое представление о степени достижений и заслуг большого числа ведущих музыкантов в сфере глобальной популярной музыки. Этот список может стать основой (или, во всяком случае, важной базой данных) для последующей более точной расстановки, которую могут сделать другие авторы.

В результате его составления получилась достаточно обширная и представительная совокупность, являющаяся по своим свойствам статистической. Это позволяет делать различные подборки (группировки) приведенных в списке данных в соответствии с законом больших чисел. Например, по нему можно судить о том, сколько талантливых музыкантов в этой сфере дала та или иная страна, а также узнать в кратком виде некоторые важные сведения о каждом из них. А это в свою очередь удобно для различных сравнений личностного характера.

Места в списке лучших музыкантов не вполне соответствуют их местам в выполненном в рамках настоящей работы списке лучших исполнителей (ансамблей и солистов), что можно объяснить в первую очередь сменой акцентов в критериях, по которым они оценивались. Кроме того, оценка ансамблей и других коллективов – это далеко не просто определение суммы достоинств и достижений отдельных музыкантов, которые в них входят. Музыканты могут быть самыми что ни на есть великолепными, однако их сотрудничество в том или ином коллективе далеко не всегда бывает плодотворным, а соединение их усилий конструктивным. И наоборот, иногда не самые выдающиеся музыканты могут удачно объединить свои усилия, создав превосходный ансамбль и, самое главное, сумев совместными усилиями сочинить прекрасную музыку. Другое дело, что далеко не всегда очевидно, кто на самом деле какую роль играл в творчестве того или иного коллектива.

Итак, при оценке отдельных музыкантов принимаются во внимание следующие их характеристики и успехи:

1) композиторские достижения, степень участия в коллективном сочинении композиций, прежде всего лучших, их аранжировках, обработках, оркестровках и т. д.;

2) продемонстрированный уровень исполнительского мастерства, успешность концертных выступлений;

3) проявленные во время концертных импровизаций изобретательность и виртуозность;

4) наличие собственного стиля, оригинальной манеры исполнения и творчества в целом;

5) влияние на творчество других музыкантов, наличие последователей;