Дело техники

Обратимся к плану будущей песни. Итак, в вашем распоряжении есть ясный маршрут движения. Настало время нанести его на карту. Вы берете в руки инструмент, включаете компьютер, сэмплер, или любое другое устройство способное достойно увековечить ваше творение и принимаетесь «рисовать» музыкальный эскиз. Начинается один из самых волнующих и, наверное, самых творческих этапов создания произведения. Вы уже можете услышать отголоски своего будущего шедевра, но еще вольны использовать любые методы, экспериментировать по полной программе и пробовать все, что только душа пожелает.

У каждого композитора свои технологии создания музыкального эскиза. Один наигрывает гармонию на инструменте и фиксирует результаты на пленке или в компьютере, а другой все придумывает в голове и записывает на нотах. Здесь нет никаких строгих правил, и можно использовать любые средства, которые помогут вам в наилучшем виде воплотить в жизнь свою задумку.

Лично я редко использую на этом этапе инструмент. Мне нравится придумывать музыку в голове, заранее прокручивать мелодии про себя, и только потом давать им прозвучать в реальности. Здесь меня сильно выручает Cubase, в котором я для начала создаю всего три дорожки инструментов: барабаны, струнная секция и фортепиано. Этого вполне достаточно для того, чтобы не слишком увлечься процессом аранжировки и не увязнуть в деталях до того, как будет завершена общая часть.

Если передо мной стоит задача написать поп или рок-песню с четкой опорой на ритм, я сперва делаю несложную барабанную секвенцию, размножаю ее, а затем приступаю к сочинению мелодии и баса. Если же на повестке дня стоит классика или эмбиент, барабаны будут скорее мешать и отвлекать внимание. Поэтому в данном случае лучше будет начать сразу с мелодической линии, а ритм добавить уже потом.

В ходе создания музыкального эскиза я всегда стараюсь сделать работу на одной волне. Даже если какие-то элементы получаются поначалу слишком схематичными и непродуманными, я не пытаюсь безотлагательно довести их до совершенства.

Главное дойти до конца и не потерять нить повествования. Сперва нужно хотя бы примерно набросать общую картину, а потом уже можно и вносить поправки.

Бывает, я пробегаюсь по песне и «рисую» несколько составных элементов, а для прочих лишь оставляю место. Затем делаю новый круг, потом еще один, и продолжаю до тех пор, пока у меня не будет крепкого фундамента из ритма, баса и мелодии.