О нотах и буквах

Довольно часто мне приходится слышать следующий вопрос: «С чего начать лучше? С музыки или текста?»

Здесь трудно дать однозначный ответ. Современные сонграйтеры пользуются как первым, так и вторым способом. Одни сочиняют стихи, либо берут готовые тексты, а потом перекладывают на музыку. Другие делают музыкальный материал и только после этого начинают озадачиваться словами и фразами. Что касается меня, то я пробовал оба метода, и ни один из них мне не подошел.

Пытаясь писать музыку на готовый текст мне приходилось постоянно идти на компромисс. Если текст никак не хотел ложиться в канву песни, то нужно было либо отказываться от каких-то музыкальных нюансов, либо дорабатывать слова задним числом. Результатом такой работы становилась химера из множества условностей и нелогичных решений. И хотя песни порой получались вполне неплохие, слишком много сил уходило на то, чтобы как можно органичнее «поженить» слова с нотами.

Второй метод поначалу показался более действенным, однако и здесь оказались те же недостатки. Готовая музыка задавала свои условия, и текстовую часть приходилось буквально «упаковывать» в подходящие для этого места, жертвуя многими интересными решениями лишь из-за того, что они не укладываются в четко отведенные рамки.

В результате мне пришлось придумать свою схему работы, которая меня успешно выручает уже много лет.

Сперва я делаю план, и примерно пытаюсь представить, о чем будет петься в том или ином фрагменте. В большинстве случаев я не пишу заранее никаких стихотворных строф, если они, конечно, вдруг сами не приходят в голову. Обычно пометки напоминают вольный пересказ содержания будущего текста. Строк может быть много, а может и одна. Здесь важно не количество написанного, а его смысл. Все это делается для того, чтобы уловить настроение будущей композиции, проникнуться ее атмосферой.

Далее наступает время создания музыкального эскиза. И вот, когда в моем распоряжении есть готовая основа для новой песни, можно смело писать текст.

На данном этапе я уже сочинил вокальную партию и знаю, о чем будет петься в каждой из частей песни. Даже если во время сочинения текста меня «занесет», и я значительно переработаю куплеты или припевы, музыкальные рамки еще слишком общие и условные, чтобы ограничить фантазию и не суметь подстроиться под нее.