Мамаев курган

«Что ты, ветер, злобно повеваешь,

Что клубишь туманы у реки?

Чем тебе не любо на просторе,

Высоко над облаком лети.

Ты же, стрелы вражеские сея,

Только смертью веешь с высоты.

Ах, зачем, зачем мое веселье

В ковылях навек развеял ты?»

Плач Ярославны «Слово о полку Игореве»

Плач Ярославны – это плач русских женщин, оставшихся без мужей в годы войны.

Впервые на Мамаев курган (прим. автора) пришли с женщиной, которая приехала в гости с Урала. Здесь погиб ее муж, свою жизнь она посвятила детям. Осматривая памятник, вошли в Зал воинской славы. Это надгробие по замыслу автора над братской могилой сталинградцев. Женщина стала искать фамилию мужа на приспущенных знаменах в списках погибших. Она инженер по профессии, сильная личность. Но когда она увидела фамилию своего погибшего мужа, весь свет для нее перевернулся. Она в оцепенении стояла целый час. Слезы лились из ее глаз. Оцепенели и мы. Такая значимая память простому воину из Урала.

Только великий мастер, гениальный Евгений Вучетич, сам прошедший войну, мог сотворить такой грандиозный памятник – ансамбль на Мамаевом кургане!

Человек, пришедший на Мамаев курган на встречу с памятником, выхвачен из нашей действительности, из шумной и кипучей жизни, его постоянно преследуют повседневные заботы. А здесь он встречается с прошлым, необходимо обдумать, оглядеть отмеренное годами время. Человек переходит в иной ритм, в иное душевное состояние.

Трудно назвать город нашей страны или зарубежного государства, откуда бы не приезжали гости в город-герой Волгоград. И каждый стремится непременно побывать на Мамаевом кургане, поклониться доблестным защитникам Сталинграда, хотя прошло более семьдесят лет с начала войны.

Да, нами ничто не забыто,

И память как чуткий экран:

Гремит Сталинградская битва,

Пылает Мамаев курган.

Со скорбью вхожу не впервые

На эту вершину борьбы,

Святую вершину России,

Вершину народной судьбы

Деревня идет и столица,

Детишки идут, старики –

Всем тем до земли поклонится,

Кто спит у великой реки.

И Родина – матерь святая –

С извечной болью своею,

Карающий меч подымая

Зовет за собой сыновей.

И каждый клянется заранее:

За тех, кто не выжил, – дожить.

И вечный огонь на кургане

Не в силах тех слез осушить.

Николай Палькин

Для современников Сталинградской битвы это не только напоминание, это и взгляд на нее из исторического далека, – и не в деталях, а взгляд как бы сверху, как бы охватывающий все перипетии. Для новых поколений это не только пример, это и обязанность задуматься: а как мы бережем то, за что так стояли наши отцы.

Сталинград защищала вся страна. Плечом к плечу с русскими братьями здесь отважно сражались украинцы, белорусы, казахи, грузины и сыны других народов. 124 воина заслужили звания Героя Советского Союза в Сталинградской битве.

2 февраля 1943 года окруженные в городе немецко-фашистские войска были полностью разгромлены. Сталинградская битва положила начало коренного перелома в ходе Великой Отечественной и всей мировой войны.

Сколько людей полегло на Мамаевом кургане – кто скажет!.

Можно сосчитать тысячи имен в Зале Воинской славы.

Из воспоминаний А.И. Родимцева:

«…Отбивать высоту 102.0 нам пришлось несравненно меньшими силами, чем силы гитлеровцев, занимавших ее…»

Весь город был подступом к этой высоте. Весь город стоял насмерть и был Главной высотой России.

Мамаев курган! Эта господствующая над городом высота была местом самого яростного сражения. 140 дней и ночей здесь гремели ожесточенные кровопролитные бои.

Никогда не зарастет тропа величественному памятнику на Мамаевом кургане.

Молодой солдат, после войны, вернувшись в родной Сталинград, написал лаконичное письмо в Москву, военному скульптору Вучетичу.

«Вы создали бессмертный памятник солдату в Берлине, на чужой земле. Это хорошо. Но почему нет такого памятника на нашей родной земле, политой кровью ее лучших сынов? Но не я один спрашиваю Вас, скульптор Вучетич, об этом.»

Прямые, проникновенные слова солдата, глубоко тронули сердце скульптора. Они напоминали ему о том, о чем он, Вучетич, думал уже многие годы, вынашивая идею памятника советскому человеку, который должен быть сооружен здесь, на родной земле, каждый метр которой окроплен священной кровью, на земле, выжженной и возрожденной. Письмо говорило о доверие людей к скульптору Вучетичу, и это доверии воспринималось как самое дорогое. Оно накладывало большую ответственность.

После «Воина – освободителя» создать образ «Воина – победителя» – нелегко. Но уже давно в его душе зрел замысел грандиозного памятника.

Мысль о создании памятника родилась у скульптора Вучетича еще в 1946-1949 годах. Его связывала большая творческая дружба с В.И. Чуйковым, который во время Сталинградской битвы командовал оборонявшей Мамаев курган легендарной 62 й армией. Маршал много рассказывал скульптору о героизме защитников волжской твердыни. 8 мая, после открытия берлинского памятника, Вучетич сразу же поехал в Сталинград.

Вот и Мамаев курган – истерзанный, изрытый окопами, пропитанный кровью его героических защитников. В нескольких местах кургана Вучетич очертил квадратный метр, он рыл землю на глубину воткнутого штыка и подсчитал вырытые пули, осколки снарядов и мин.

Получилось в среднем, что тысяча двести пятьдесят осколков и пуль пронзили каждый квадратный метр этой земли!!

Что же здесь происходило?!

Как выстояли люди?!

Художник несчетное количество раз ходил по кургану, встречался с участниками боев, с упорством исследователя кропотливо изучал весь ход битвы. В ТВОРЧЕСКОМ СОЗНАНИИ ВОЗНИКАЛО МНОЖЕСТВО ОБРАЗОВ, КОНКРЕТНЫХ ЭПИЗОДОВ, НО ЗА ВСЕМ ЭТИМ ВСТАВАЛО ОБЩЕЕ, БОЛЬШОЕ, ГЛАВНОЕ: ВОЛЯ ЛЮДЕЙ ОКАЗАЛАСЬ СИЛЬНЕЕ СТАЛИ И СВИНЦА.

Огонь Сталинграда озарил грядущую Победу!

Эту внутреннюю работу уже нельзя было остановить. Проворные пальцы брали кусочки пластилина, привычно мяли его, воплощая возникшие образы. Ваятель присматривался к сделанному и каждый раз находил нечто такое, что напоминало образ Воина – победителя. Он работал над скульптурными портретами своих современников около 9 лет, работал много и плодотворно и ловил себя на мысли, что испытывает какое – то внутреннее беспокойство, тревогу – сделать главное в жизни.

Вучетич понял, что работу над памятником в Сталинграде откладывать нельзя.

Так рождался проект памятника героям Сталинграда!

Работая над проектом памятника – ансамбля, художник отлично понимал, что бесчисленное множество отдельных эпизодов должно слиться в обобщенные художественные образы монументов, расположенных в определенной логической последовательности ансамбля. Сталинградский ансамбль должен воссоздать картины самой битвы, решающего момента войны.

Продумывалась необычайно сложная архитектурно-градостроительная задача, расположить ансамбль на километровой наклонной поверхности кургана. При создании ансамбля все это пространство было расчленено на несколько, расположенных на разных уровнях, огромных террас-площадей, соединенных между собой лестницами.

1. Памятник-ансамбль начинается с вводной композиции «Память поколений». Люди идут поклониться памяти тех, кто отстаивал их жизнь и свободу.

Горельеф. Размеры 17?8?3 м.

На площади тумбы со священной землей городов-героев.

2. Аллеи пирамидальных тополей проложены по гребню искусственной насыпи. Слева Мемориальный парк. Размеры аллеи 112?10 м.

3. Площадь с композицией «Стоять насмерть» передает самый трудный период Сталинградской битвы – «…Отступать дальше – значит загубить себя и загубить вместе с тем нашу Родину…» (приказ № 227). Размеры площади 65?65 м. высота скульптуры 16,5 м, диаметр бассейна 35,5 м.

4. Стены-руины. В барельефном изображении руин фигурными композициями, документальными надписями, звуковым оформлением передан общий дух Сталинградской битвы, выражено духовное состояние ее участников. Они представляют собой сходящиеся в перспективе пропилеи, длина которых 46 м, высота которых от 17,5 м до 5 м.,

5. Площадь героев с шестью 2-фигурыми композициями высотой 6 м, изображающими отдельные эпизоды Сталинградской битвы завершается подпорной стеной с замурованными в ней капсулой с обращениями к потомкам, плитами с выписками из Приказов Верховного Главнокомандующего. Площадь бассейна 2200 м, размеры стены-знамени 112?8 м.

6. Монументальный рельеф подпорной стены Зала Воинской Славы доносит до нас незабываемые картины Сталинградской битвы, торжество победы над врагом. Размеры 112?10 м.

7. В Зале воинской Славы-34 мозаичных знамени с 7200 именами, символизирующие всех погибших в Сталинградской битве; изображение руки погибшего героя с факелом Вечного огня и орденов СССР, звучит музыка «Грезы Шумана». Диаметр зала – 40 м, высота 13,5 м.

8. На площади Скорби скульптура «Скорбь матери» Тяжелой глыбой давит на плечи матери горе, невосполнимая утрата самого дорогого на свете. Высота скульптуры 11 м.

9. Главный монумент «Родина-мать зовет». Несмотря на внушительные размеры и вес, высота скульптуры 52 м, длина меча 33, и вес меча 14 т., общий вес сооружения 8 тысяч тонн: 5500 т. бетона и 2400 т. металлических конструкций. На фоне небосклона она подобна парящей в небе птице, видна на десятки километров. С наступлением темноты освещается прожекторами, внутри полая, толщина стенок скульптуры не более 30 см; имеется лестница. На мече сигнальные огни.

Высота 102,0. На естественной высоте Мамаева кургана малая братская могила с захоронением 11455 воинов. погибших здесь на кургане. Недалеко от братской могилы постамент с танковой башней и памятник девушке-воину, пришедшей сюда, чтобы почтить память однополчан.

Величие замысла художника, его колоссальные усилия по сооружению памятника, его подвиг в искусстве выражает гениальность идеи и гениальность Вучетича.

Еще ведутся жаркие споры между скульптором и архитектором Белопольским. В процессе работы что-то изменяется, но проект памятника уже одобрен и утвержден. Вучетич находится в расцвете сил, полон творческого огня и работоспособности и огромное дело, за которое он взялся так решительно, должно быть успешным.

Открытие памятника приурочено к 20-й годовщине исторической победы под Сталинградом, к 1963 году. Гигантская творческая работа началась.

С огромных расстояний, еще очень далеко от города, над волнистым горизонтом степи виден силуэт кургана со стоящей на нем фигурой «Родина – Мать зовет». Нет, она не стоит, а стремительно идет, даже летит над степью с поднятым мечом в правой руке, с призывно протянутой левой рукой, в развевающейся легкой одежде. Там, на этом месте, где видна ее фигура, рождалась Победа, там во всю силу подняла Родина карающий меч и опустила его затем в Берлине.

Колоссальная скульптура «Родина – Мать зовет» является естественным завершением ансамбля. Гигантская фигура, с поднятым к небу мечем, из серебристого титана, организуют все окружающее пространство.

Это аллегорический образ женщины, зовущей воинов на подвиги, на борьбу за полный разгром врага. Энергично шагнув вперед, повернув голову и отбросив левую руку в призывном жесте, женщина высоко подняла правую руку с воинским мечом. Вся ее фигура полна стремительности, подчеркнутого волнующимися певучими складками ее легкой одежды и наброшенного на плечи шарфа.

Без передачи движения мускулов, без бега линий в силуэте и в формах достигнута психологическая выразительность тела. Бег линий, спиральная скрученность передает «бегущий силуэт», что определяет романтическую приподнятость, не вступая в противоречие с реалистическими мотивами.

Подножие Мамаева кургана. Небольшая площадь, на ней стоит огромный рельеф, изображающий процессию людей, идущих с венками и приспущенными знаменами поклонится памяти героев.

Длинная аллея, обсаженная тополями, приводит к первой площади ансамбля, в центре которой установлена монументальная композиция «Стоять насмерть», воссоздающая обобщенный образ героя – защитника Сталинграда.

Огромная двенадцатиметровая фигура воина, как бы вырастающая из вздыбившейся земли, подобна несокрушимой скале, о которую разобьются атаки врагов. Резкое движение головы, энергичный разворот открытых плеч, мускулистое тело создают впечатление большой внутренней динамики и устойчивости.

Воин, грудью заслонявший Родину от врага, с гранатой в руках, он встал у берегов великой русской земли. Этот символ олицетворяет нашу армию, сдержавшую бешенный натиск полчищ у Сталинграда.

Этот воин, словно легендарный Антей, черпает у матушки земли могучие силы для борьбы. В образ защитника города Вучетич вкладывает стойкость и волю: этот защитник готов нанести неотвратимый разящий удар.

За монументом высятся две огромные «Стены – руины», искусно воссозданные рукой Великого скульптора. Они как каменные страницы книги, раскрывают картины бессмертной эпопеи. Рельефы на стенах ваятелем изображены как немеркнущие образы героев, которые были смертными людьми, но их дух был несокрушим.

«Железный ветер бил им в лицо, а они все шли вперед. И снова чувство суеверного страха охватывало противника: люди ли шли в атаку, смертны ли они» – эти слова начертаны на стене, что на площади героев.

Левая композиция посвящена клятве воинов, правая – наступлению войск. В центре левой стены Вучетич изобразил фигуру солдата, сердце которого пронзил осколок снаряда… Смертная тень легла на его суровое и мужественное лицо с резко обозначенными чертами, он стоит, собрав последние силы, готовый до конца выполнить высокий воинский долг.

Подобно благородному горьковскому Данко, он отдал свое сердце и жизнь во имя счастья людей. Этот образ-воспоминание создан скульптором скупыми средствами. Кисть его руки – это лишь глубокий след в стене, полы его шинели составляют кирпичи разрушенной стены и лишь лицо детально проработано.

На правой «Стене – руине» этой фигуре вторит выделенная композиционно фигура солдата с протянутым вперед знаменем и поднятым автоматом. Полный порывистого движения, он зовет вперед, в атаку. Оба эти образа раскрывают основное содержание композиций левой и правой стен.

На стенах много надписей «За Волгой для нас земли нет». «Ни шагу назад!». «Не посрамим священной памяти наших отцов», «Каждый дом – это крепость», «Автомат на шее, десять гранат под рукой, отвага в сердце – действуй! Командарм 62-й В.Чуйков»…

«Все они были простыми смертными».

Кто видел стены-руины Мамаева кургана, тот никогда не забудет эти суровые серые камни непокоренного города, эту живую железную стену мужества и отваги его защитников. Высоко-высоко над руинами левой стены стоит простой солдат в плащ-палатке – чей-то сын, чей-то муж, чей – то любимый.

После суровых и могучих «Стен – руин» открывается неожиданно огромная прямоугольная Площадь Героев. В зеркале бассейна до краев наполненных водой, четко отражаются окружающие монументы. Вода усиливает воздействие скульптурных фигур, вода нужна, чтобы в ней отразилось небо, чтобы вечный покой был звучнее, здесь, почти на вершине памятника.

Справа высятся шесть двухметровых фигурных композиций. Они отражают эпизоды, выхваченные из суровых дней и ночей Сталинградской битвы. Композиция «Выстояв, они победили смерть» изображает раненого бойца и поддерживающего его товарища, вторая композиция посвящена подвигу девушки-санитарки, выносящей из руин тяжело раненного бойца. Это обыденная сцена фронтовых будней полна возвышенного героизма. Третья композиция изображает двух матросов, один из которых смертельно ранен, а другой, прижав к тельняшке связку гранат, идет на фашистский танк. Четвертый монумент показывает тяжело раненного командира, поддерживаемого солдатом. Превозмогая физическую боль, командир продолжает руководить боем. Пятая композиция: изображен упавший раненный знаменосец, но знамя подхватил его товарищ и оно вновь реет, зовя в бой. В завершающей композиции, выражающий торжествопобеды использовано аллегорическое решение. Вучетич изобразил молодых и бывалых Солдат, один из них сбрасывает свастику, а другой – гидру, символизирующую фашизм.

Создается впечатление, что могучая шеренга воинов идет в атаку! Этому впечатлению. отвечают и слова::

– «Железный ветер бил им в лицо, а они все шли вперед, и снова чувство суеверного страха охватывало противника: люди ли шли в атаку, смертны ли он?» высечены на огромной стене, напоминающей по форме знамя, расположенное по другую сторон бассейна.

Завершает Площадь Героев подпорная стена, верхняя часть которой служит началом Площади Скорби. Эта стена размером, до тысячи квадратных метров, вся покрыта рисунками, выполненными сильной резной линией. Они изображают подготовку и ход наступления войск, окруживших фашистскую группировку, торжество Победы, унылые фигуры бредущих плененных гитлеровских вояк.

Огромный круглый зал, ослепляющей сверканием золотой смальты. Здесь все равны перед Отчизной и перед историей. Поэтому зал замкнут в круг.

В центре зала шестиметровая мраморная рука держит факел с Вечным огнем. Со стен зала свисают траурные знамена из пурпурной мозаики, на них золотом вписаны имена воинов, погибших в Сталинградской битве. Они лежат в братской могиле, совсем рядом недалеко от зала Воинской славы, на подъеме к вершине кургана. Это они словно протянули беломраморную руку – символ жизни. Она как бы поднимает озаряющий тьму прошлого огонь, и свет от огня падает на стены и знамена.

Газовое пламя колышется от ветра, от неравенства напора, у него неспокойное горение, как при движении, словно бы рука, что держит светильник, обводит огнем стены, выхватывая попеременно те или иные острова на стене.

Стеклянная мозаика обрамляет знамена. Она вспыхивает то ярко – золотистым светом, то бегут по ней багряные волны.

Эти переливы света создают музыкальные ритмы, ритмы реквиема, вечной усыпальницы.

Из глубины зала звучит слитный хор женских голосов, исполняющих незабываемую мелодию, овеянную величавой торжественностью, глубоким драматизмом и светлой грустью.

Вдоль стены зала, по спиралеобразной поднимающейся площадке, идут нескончаемые потоки миллионов людей со всех концов нашей страны, и разных государств мира, чтобы отдать дань уважения мужественным защитникам волжской твердыни.

И на стене Зала воинской славы дан ответ:

«Да мы были простыми смертными, и мало кто уцелел из нас, но все мы выполнили свой патриотический долг до конца перед священной матерью-Родиной!»

Выход из зала ведет на Площадь Скорби с двенадцатиметровой монументальной композицией «Скорбящей Матери». На руках женщины – умерший воин. Его лицо закрыто боевым знаменем. На прекрасном лице матери следы безмерных страданий, в глазах и скорбь, и любовь, и ласка, и материнская гордость за сына – героя. Все слезы выплаканы – их больше нет. Она как бы ушла в себя, в свои думы, словно видя то великое, то святое, во имя чего отдал свою молодую жизнь ее сын – герой.

На мемориале похоронено 34505 бойцов, их перезахоронение было со всех братских могил города Сталинграда. На площади скорби 37 мемориальных плит, где захоронены выдающиеся военные. Здесь и плита неизвестному солдату!.

23 марта 1982 года на площади Скорби с согласия родных похоронен В.И.Чуйков.

Памятник-ансамбль героям Сталинградской битвы по праву считается одним из выдающихся достижений монументального искусства, мемориал получил всемирную известность и является центром интернационального, военно-патриотического и эстетического воспитания людей. В 2008 году статуя Родины-матери на Мамаевом кургане признана одним из Семи чудес России.

Скульптура. Какие же средства были в распоряжении художника?

Прежде всего его возможности были ограничены материалом. Бронза дала бы облитые линии, бетон труднее поддается плавным переходам. Открытием для ваяния является овладение этим материалом. Для восстановления города Волгограда был построен Себряковский цементный завод, продукция которого шла на возведение скульптур Мамаева кургана. Когда смотришь на готовую композицию, забывается неподатливый материал!

Но бетон же это! Бетон, а в фигура он льется, как расплавленная бронза.

Владение силуэтами как линиями, создающими выразительность фигур, восходит к самым далеким традициям в русском приеме, ибо он был в русской иконописи, во времена, когда русская церковь в отличие от византийской и католической церкви создавала перед алтарем преграду из гигантских иконостасов. На открытом пространстве создавалась гигантская композиция.

Колоссальная скульптура «Родина-мать зовет» является естественным завершением ансамбля. Гигантская фигура, с поднятым к небу мечем организует все окружающее пространство.

С вершины кургана, от подножия исполинской фигуры «Родина-мать зовет», в которой нет психологического слома душевного состояния, хорошо виден преображенный красавец Волгоград, ставший символом мужества и героизма людей, стальная лента великой русской реки, могучей Волги, бескрайние дали.

По-братски спят солдаты Сталинграда

И что им благородные слова? –

Уснули –

И на всех одна награда,

Что город жив,

И Родина жива!

Николай Благов

Великий Вучетич вложил все свои силы, свой талант в создание памятника – ансамбля героям Сталинградской битвы. Дерзок и отважен был Вучетич, не убоявшись этой темы.

Миллионы туристов и посетителей, ежегодно бывающих на Мамаевом кургане, не остаются равнодушными к священной памяти героических защитников Сталинграда, здесь незримой нитью проходит связь поколений.

Так 24 августа 2013 года осуществлена программа патриотического международного Байк-шоу, приуроченного к 70-летию победы в Сталинградской битве. На Мамаевом кургане, байкеры из многих городов России, возложили венки к вечному огню в пантеоне Славы и цветы на могилу маршала Чуйкова. На могиле маршала Залдостанов А. («хирург»), организатор байк-шоу, зачитал письмо ветерана этого полка, полковника Г.Р. Кузнецова, однополчанина маршала.

Эта группа доставила 3 аналойные иконы для Волгоградского храма всех святых на Мамаевом кургане, специально изготовленные в Киево-Печерской лавре, и которые они бережно на мотоциклах везли от самого Севастополя.

Иконы Казанской Божьей Матери, равноапостольного великого князя Владимира, благоверного князя Александра Невского и праведного воина Федора Ушакова были написаны по благословению Патриарха Московского и всея Руси Кирилла, которые были освящены в Свято-Владимирском соборе Херсонеса.

В творчестве Вучетича есть одна высота, на которой прочно и постоянно стоит его ИМЯ.

И высотой этой являются произведения, которые безоговорочно принимаются народом как свое кровное, родное, близкое. Народ гордится им, как собственным творением, оно входит в жизнь народа, в сознание также просто и крепко, как с детства знакомые понятия – солнце, книга, песня. И многим людям, даже далеким от искусства кажется, что только таким должно быть это произведение, что образ им уже давно знаком.

Произведения Вучетича несут душу и мысли народа, в чем суть его большого таланта и могучая сила искусства.

Эксперты ЮНЕСКО оценили комплекс сразу по трем критериям. Во-первых, они признают его шедевром творческого гения человека. Во-вторых, считают Мамаев курган выдающимся примером архитектурного ансамбля, который отражает значительный этап в истории человечества. И в-третьих, он связан с событиями, имеющими универсальную значимость. Мамаев курган будет охранять ЮНЕСКО. Мамаев курган – визитная карточка Волгограда.

Всего в России 27 объектов, включенных в список всемирного наследия ЮНЕСКО.

В июне 2014 года на Мамаевом кургане проводилась масштабная реконструкция комплекса: пантеона Славы и бассейна (Озера слез) на площади Героев. Завершились работы стоимостью почти сто миллионов рублей. Постоянно проводятся технические экспертизы всех памятников ансамбля. У Вечного огня пантеона Славы дежурит рота почетного караула.

Скульптура «Родина-мать»

«Стоять насмерть!»

Мамаев курган (вид сверху)

?