[08] Стили метал-музыки

Хард-н-хэви (метал) как самостоятельный жанр сформировался, разумеется, не вдруг и не сразу. Вначале на исходе 60-х годов появился его своего рода базовый стиль – хард-рок. Обычно считается, что этот стиль возник в период примерно с 1968 по 1970 год. При этом чаще всего его родоначальником объявляется «Лед Зеппелин», а первым альбомом, выдержанным в этом стиле, признается «Лед Зеппелин-П», который вышел осенью 1969 года.

Однако группу «Лед Зеппелин» правильнее следует считать только основателем хард-рока, понимаемого в буквальном, узком смысле, то есть жесткого рока. Да и то с определенными оговорками, учитывая, что группа в этот период, да в основном и далее, не была вполне стилистически последовательной.

Представляется, что первые альбомы, которые можно полностью отнести к зарождавшемуся жанру, выпустили все-таки «Дип Перпл» и «Блэк Саббат» и только в 1970 году. Мало того, в этих своих музыкальных изысках они пошли дальше, и их можно с полным правом назвать основателями более новаторского стиля, который автор считает правильным называть пауэр-хард-рок или же хард-н-хэви-рок. Именно этот стиль станет непосредственным предшественником стиля хэви-метал или даже его первым вариантом. Кроме всего прочего, это значит, что его вполне можно называть и прото-хэви-метал.

Почти одновременно с хард-роком и пауэр-хард-роком сформировались такие стили, как хэви-блюз и хэви-буги. Следовательно, можно констатировать, что уже в самом начале 1970-х годов на основе рок-музыки и иных жанров и стилей сложился новый жанр – хард-н-хэви – как совокупность нескольких близких друг другу стилей. Но окончательно и очевидно для большинства этот новый жанр сложился в конце 1970-х годов, когда появились группы, которые стали создавать еще более жесткую и динамичную музыку, названную уже подзабытым к тому времени термином «хэви-метал».

Было ли появление рассматриваемого жанра неожиданным, случайным, вызванным только деятельностью каких-то отдельных субъектов, которая была оторванной от магистрального музыкального процесса? Да нет, конечно. Вся история рок-музыки имеет вполне очевидную тенденцию, причем одну из ее основных, к динамизации, ужесточению, утяжелению.

Уже ее предтеча – рок-н-ролл возник в середине 50-х годов в значительной мере как более жесткий вариант ритм-энд-блюза, позаимствовавшего элементы кантри и буги, которые придали ему большую динамичность. Затем в середине 60-годов не только в результате усложнения, но и утяжеления биг-бита, являвшимся своего рода наследником рок-н-ролла, сформировалась рок-музыка как самостоятельный музыкальный жанр. Ну, а на базе рок-музыки в результате ее утяжеления возник стиль хард-рок, а затем на его основе и целый жанр хард-н-хэви.

В числе стилей хард-н-хэви (метала) по чисто музыкальным признакам следует выделить:

1) хард-рок и пауэр-хард-рок (прото-метал);

2) хэви-метал (то есть хэви-метал-мэйнстрим);

3) мелодик-метал (мелодик-хард-рок) и софт-метал (нео-хард-рок);

4) поп-метал;

5) индастриэл-метал;

6) симфо-метал и нео-классик-метал;

7) прог-метал;

8) пауэр-метал и спид-пауэр-метал;

9) спид-трэш-метал и трэш-метал;

10) дэт-метал, блэк-дэт-метал и грайндкор;

11) дум-метал, дэт-дум-метал и готик-метал;

12) фолк-метал;

13) ню-метал.

Можно вспомнить и еще о некоторых разновидностях метала, которые отдельные специалисты выделяют как самостоятельные стили, например грув-метал, металкор, фанк-метал, рэп-метал. Однако в полноценные стили ни один из них, пожалуй, так и не сложился. А такие названия стилей, как трэшкор, кроссовер-трэш, и вовсе являются чем-то вроде недоразумений, во всяком случае, они представляются явно избыточными.

Хард-рок, то есть жесткий, твердый рок, возник в конце 60-годов на основе психоделик-рока, арт/прог-рока и блюз-рока в результате их утяжеления, «уплотнения», «динамизации». Основными предтечами этого стиля были Дж. Хендрикс и группы «Крим», «Ярдбердс», «Степпенвулф», «Кинкс», «Доре», «Ванилла Фьюдж», «БлюЧиэр», но в наибольшей степени, пожалуй, «Айрон Баттерфлай», которую, может быть, и надо отнести к одной из первых собственно хард-рок-групп. В течение 1966–1969 годов (отчасти и раньше) они предложили практически все основные элементы зарождавшегося направления. Заметное влияние на его возникновение оказали также музыканты группы «Роллинг Стоуне», которые записали, возможно, первую прото-хард-роковую композицию «Сатисфакшн», причем еще в 1965 году (иногда в этой связи упоминается также группа «Ху»).

Датой рождения этого стиля, как уже сказано, можно считать момент появления альбома «Лед Зеппелин-П», то есть осень 1969 года. Хотя, с одной стороны, далеко не все номера этого альбома выдержаны в рассматриваемом стиле, а с другой стороны, и до этого появлялись отдельные композиции, как «Лед Зеппелин», так и других групп, которые к нему вполне можно отнести.

От рок-музыки (рок-мэйнстрима) данный стиль отличается большей жесткостью и тяжестью звучания, повышенным ритмическо-мелодическим динамизмом, более частым применением характерных риффов, то есть повторяющихся акцентированных ритмическо-мелодических ходов, более агрессивным вокалом. Большая жесткость, тяжесть и динамизм достигаются в основном за счет более активного использования различных технических приспособлений, усиливающих, утяжеляющих звук (например, дисторшн) и более насыщенных гитарных и барабанных партий. Для хард-рока характерны не только рок-н-ролльные корни, но и немалые заимствования из блюза и бу-ги, а также зачастую и значительное использование элементов классической музыки.

В то же время хард-рок можно рассматривать не только как стиль метал-жанра, но и как промежуточный стиль или субжанр между ним и рок-музыкой, хотя, пожалуй, более близкий к «металу». К этому стилю в целом можно отнести таких знаменитых исполнителей, как группы «Лед Зеппелин», «Грэнд Фанк Рэйлроуд», «Элис Купер» (Э. Купера), «Бостон», «Тин Лиззи», «Форинер», в 80-е и последующие годы – «Ван Хален», «Деф Леппард», «Бон Джови», «Уайтснэйк» и др.

Пауэр-хард-рок (хард-н-хэви-рок, прото-метал) возник как логическое развитие хард-рока в 1970 году благодаря в наибольшей степени стараниям групп «Дип Перпл» и «Блэк Саббат». Он представляет собой более тяжелую, динамичную и менее блюзовую музыку, нежели хард-рок. Впрочем, большинство музыкальных критиков не отделяли музыку этих и других близких им групп от хард-рока, а из приводимых здесь автором терминов в литературе можно найти, наверное, только «прото-метал».

Да, эти понятия не являются распространенными или тем более общепринятыми, но автор считает необходимым ввести их в оборот для более точной характеристики и классификации музыки жанра хард-н-хэви. Действительно, музыка «Блэк Саббат» и особенно «Дип Перпл» периода зарождения хард-н-хэви, то есть в 1970–1972 годы (хотя и не только в это время), по динамичности, тяжести звучания и энергетике композиций довольно сильно, по существу принципиально отличается от музыки «Лед Зеппелин» или еще одной основательницы хард-рока группы «Грэнд Фанк Рэйлроад». Поэтому названия соответствующих стилей и нужно выражать разными понятиями.

В пауэр-хард-роке можно выделить два основных направления. Одно из них берет свое начало в первую очередь в появившемся летом 1970 года альбоме «Дип Перпл ин Рок», который по сравнению с другой «тяжелой» музыкой, во всяком случае того времени, отличался большей сложностью и разнообразием композиций, меньшей их мрачностью и грубостью, но в то же время большей динамичностью и мощью, более заметными заимствованиями из классики, барокко, а также музыки иных культур и эпох.

Другое направление связано с группой «Блэк Саббат», стандарты которого в достаточно завершенном виде впервые представлены на втором ее альбоме «Параноид», изданном осенью 1970 года. Правда, и на первом одноименном альбоме этой группы, появившемся в начале указанного года, они уже были заявлены в довольно отчетливом виде. Музыка «Блэк Саббат» отличалась от музыки «Дип Перпл» и «Лед Зеппелин» большей тяжестью и мрачностью, а также сравнительной простотой. В то же время она не столь динамична и насыщенна, как у «Дип Перпл».

К этому стилю с теми или иными оговорками можно отнести не только «Дип Перпл», «Блэк Саббат», но также «Рэйнбоу», «AC/DC», «Скорпионе», в значительной мере «Кисс», «Суит», «Назарет», «Джудас Прист». В 80-е и последующие годы ему были близки «Ганс энд Роузес», «Дио», И. Мальмстин, «Дрим Театер» и др.

Кому из этих двух групп следует отдать приоритет в зарождении стиля, можно поспорить. Представляется, что все-таки, если и не строго хронологически, то уж во всяком случае по существу, основателем этого стиля правильнее считать группу «Дип Перпл». Именно она в более концентрированном виде смогла первой создать его основные музыкальные элементы и стандарты. Действительно, альбом «Блэк Саббат» был выпущен немного раньше, но он был еще довольно «сырым», недостаточно стилистически «завершенным», а записанные на нем композиции еще не так сильно отличались по своему характеру от предшествующих музыкальных работ, прежде всего психоделических групп или же первых хард-рок-групп. Все-таки только альбом «Дип Перпл ин Рок» был полностью и жестким, и тяжелым, и динамичным. Более того, даже изданный вслед за ним группой «Блэк Саббат» альбом «Параноид», который уже можно с полным правом отнести к пауэр-хард-року, все же несколько уступает указанному альбому «Дип Перпл» в мощи и динамизме. Вместе с тем «Параноид» как минимум не уступает ему в тяжести и явно превосходит в мрачности, которую в дальнейшем стали считать отличительной чертой метала, во всяком случае значительной его части.

Итак, пауэр-хард-рок (прото-метал) отличается от хард-рока в музыкальном отношении прежде всего следующими особенностями:

1) большей тяжестью и плотностью (насыщенностью) звучания;

2) несколько большей ритмическо-мелодической динамичностью;

3) заметным отходом от преобладающего в хард-роке следования рок-н-ролльным и блюзовым стандартам;

4) большим креном в сторону классической и барочной музыки.

При этом именно первый из указанных признаков является наиболее очевидным и важным, а потому и получившим отражение в наименовании стиля, и, следовательно, являющимся решающим для отграничения его от собственно хард-рока.

Хэви-метал, который ныне можно назвать хэви-метал-мэйнстримом, сложился к концу 70-годов на основе хард-рока и особенно пауэр-хард-рока и принципиально от последнего по характеру самой музыки почти не отличается. Можно сказать, что хэви-метал представляет собой некий новый его вариант, модернизированный в основном в сторону упрощения. Это значит, что в большей мере он является продолжением музыки «Блэк Саббат», нежели «Дип Перпл».

Родоначальником хэви-метала многие считают группу «AC/DC». Во всяком случае, выпущенные ею в 1977–1978 годах альбомы дают основание для такого мнения, ибо они наполнены явно более тяжелой и жесткой для того времени музыкой, чем у других групп.

Музыка «AC/DC» весьма напоминала «хардовые» стандарты «Лед Зеппелин» и «Грэнд Фанк Рэйлроад», а также «Блак Саббат». Имела она много общего и с музыкой группы «Кисс» образца середины 70-х годов, которая уже тогда обнаружила стремление к упрощенному варианту хард-рока с тенденцией к его утяжелению. Отсюда, наверное, не случайно то, что музыка у «AC/DC» стала, с одной стороны, существенно более простой и однообразной, чем у той же группы «Лед Зеппелин», а с другой стороны, гораздо более жесткой и тяжелой, грубой, динамичной и агрессивной. При этом из отцов-основателей хард-н-хэви только наиболее «тяжелые» альбомы и композиции «Блэк Саббат» и «Дип Перпл» могут сравниться в этом отношении с музыкой «AC/DC» указанного периода, да и то, пожалуй, лишь в мощи и тяжести, но не в жесткости, а тем более в резкости и грубости. Впрочем, некоторые альбомы и композиции «Дип Перпл» в динамизме и насыщенности звучания, пожалуй, их превосходили.

В 1978 году выпустили свои первые настоящие «металлические» альбомы музыканты группы «Джудас Прист». Хотя некоторые музыковеды и меломаны таковыми считают уже их альбомы 1976–1977 годов. В своем творчестве эта группа как бы колебалась между направлениями, зачинателями которых изначально были «Дип Перпл» и «Блэк Саббат», приняв своего рода эстафету от их последователей середины 70-х годов «Рэйнбоу», «Назарет» и «Суит». Зная особенности творчества указанных групп, нетрудно понять, почему музыка «Джудас Прист» по сравнению с «AC/DC» была более динамична и насыщенна, но не столь резка. Кроме того, она была явно менее блюзовой. Отдавая себе отчет в спорности своих суждений, автор тем не менее полагает, что именно группа «Джудас Прист» стала подлинным родоначальником нового стиля. А вот музыканты «AC/DC» явили себя тогда скорее некой утяжеленной кульминацией стиля хард-рок.

Ближайшими и наиболее успешными последователями этих групп на рубеже 70 – 80-х годов стали группы «Моторхэд», «Саксон», «Даймонд Хэд» и «Аксепт». Еще большего творческого успеха добилась в это время группа «Айрон Мэйден», однако их музыка практически сразу же приобрела черты нового стиля, еще более тяжелого и динамичного, чем хэви-метал, – пауэр-метала.

Само наименование «хэви-метал» появилось в конце 60-годов наряду с понятиями «хард-рок» и «хэви-рок». Тогда они не имели между собой четких смысловых различий, обозначая в общем-то то же самое. Изначально термин, его выражающий, был, по сути, синонимом термина «хэви-рок», означая в переводе «тяжелый рок» или, может быть, даже в большей степени – «тяжелые орудия», «канонада» («рок тяжелых орудий», «рок-канонада»). Впервые он был употреблен по отношению к отдельным композициям или же манере игры таких исполнителей, как «Степпенвулф», «Айрон Баттерфлай», «Лед Зеппелин», «Грэнд Фанк Рэйлроуд», по-видимому, для заострения внимания на характерных для их музыки раскатах мощно настроенных гитары и бас-гитары. Однако в начале 70-х годов он практически полностью вышел из употребления (в это время господствовал термин «хард-рок»). Поэтому в конце 70-х забытое наименование воспринималось как нечто новое, а значит, вполне подходящее для обозначения нового течения в хард-н-хэви.

От традиционного хард-рока хэви-метал-мэйнстрим отличается прежде всего повышенным динамизмом, большей тяжестью, жесткостью и резкостью звучания. Это достигается прежде всего за счет более насыщенных, быстрых гитарных партий, а также чаще всего более грубого, резкого вокала и более быстрого темпа композиций. При этом хэви-метал по сравнению с хард-роком в целом чуть проще в композиционном плане, в нем содержится меньше блюзовых элементов и более заметно влияние классической и иной старинной музыки.

Софт-метал (мягкий метал) и мелодик-метал выделились из хэви-метал в середине 80-х годов в первую очередь более смягченным, облегченным звучанием и нередко лирическим, «балладным» характером композиций. Они в значительной мере представляют собой возвращение к хард-року образца начала и середины 70-х годов. Основное отличие между этими стилями состоит в том, что софт-метал более мягок и легок по звучанию, нежели мелодик-метал.

Среди характерных представителей этих почти сливающихся друг с другом стилей можно назвать группы «Юроп» и «Ганс энд Роузес». В меньшей мере к любому из них можно отнести «Бон Джови» и «Пойзон», игравшие еще мягче, весьма напоминая хард-рок-группы 70-х годов, а порой создававшие музыку, мало отличавшуюся от поп-рока. Образцом вполне «металлической», но мелодичной команды, по-видимому, можно признать группу «Дио». Немало общего с названными группами имеет и музыка групп «Деф Леппард» и «Уайтснэйк».

Поп-метал на самом деле не так уж сильно отличается от последних рассмотренных здесь стилей. С одной стороны, его можно назвать более энергичным и жестким вариантом софт-метала, с другой стороны, он может быть оценен как более «песенный», простой и слащавый вариант хэви-метал-мэйнстрима. Для поп-метала характерны довольно жесткий саунд и повышенная экспрессивность. Кроме того, как и в софт-метале, в нем явно заметны рок-н-ролльные элементы.

Поп-метал выделился также к середине 80-х годов. Из знаменитостей к его наиболее ярким и типичным представителям можно отнести «Кисс» (прежде всего образца 80-х годов), «Твистед Систер», «Мотли Крю» и в меньшей мере О. Осборна, «Бон Джови», «Пойзон» и др.

Индастриэл-метал сформировался к середине 90-х годов. От хэви-метал-мэйнстрима он отличается креном в сторону электро-музыки, характеризуясь неким «индустриальным», «урбанистическим» саундом. Это достигается в первую очередь более активным использованием клавишных инструментов, а также механистичными партиями ударных. Кроме того, «индустриальный метал» отличается от него также явным снижением значения гитарных соло и меньшим уклоном в сторону классической музыки. Среди наиболее заметных его представителей можно назвать группы «Министри», «Раммштайн», «Мэрилин Мэнсон», в меньшей мере «Найн Инч Нэйле» и др.

Симфо-метал сложился в самостоятельный стиль, по-видимому, не раньше середины 80-х годов, благодаря творчеству прежде всего И. Мальмстина и группы «Хеллоуин». Однако начало становлению этого стиля было положено еще лучшими альбомами группы «Дип Перпл» 1970–1972 года, а также некоторыми иными их записями. Разумеется, в чистом виде этот стиль тогда практически никем не исповедовался, но его элементы, точнее – наметки, можно обнаружить в музыке целого ряда металлических групп 80-х годов: от весьма жестких, например «Металлики», до сравнительно мягких, например, «Юроп». Настоящий же бум симфо-метала начался после середины 1990-х годов, когда вышли альбомы «Тели» группы «Терион» и «Форт Димензен» и «Эпизод» группы «Стратовариус».

Подобно симфо-року, этот стиль представляет собой некий сплав метала, с одной стороны, и классики и другой старинной европейской и восточной музыки, с другой стороны. Музыканты, создающие музыку в этом стиле, в большей степени тяготеют к сотворению собственных «металлических» произведений с активным включением в них элементов симфонической, оперной и иной классической музыки, а нередко и прямых из них заимствований. Довольно часто они используют не только традиционные рок/метал – инструменты, но и чисто классические. Также нередко в создании и исполнении симфо-метала участвуют целые оркестры классической музыки. В последнее время все более активное участие в творчестве таких групп принимают оперные певцы, порой даже настоящие хоры. Несколько реже метал-музыканты выступают в роли исполнителей-интерпретаторов произведений классической музыки.

В этом стиле получили развитие два основных направления: традиционное «симфоническое» и «оперное». Если традиционное направление восходит еще к ранним опусам «Дип Перпл», сложившись в основном уже в 80-е годы, то «оперное» направление появилось не ранее середины 90-х вместе с упомянутым альбомом «Тели». Все более разрастаясь с каждым годом, оно быстро превзошло по своему размаху традиционное. Кроме них, можно выделить и еще одно направление этого стиля, которое ограничивается в основном творчеством группы «Апокалиптика». Это направление принято называть челло-метал. Его главная особенность состоит в том, что музыканты исполняют свою музыку в основном на виолончелях.

Наиболее близким симфо-металу по характеру музыки является прог-метал, то есть прогрессивный метал. Немало общего этот стиль имеет и с прог-роком. Истоки прог-метала можно обнаружить уже в созданной на рубеже 60 – 70-х годов музыке групп «Дип Перпл», «Лед Зеппелин» и «Юрайя Хип», затем в еще большей степени – группы «Раш». Однако как самостоятельный стиль он сложился, пожалуй, к началу 90-х годов с расцветом творчества групп «Куинсрайк» и «Фэйте Уорнинг». Тем не менее если не основоположниками, то его явными лидерами стали во второй половине 1990-х годов группы «Дрим Театер» и «Тул».

Для прог-метала характерны продолжительные, сложные по конструкции и содержанию композиции с затяжными инструментальными партиями, а нередко сугубо инструментальные опусы. Содержание музыки, помимо металлическо-роковой мелодики и ритмики, составляют элементы и многих других жанров и стилей, прежде всего классической музыки и джаза. Многие произведения имеют экспериментальное звучание, неожиданные ходы и нестандартные построения. Динамичные, мощно звучащие части композиций чередуются со спокойными, мечтательно-мистическими. Важную роль в этой музыке играют орган и другие клавишные инструменты.

Пауэр-метал, то есть в переводе «мощный» метал, возник к началу 80-х годов. Первой записью, которую можно отнести к этому стилю, пусть и с некоторой натяжкой, является одноименный альбом группы «Айрон Мэйден», появившийся в 1980 году. Представляется, что эта группа стала не только основоположником, но и одним из наиболее последовательных приверженцев и безусловным лидером пауэр-метала. Другим крупным и не менее последовательным представителем этого стиля явилась группа «Мэноуор». В той или иной мере его адептами были многие музыканты, например в 80-е годы – «Блайнд Гардиан» и «Раннинг Уайлд», в 90-е и последующие годы – группы «Хаммерфолл» и «Айсед Эрт».

Для пауэр-метала характерны несколько более мощное и тяжелое звучание, чем для хэви-метал-мэйнстрима, виртуозные гитарные партии, развитое мелодическое начало произведений, звонкий, мощный, «певучий», нередко высокий, пронзительный вокал, почти полный отказ от блюзовых элементов, еще более заметное влияние классической и европейской старинной музыки. Этот стиль музыки производит впечатление пафосности, монументальности, величественности.

Очевидно, что спид-пауэр-метал, то есть в переводе с английского – «скоростной мощный» метал, мало чем отличается от своего базового стиля. И что не менее очевидно, их главное отличие состоит в разном темпе произведений и насыщенности их звукового потока. Часто эти два близких друг другу стиля отождествляют. В этом случае под термином «пауэр-метал» подразумевается в большей мере то, что автор называет здесь спид-пауэр-металом.

Первые записи в стиле спид-пауэр-метал появились по крайней мере не позднее 1982 года, когда вышли в свет альбомы групп «Джу-дас Прист» и «Аксепт» с отдельными композициями, которые можно отнести к этому стилю. Еще более заметной вехой в становлении спид-пауэр-метала явился альбом группы «Хеллоуин» 1985 года «Уоллс Оф Джерико». В конце 80-х годов в этом стиле работали уже многие группы, например «Рэйдж», «Раннинг Уайлд», «Грэйв Диггер». В 90-е и последующие годы среди новых наиболее ярких его представителей можно выделить группы «Стратовариус» и «ДрагонФорс».

Спид-трэш-метал как стиль возник в 1983 году с появлением первых альбомов групп «Металлика» и «Слэйер». В дальнейшем он был и остается одним из наиболее массовых. Вместе с тем немногие музыканты придерживались его в течение длительного времени. Большинство из них колебались между этим стилем и его «собратом» трэш-металом.

Для этого стиля характерны высокая или очень высокая скорость звукоизвлечения, визжаще-молотящее звучание, резкий, грубый, отрывистый, кричащий вокал, сравнительная простота аранжировок, использование сугубо «металлических» инструментов, нередкая резкая смена темпа и других музыкальных составляющих по ходу композиций. В целом спид-трэш-метал можно охарактеризовать как один из самых динамичных в музыке и почти столь же жестких и тяжелых.

Трэш-метал (английское слово thrash означает «бить, молотить»), как уже сказано, является наиболее близким спид-трэш-металу. Отделить их от друга – весьма непростая задача, как и в точности установить, когда зародился этот стиль. По-видимому, он возник практически одновременно со спид-трэш-металом или даже несколько раньше его. Первыми произведениями в стиле трэш-метал обычно называют композиции групп «Веном», «Оверкилл» и «Метал Черч» 1981 года, что не лишено оснований. Непосредственными их предшественниками можно назвать некоторые произведения групп «Джудас Прист» и «Моторхэд» 1978–1980 годов. Однако первым все же появился термин «спид-метал», и только потом уже – трэш-метал.

Главное отличие трэш-метала от своего стилевого «сородича», как уже сказано, состоит в более медленном темпе произведений. Основной акцент в нем (трэш-метале) сделан не на скорости звукоизвлечения и пения, а на мощи звучания, прежде всего бас-гитары и ритм-гитары.

Среди наиболее крупных представителей этих двух смежных стилей следует выделить группы «Слэйер», «Мегадет», «Антракс», «Креатор», «Эксодэс», «Аннихилэйтор», «Оверкилл», «Металлика» (в основном в начале своего творчества).

Понятием дэт-метал (можно перевести с английского языка как «смертельный метал» или «метал смерти») именуют целую армию самых разных музыкальных групп во многих странах мира, причем в основном весьма шумных и брутальных, но малопопулярных. Само это страшное понятие больше выражает определенный тип около-музыкальной культуры, нежели действительно особенности музыки. Как бы там ни было, но соответствующее течение в мире «метала» сложилось к концу 80-х годов во вполне самостоятельный стиль музыки, который, хотя и имеет много общего со спид-трэш-металом и некоторыми иными экстремальными стилями, не лишен в то же время и заметных от них отличий. Вместе с тем многие называют временем зарождения этого стиля середину 80-х годов, когда свои первые выступления начала его культовая группа «Дэт».

Итак, для дэт-метала по сравнению с трэш-металом характерен совершенно иной тип вокала, который не просто брутален, а звучит как нечеловеческий, потусторонний. Технику такого вокала принято называть гроулинг, что буквально по-русски значит «рычание». Часто его дополняют скриминг, то есть хрипящий крик, и другие подобные вокальные приемы.

Инструментальная часть композиций, созданных в этом стиле, отличается от трэш-метала куда меньше, причем эти отличия никто, пожалуй, вполне четко так и не смог определить. Если попытаться их выразить в целом, то музыка дэт-метала в отличие от трэша не столько груба, сколько имеет ужасающий, зловещий, психоделический характер. Обычно считается, что саунд дэт-метала несколько мощнее, но автор с этим мнением едва ли будет согласен. На самом деле трэш-стиль предполагает не менее мощное звучание, чем дэт-метал, а спид-трэш-метал по сравнению с ним несколько динамичнее. Другое дело, смотря какие группы, альбомы и композиции сравнивать между собой и какие группы к какому из названных стилей будут отнесены.

Среди наиболее крупных представителей этого стиля можно назвать группы «Дэт», «Морбид Энджел» и «Кэннибэл Корпс». Несмотря на то, что увлечение дэт-металом в 90-е годы среди музыкантов было массовым, существенного коммерческого успеха его представители не имели, а сам он так и остался андеграундным явлением.

Обычно в качестве, хотя и близкого, но в то же время самостоятельного музыкального стиля критиками и меломанами выделяется то, что называется «блэк-метал». Однако автор полагает, что под этим понятием скрывается не столько музыкальный стиль, сколько связанная с экстремальным металом, прежде всего дэт-металом, специфическая околомузыкальная культура. Она выражается в сатанинских и других мистических или «ужасных» темах и текстах композиций, в подобных же обложках альбомов, одеждах музыкантов, визуальном содержания клипов и концертных шоу. В крайнем случае, в блэк-метале можно увидеть нечто вроде промежуточного течения между дэт-металом и дум-металом, признав его субстилем.

Начало этому течению было положено еще в 1981–1982 годах выходом в свет первых альбомов группы «Веном». Эстафету от нее подхватили группы «Мерсифул Фэйт» и «Бэтори», выпустившие в 1983–1984 годах подобные же «черные» альбомы. Но считается, что вполне этот стиль сформировался к началу 1990-х годов, когда появилась целая плеяда блэк-метал-групп, среди которых можно выделить «Мэй-хем», «Бурзум» и «Иммортэл».

Надо также добавить, что большинство критиков стремится выделить среди экстремальных металлических групп большое количество стилей, которые они усматривают в различных попытках традиционно относимых к ним музыкантов отходить от их стандартов или даже играть в других стилях. Если не во всех случаях, то в подавляющем большинстве из них мы имеем здесь дело не с новыми самостоятельными музыкальными стилями, а с некими комбинациями в музыке этих групп уже известных стилей или же с субстилями, то есть разновидностями стилей. Можно назвать следующие подобные разновидности: симфо-дэт-метал, мелодик-дэт-метал, дэтграйнд, дэткор, кроссовер-трэш, трэшкор и т. д.

Кроме указанных стилей, в экстремальном метале можно выделить также грайндкор. Он не представляет из себя действительно значительное явление, но, по крайней мере, заметно отличается от спид-трэш-метала и дэт-метала, а тем более других подобных стилей. Во-первых, специфической особенностью этого стиля является чрезвычайно короткая продолжительность композиций и, как правило, очень быстрый их темп. Во-вторых, для этого стиля характерны очень быстрые партии «молотящих» ударных, экстремальные звуки гитар и бас-гитары, часто напоминающие сильные шумы, почти полное отсутствие мелодий, наиболее жесткие и «непевучие» приемы вокала. Все это делает рассматриваемый стиль, пожалуй, самым экстремальным во всей музыке.

Считается, что на его возникновение повлияли хард кор и панк-рок, на что, собственно, и указывает его название. При всем при том с таким пониманием взаимосвязей и взаимовлияния указанных стилей согласиться можно только отчасти. Разумеется, панк-рок как специфическая манера музицирования, состоящая в примитивизации и огрублении музыки, имеет нечто общее по существу с любым видом экстремального метала. Однако панк-рок относится к умеренно жесткому и динамичному жанру музыки, каким является рок, а грайндкор представляет собой особенно мощную, жесткую и динамичную музыку, то есть является видом гораздо более жесткого, чем рок, жанра – метала. Не случайно многие ведущие представители грайндкора наряду с ним играли другие разновидности экстремального метала.

Зарождение этого стиля связано с появлением в 1987 году первого альбома группы «Напалм Дэт», за которым вскоре последовали сходные с ним по характеру записи группы «Каркасс». Эти две группы и стали лидерами рассматриваемого стиля.

Следует еще отметить, что этот стиль имеет ответвления крайнего толка, которые, по существу, выходят за пределы понятия музыки в привычном ее понимании. К примеру, нойзкор и нойзграйнд представляют собой нечто вроде комбинации экстремальных шумов.

Дум-метал (английское слово doom можно перевести как «роковой» или «обреченный») является вполне самостоятельным музыкальным стилем, хотя и скромным по своим масштабам и достижениям. Небезосновательно считается, что его предыстория началась еще в 1970 году, когда группа «Блэк Саббат» записала свои первые альбомы, многие композиции на которых представляли собой небывало тяжелую, мощную, тягучую и мрачную музыку. Сейчас такую музыку с полным правом можно назвать прото-дум-металом, да, собственно, она и от настоящего дум-метала почти ничем не отличается.

В то время музыкантов этой группы, что, наверное, не случайно, никто не поддержал. Да они и сами вскоре все больше стали отходить от подобной музыки. Однако с тотальным развитием хэви-метала в 80-е годы появились группы, которые более последовательно посвящали свое творчество подобной музыке. Считается, что первыми записями в этом стиле стали альбомы групп «Кэндлмэсс», «Трабл», появившиеся в 1986 году. За ним последовали и другие музыканты. К наиболее крупным его представителям, кроме «Кэндлмэсс», относят группы «Май Дайинг Брайд, «Пэрэдис Лост», «Анафема». Тем не менее практически никто из знаменитых музыкантов не был постоянно верен этому стилю. Многие из них тяготели к готик-металу, дэт-металу, фолк-металу и другим стилям.

Для дум-метала, помимо перечисленных черт, характерны невысокий по металлическим понятиям темп, монотонное течение композиций, в основном «чистый», но «депрессивный» вокал. В композиции нередко включаются нехарактерные для экстремального метала эффекты и инструменты, например хоры, орган, колокола.

На стыке дум-метала с другими стилями возникали разного рода субстили. Наиболее заметным из них, способным претендовать на признание самостоятельным стилем, стал дэт-дум-метал. Среди его представителей называют такие широко известные группы, как «Май Дайинг Брайд», «Пэрэдис Лост», «Тайэмэт», «Аморфис». При этом по характеру музыки этот стиль скорее ближе дум-металу. Он отличается, как правило, невысоким темпом, тягучей игрой гитар, большой мощью и не меньшей жесткостью звучания, важной ролью гроулинга и других видов грубого вокала, общей напряженно-мрачной атмосферой.

Много общего с дум-металом имеет готик-метал. Они близки друг другу прежде всего своей мрачной атмосферой и довольно медленным темпом музыки, а также преобладающими печальными интонациями. Однако между ними есть и немало отличий: дум-метал имеет более мощное, тяжелое звучание, доминирование жестких гитарных партий, при этом он менее мелодичен. В свою очередь, для готик-метала характерны более активное использование клавишных инструментов и женского вокала, а нередко скрипок и других традиционных для классической музыки инструментов. Специфической чертой многих его представителей является частое присутствие в композициях дуэта, сочетающего нежный женский вокал и очень грубый, нередко хрипящий или «рычащий» мужской (дуэт «красавица и чудовище»).

История этого стиля берет свое начало не позднее середины 90-х годов, хотя и до этого появлялась музыка, которая имеет много общего с готик-металом, например «Блэк Саббат» еще на рубеже 60-х и 70-х годов, «Данциг» и «Систерс оф Мерси» в 1980-е. Однако только в начале 90-х годов появилось сразу несколько групп, начавшие последовательно играть музыку, которую можно обозначить понятием готик-метала. Первыми из них были «Лакримоза», «Пэрэдис Л ост», «Май Дайинг Брайд», затем к ним присоединились такие известные группы, как «Гэтеринг», «Театр оф Трэгеди», «Тайп оф Негатив» и др. В результате к концу 90-х годов готик-метал стал одним из самых массовых и популярных стилей музыки.

Заметный след в музыке конца 1990-х – начала 2000-х годов оставил ню-метал. Он представляет собой некую смесь трэш-метала (точнее, наверное, его менее экстремальной разновидности – грув-метала) с гранджем с добавлением элементов рэпа, фанка и индастриэл-рока. Абсолютной уверенности, что эта смесь приобрела в полной мере характер единого стиля, нет, но еще больше сомнений в том, что всю эту комбинацию, присутствовавшую в музыке многих групп 1990-х – начала 2000-х годов, надо считать всего лишь чередованием в ней совершенно разных стилей. Так или иначе у этих групп сложилась своеобразная манера музицирования, отражавшая сочетание этих стилей.

Считается, что ню-метал зародился в 1994–1995 годах, когда свои первые альбомы выпустили его родоначальники группы «Корн» и «Дефтонс». Кроме них, ведущими представителями этого стиля были группы «Лимп Бизкит», «Стэйнд», «Слипкнот», «Линкин Парк».

Для рассматриваемого стиля характерно жесткое, грубое, довольно мощное звучание, сочетающееся со своего рода лирическими или «жанрово-эпическими» отступлениями, нередкая смена ритма, темпа и даже основной мелодической темы, при этом темп основной части большинства композиций – ускоренный. Часто в них присутствуют электронные вставки – сэмплы. Солирующие партии гитар или тем более других инструментов обычно коротки и претендуют не на виртуозность, а на создание контрастных проигрышей и некий психоделический эффект. Вокальные партии в рамках этого стиля, как правило, отличаются резкостью, грубоватостью, сочетаясь с многочисленными рэп-добавками.

Прежде чем перейти к рассмотрению промежуточных между металом и роком стилями, следует еще раз упомянуть о хард-роке. Автор усматривает в этом понятии несколько основных значений:

1) один из первых видов «тяжелой» музыки, который тесно связан с эпохой конца 60-х – начала 70-х годов (первые и наиболее крупные представители – «Лед Зеппелин», «Дип Перпл», «Блэк Саббат», «Грэнд Фанк Рэйлроад»)

2) прото-метал (музыка «Дип Перпл», «Блэк Саббат» и других наиболее «тяжелых» групп начала и середины 70-х годов);

3) любая «тяжелая» музыка, которую играют группы, возникшие в 60 – 70-е годы в традиционной для 70-х годов стилистике, независимо от ее конкретных особенностей («Дип Перпл», «Блэк Саббат», «АС/ДС», «Скорпионе» и др.);

4) особый стиль метан-музыки, который можно обозначить также понятием «софт-метал», то есть «мягкий метал» (характерные представители: «Юроп», «Деф Леппард», «Бон Джови», «Киндерелла»);

5) промежуточный между рок-музыкой и метал-музыкой стиль, то есть более спокойный и легкий, чем «метал», и более жесткий и динамичный, чем «рок» (к нему можно отнести группы «Элис Купер», «Слэйд», «Стикс», «Форинер», «Пойзон»).

Последнее значение этого понятия является наиболее спорным, несмотря на то, что выделение соответствующего стиля представляется вполне логичным.

На рубеже 60 – 70-х годов, когда такая музыка только зародилась, она довольно сильно отличалась от рок-мэйнстрима и была относительно однородной. Но затем, начиная примерно с середины 70-х годов, хард-рок стал сливаться с другими близкими ему стилями и направлениями.

Например, возникший в это время панк-рок отличается от рок-мэйнстрима прежде всего большей резкостью и грубостью, чем был близок хард-року. При этом существовали группы, например «Нью-Йорк Долле» или «Рамонес», которые играли на стыке хард-рока и панк-рока. В это же время многие традиционные приверженцы хард-рока (даже его более тяжелого варианта) стали отходить от многих его стандартов, сближаясь с представителями других стилей. В частности, в музыке «Дип Перпл» все больше стали заметны элементы блюза и даже появились отдельные элементы фанка (1974–1975 годы). Мягче стали звучать также «Блэк Саббат» и «Грэнд Фанк Рэйлроад». Тогда же стали активно работать многие группы, которые создавали более мягкую и приглаженную форму хард-рока, называемую помп-роком, то есть помпезным роком, близким во многом арт-року, рок-мэйнстриму и поп-року (группы «Куин», «Бостон», «Форинер» и др.). Ситуацию запутывала также мода на глэм-рок, который был явлением, существовавшим не просто на стыке жанров, а как бы объединяющим представителей двух жанров в нечто общее.

Этот процесс продолжался и дальше. И в 80-е, как и последующие годы, тоже возникали стили, которые находились, по сути дела, на стыке этих двух жанров.

К «полуметаллическим» стилям, которые занимают как бы промежуточное положение между хард-н-хэви и другими жанрами, прежде всего различными стилями рок-музыки (но при этом находятся скорее ближе к металу), можно отнести:

1) хэви-блюз;

2) хэви-буги;

3) помп-рок;

6) хардкор;

5) грандж.

Гораздо труднее отнести к самостоятельному стилю так называемый рэпкор. Что он на самом деле представляет собой по своему музыкальному характеру, понять весьма непросто. То ли это хардкор с активным включением в себя рэпа, то ли смесь хардкора и рэпа или же он есть промежуточный стиль между хардкором и хэви-металом с добавлениями рэпа, в общем, понимать можно по-разному.

С одной стороны, соответствующая манера музицирования была присуща многим группам еще со второй половины 80-х годов, с другой стороны, ни одна из крупных групп в этом отношении не была стилистически последовательной. Так, многие считают, что этот стиль возник еще в 1986 году (или даже – в 1984 году) в музыке группы «Бисти Бойс». Но другие полагают, что она играла в это время рэп-метал, а большинство и вовсе склоняются к мысли, что это был уже хип-хоп с элементами метала и хардкора. В дальнейшем группа «Бисти Бойс» и вовсе стала в большей мере играть то, что скорее надо признать хип-хопом. При этом заметного числа успешных подражателей этой группы найти довольно трудно.

Другие считают рэпкором ту музыку, которую создавали «Рэйдж Эгэйнст зе Мэшин» или даже «Лимп Бизкит». Однако их стиль был явно ближе к металу, а рэп в нем играл лишь дополнительную роль. Кроме того, остается непонятным, а что же тогда такое рэп-метал, ню-метал или, например, рэп-рок, фанк-метал и кто их представители? Таким образом, рэпкор правильно было бы считать только некой манерой музицирования (стиль в узком смысле слова), которая не сложилась в полновесный музыкальный стиль (в широком смысле).

Это же, кстати, относится к рэп-металу и фанк-металу, которые были, скорее всего, лишь элементами более полновесных стилей, прежде всего ню-метала. Так или иначе эти музыкальные проявления можно обнаржужить в музыке таких знаменитых групп, как «Ред Хот Чилли Пеппере» и «Рэйдж Эгэйнст зе Мэшин».

Хэви-блюз возник практически одновременно с хард-роком и первоначально четко от него не отделялся. Во всяком случае в музыке таких родоначальников хард-рока, как «Лед Зеппелин», они, по сути, сливались в единое целое. Следует также отметить, что оба стиля вышли из блюз-рока, хотя, конечно, это в большей степени касается хэви-блюза. Можно также признать, что он является как бы промежуточным стилем между хард-роком и блюз-роком. Отсюда вполне очевидны его музыкальные особенности: чаще всего средний темп, характерный для блюза раскачивающий ритм, в меру жесткое звучание, довольно продолжительные гитарные соло и т. д.

Появился этот стиль приблизительно в 1969–1970 годах. Среди его наиболее видных представителей можно выделить группу «Аллман Бразерс Бэнд» и в значительной мере таких исполнителей, как «Лед Зеппелин», «Бэд Компани», Г. Мур и др.

Хэви-буги шел вслед за развитием буги-рока и общим утяжелением музыки, сформировавшись в начале 70-х годов. Немало точек соприкосновения он имеет также с хэви-блюзом и хард-роком. Наиболее характерными его представителями были группы «Статус Кво», «Зи Зи Топ», отчасти «Кактус», С. Кватро и др. От хард-рока и хэви-блюза он отличается в первую очередь бодрым и довольно ровным ритмом, общим задорным характером композиций, а также более песенной их структурой, от хэви-блюза – еще и явно более быстрым темпом, а от буги-рока – более жестким и тяжелым звучанием.

Помп-рок (от сокращенного «помпезный рок») возник в середине 1970-х годов. Его основопожником можно считать группу «Бостон», хотя на лавры отцов или лидеров этого стиля могут также претендовать группы «Форинер», «Джорни», «Стикс» и, пожалуй, «Куин». Помп-рок вырос из хард-рока как попытка некоторых тяготеющих к нему музыкантов преодолеть его ограничения и штампы, а также несколько смягчить его.

К главным особенностям этого стиля относятся: умеренно тяжелое и жесткое звучание, но нередко встречаются и сравнительно спокойные композиции или отдельные их части, стремление к мелодичности и гармоничности, а также наличие довольно широкого спектра элементов музыки разных жанров и стилей. Наряду с сильным солирующим вокалом и броскими гитарными партиями, в этой музыке довольно активно используются многоголосие и разнообразное звучание клавишных инструментов. В целом она не очень сложная, ненамного переросшая песенную форму, но претенциозная и действительно помпезная.

Хардкор возник примерно в 1981–1982 годах, а, возможно, и несколько раньше, на основе панк-рока, в результате его утяжеления и динамизации. Среди его зачинателей и наиболее крупных представителей первого этапа развития можно назвать группы «Дэд Кеннедис» и «Блэк Флэг».

Хардкор-группы чаще всего создают короткие или даже очень короткие гитарно-барабанные композиции, которые характеризуются быстрым темпом, жестким и резким звучанием, драйвовым буги-рок-ролльным ритмом, сравнительной простотой и минимализмом музыки в целом. При этом, однако, ведущие представители этого стиля способны на создание довольно содержательных композиций. Хардкор находится как бы на стыке панк-рока, с одной стороны, и хард-рока, с другой стороны, отличаясь от них обоих в целом более быстрым темпом.

Наиболее крупным и образцовым представителем гранджа обычно называют группу «Нирвана». Однако его родоначальником была скорее группа «Саундгарден», которая вместе с менее известными коллективами фактически и создала этот музыкальный стиль к концу 80-х годов. Среди других крупных представителей этого стиля можно отметить группу «Пэрл Джэм». Любопытно, что творчество большинства наиболее выдающихся представителей гранджа связано с американским городом Сиэтл. Но масштабы этого стиля были тем не менее самые что ни на есть транснациональные.

Рассматривая музыкальные особенности гранджа, можно увидеть в нем некую тенденцию возвращения хардкора и хэви-метала к хард-року и психоделик-року. Он отличается довольно жестким гитарным звучанием, нередкими сменами ритма от быстрого до замедленного, сравнительной простотой композиций, сочетанием резкости и лиризма, что проявляется, например, в переходах от меланхоличного к надрывному вокалу, от грохота мощно настроенных гитар к камерному звучанию акустических инструментов. Для него также характерна общая томно-страстная, а то и напряженно-мрачная атмосфера.