Живопись Матисса Репродукции

1. Женщина в шляпе (Портрет жены художника). 1904–1905. Масло

2. Аллея под оливами. Ок. 1904. Масло

3. Пейзаж в Коллиуре. Этюд к картине „Счастье жизни”. 1905. Масло

4. Молодой моряк. Второй вариант, 1906, Масло

5. Натюрморт с апельсинами. 1912. Масло

6. Танец. Панно для особняка С. И. Щукина в Москве. 1910. Масло

7. Музыка, Панно для особняка С. И. Щукина в Москве, 1910, Масло

8. Угол мастерской (Танец вокруг настурций). Ок. 1912. Масло

9. Золотые рыбки (Красные рыбки). 1911. Масло

10. Натюрморт с золотыми рыбками (Золотые рыбки и скульптура). 1911. Масло

11. Зора на коленях (Зора на террасе), 1911 Масло

12. Стоящая Зора (Марокканка). 1912. Масло

13. Танжер. Вид из окна. 1912. Масло

14. Испанский натюрморт (Интерьер с испанскими шалями). 1911. Масло

15. Голубая ваза с цветами на синей скатерти (Арум, ирис и мимоза). 1913. Масло

16. Мастерская художника. 1911. Масло

17. Дверь-окно. 1914. Масло

18. Урок музыки. 1916–1917. Масло

19. Аллея в парке Триво (Аллея в парке Кламар Исси ле Мулен). 1917. Масло

20. Художник и его модель. 1916. Масло

21. Танец. Первый вариант фриза для Музея д-ра Барнеса в Мерионе, Филадельфия. 1931–1932. Масло

22. Монтальбан. 1918. Масло

23. Лежащая одалиска в серых шароварах. 1927. Масло

24. Сон. 1935. Масло

25. Девушка в белом, сидящая в шезлонге. 1944. Масло

26. Персидское платье. 1937. Масло

27. Тюльпаны и устрицы. 1943. Масло

28. Женщина, сидящая в полосатом кресле. 1942. Масло

29. Две женские фигуры на фоне листвы. 1938. Масло

30. Натюрморт с устрицами. 1940. Масло

31. Румынская блуза. 1940. Масло

32. Желтое платье и шотландка. 1941. Масло

33. Королевский табак. 1943. Масло

34. Натюрморт на мраморном столе. 1941. Масло

35. Отдых танцовщицы. 1943. Масло

36. Розовая обнаженная женщина. 1935. Масло

37. Две девушки. Коралловый фон, голубой сад. 1947. Масло

3S. Молчание в домах. 1947. Масло

39. Интерьер с черным папоротником. 1948. Масло

40. Портрет Л. Н. Д. 1947. Масло

41. Интерьер „Капеллы четок“ в Вансе. 1953

Алпатов Михаил Владимирович

МАТИСС

Редактор

Ю. А. Молок

Мл. редактор

Е. А. Скиба

Художник

Ф. Б. Збарский

Художественные редакторы

М. Г. Жуков и А. А. Сидорова

Корректор

Т. В. Кудрявцева

АО 91 11

Подписано в печать 22/ VII 1967 г.

Формат бумаги 84 х 108 1 /16.

Бумага для текста печатная

Бумага для иллюстраций мелованная.

Уел. печ. л. 16,38. Уч. — изд. л. 15,592.

Тираж 30 000 экз.

Изд. № 20319.

Издательство „Искусство11.

Москва, К-51, Цветной бульвар, 25.

Заказ № 00 55 27

Изготовлено в ГДР

Цена 4р 60к

Более 800 000 книг и аудиокниг! 📚

Получи 2 месяца Литрес Подписки в подарок и наслаждайся неограниченным чтением

ПОЛУЧИТЬ ПОДАРОК

Читайте также

Живопись В Германии, как и в других странах, стенная живопись существовала столь же давно, как и церковное зодчество. Поэтому и здесь стенная живопись в романскую эпоху могла развиваться дальше на почве своего прошлого. Это не значит, что она оставалась в национальной

Живопись Переход от оттоновской стенной живописи к романской особенно ясно выказывается в тех благословенных верхненемецких землях, где еще видны вдали снежные вершины Альп. Любопытны прежде всего успехи рейхенауской школы (см. рис. 101). Сделанный ею шаг вперед весьма

Живопись Рис. 227. Богоматерь во славе. Часть фресок на западных эмпорах собора в Гурке. По БоррманнуВ нерейнских областях Южной Германии стенные росписи романской эпохи, имеющие историко-художественное значение, сохранились почти исключительно в альпийских странах. Из

Живопись В то время когда готическая архитектура и скульптура владели высокой техникой, позднесредневековой живописи как красочному плоскостному изображению пока недоставало знания перспективы и моделировки при помощи светотени. Ученые отмечали, что «сокращенные

Живопись Только по отделении Бургундии от Франции и после ее соединения с Южными Нидерландами в ней во второй половине XIV столетия пышно расцвела живопись, главным образом — живопись алтарных образов и миниатюр. История бургундско-нидерландских живописцев того времени,

Живопись Готический архитектурный стиль принес испанской живописи с севера французские формы; с востока великая тосканская школа живописцев XIV столетия принесла ей стиль Джотто. В нашу задачу не входит подробное рассмотрение остатков испанской стенной живописи,

Живопись В течение первого пятидесятилетия живопись постепенно освобождается от беспокойного угловатого контурного стиля, в который выродилась она к концу романской эпохи, чтобы перейти к более живой и вместе с тем к более спокойной, хотя все еще символически стильной

Живопись Направление, в котором развивается живопись (1250–1400), повсюду одно и то же; однако в разных странах эти параллельные пути развития открывают нам зачастую различные горизонты. В области, охватывающей Вюртемберг, Баварию и Австрию, живопись, хотя и не развивалась

Живопись Верхне- и нижнесаксонская живопись 1250–1400 гг., периода высокой готики, уже не имеет того художественно-исторического значения, которое имела в предшествующую эпоху.Правда, церковная и светская стенная живопись повсюду находила себе широкое применение, но

Живопись Исходной точкой южнонемецкой, а также верхнерейнской живописи является верхнешвабский пейзаж, от которого пошли ее разветвления на запад и восток. Сказать, что верхнешвабская живопись развилась совершенно самостоятельно, было бы, конечно, слишком смело. У

Живопись До какой степени искусство в XV в. стало уже общим достоянием Германии, показывают многочисленные остатки фресок и еще более многочисленные станковые картины этого времени, сохранившиеся также и в Северной Германии. Если не считать произведений той полосы,

Живопись Италия в это время славится своей обширной стенной живописью. Впервые к большим писанным на дереве запрестольным образам и алтарным доскам только с одной картиной присоединяются в умеренном количестве небольшие переносные отдельные картины. Чаще, чем

Живопись В области миниатюры, пользовавшейся особой любовью как римских пап, так и арагонских королей, Вечный город может похвалиться тем, что в нем появилась первая итальянская книга с гравюрами на дереве — «Meditationes» кардинала Торквемады (1467), но резчиком гравюр и

[О выставке «От Делакруа до Матисса» из музеев США] В самом конце столь перенасыщенного выставками весеннего сезона Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина приготовил москвичам еще один подарок – встречу с прославленными шедеврами французской живописи XIX –