[02] Популярность концертов исполнителей глобальной современной популярной музыки

При определении популярности концертных выступлений исполнителей современной популярной музыки сделана попытка оценки совокупного количества зрителей, побывавших на концертах того или иного исполнителя за все годы выступлений во всех странах и на всех концертных площадках вместе взятых. Учитывались все виды выступлений, как сольные, так и совместные с другими исполнителями.

Вместе с тем для более точной и всеобъемлющей оценки эти выступления дифференцировались по степени участия того или иного исполнителя в том или ином выступлении на:

1) сольные;

2) совместные с другим исполнителем (иногда исполнителями) в качестве хэдлайнера, то есть, по сути, почти сольные;

3) совместные с другим исполнителем (исполнителями) в качестве равнозначного участника;

4) совместные с другим исполнителем (исполнителями) в качестве гостя или сопровождающего исполнителя, то есть, по сути, в качестве «довеска»;

5) фестивальные в качестве хэдлайнера;

6) фестивальные в качестве одного из основных участников, когда нет явного единственного хэдлайнера;

7) фестивальные в качестве одного из важных участников;

8) фестивальные в качестве второстепенного участника;

9) эпизодические или небольшие выступления на сборных концертах.

Сколько-нибудь точного учета посещаемости концертов, который мог бы претендовать на значение универсального, глобального или хотя бы действительно широкого и представительного, по сути дела, никогда не велось, да и вести такой учет было бы делом еще гораздо более затруднительным, чем учет продажи дисков и других записей исполнителей. Представляется, что это было бы почти нереально, а результаты такого учета представлялись бы слишком приблизительными или вовсе даже вероятностными.

Конечно, те или иные подсчеты подобного рода пытались и пытаются проводить, причем чаще подсчитывается выручка от концертов. Однако их объективность и точность вызывает большие сомнения. По-видимому, в большинстве случаев они ведутся только для того, чтобы обосновать успех того или иного исполнителя в рекламных целях. На самом деле во всеобъемлющих подсчетах вряд ли может быть заинтересован шоу-бизнес, ибо объективные и независимые измерения посещаемости концертов, как и измерения других показателей популярности музыкантов, во многих случаях могут помешать его хозяевам продвижению своих протеже. А больше это делать, то бишь вести подсчет, вроде и некому.

Попробуй посчитай: кто, когда, где и перед насколько большой аудиторией выступил! Здесь сомнений более чем достаточно: какова вместимость тех или иных залов и арен вообще (даже эти данные разнятся) и в каждом конкретном варианте их эксплуатации в частности, какова была их наполняемость, какова была цена билетов, более дорогие или более дешевые билеты были раскуплены, из чего складывалась выручка от концерта в целом, учитывались ли безбилетники, сколько их было и т. д.? И разве можно как-то перепроверить проводимые подсчеты?

При сборном выступлении исполнителей определение того, сколько из зрителей пришли на того или иного из них, и вовсе будет занятием только оценочным. При этом фестивали и сборные выступления в современной популярной музыке составляют добрую половину всех крупных шоу. Конечно, сольных или сольных «с довеском» концертов дается гораздо больше, но по посещаемости они обычно уступают сборным концертам. А для незнаменитых групп и солистов или исполнителей с недостаточно сформированным репертуаром это вообще может быть единственной возможностью выступить перед большой аудиторией.

Тем не менее приблизительная оценка концертной популярности исполнителей современной популярной музыки все же возможна. Более того, без нее общая оценка их популярности была бы явно неполной. Кто-то в основном либо даже исключительно покупает записи музыкантов, а кто-то активно посещает их концерты, порой чаще, чем приобретает записи. В любом случае слушатели демонстрируют свой интерес к музыкантам, а они, в свою очередь, и в том и в другом случае реализуют свой музыкальный продукт.

Можно даже предположить, что посещаемость концертов зрителями является более значимым отражением истинной популярности того или иного исполнителя, чем продажа записей его музыки. Во-первых, билеты на концерты стоят, как правило, дороже, чем цена музыкальных записей. Во-вторых, визит на концерт стоит чаще всего гораздо больших трудов, чем покупка записей. Особенно в последние десятилетия, когда их покупают между делом, например, в супермаркете во время закупок продуктов питания или по дороге с работы.

Никакие, даже самые технически совершенные, записи, видеоклипы, теле– или радиотрансляции не могут полностью заменить живого восприятия выступления популярных, любимых или чем-то еще привлекательных исполнителей, коллективного участия, как правило, с близкими по увлечению людьми в своего рода празднике музыки, каким является настоящий концерт.

Кроме того, многие исполнители, во всяком случае в определенные периоды, ориентируются в большей мере на публичные выступления на различных концертных площадках, чем на записи. Нередко такие исполнители могут быть реально более популярными, нежели исполнители, опережающие их в чартах продажи альбомов и синглов, и на их концерты приходят больше зрителей, чем на концерты лидеров этих чартов. Более того, меньшие продажи записей могут быть иногда в значительной мере обусловлены большой посещаемостью концертов этого исполнителя. Если определенный исполнитель дает много концертов на вполне вместительных площадках и эти концерты пользуются успехом у зрителей, то многие из них могут и не нуждаться в приобретении соответствующих записей, а сам исполнитель и его менеджмент не так сильно будет заинтересован в увеличении их продаж, чем менее популярный на концертах исполнитель и стоящие за ним люди.

Тем не менее концертная популярность исполнителей музыки во многом связана с их общей популярностью, хотя эта зависимость и не является строго прямой. Это значит, что, чем популярней тот или ансамбль, солист, оркестр, тем, как правило, он и более востребован на концертах. Однако это касается в основном популярности альбомов, по крайней мере примерно с середины 70-х годов. А вот популярность синглов чуть ли не обратно пропорциональна популярности концертных выступлений. Действительно, на верхних позициях чартов продаж синглов чаще всего можно обнаружить много новых, порой совсем молодых исполнителей, а нередко даже и вовсе «одноразовых» певцов и певиц. Нечего и надеяться, что большинство из таких исполнителей способны самостоятельно собирать большие залы даже при бешеной рекламе и другой активной раскрутке. Зато большинство популярных метал– и рок-ансамблей, которые нередко собирают целые стадионы, в этих чартах синглов найти на высоких местах начиная с указанного времени, как правило, трудно. Сама их музыка больше подходит для публичных выступлений на больших площадках, в то время как музыка «сингловых» звезд – для дискотечноклубного проигрывания.

Как уже сказано, определение концертной популярности было весьма нелегкой задачей, поскольку всеобщего и сколько-нибудь точного учета или измерения этой популярности никем в достаточной мере не осуществлялось. Поэтому приходилось по крупицам собирать различную информацию о фестивалях, сборных выступлениях исполнителей современной популярной музыки, концертных турах или отдельных выступлениях таких исполнителей. Во многих случаях пришлось делать обобщения по имеющимся довольно разрозненным сведениям, в других даже прибегать к весьма вероятностной оценке, исходя из самой разной, в том числе и косвенной, информации. В этом отношении многое дала размещенная в Интернете Википедия, в которой (особенно в англоязычной ее версии) можно найти немало информации о турах и концертах большинства популярных исполнителей. Помогли и сайты типа «You Tube», благодаря которым можно в один день побывать на концертах десятков самых разных исполнителей.

Итак, при оценке популярности концертов исполнителей глобальной современной популярной музыки наряду с прямыми и непосредственными данными во внимание принимались следующие обстоятельства, которые дают косвенную, но в то же время важную информацию:

1) общая популярность исполнителей, отраженная прежде всего в чартах альбомов – чем выше популярность их альбомов, тем, как правило, выше популярность концертов;

2) срок активной творческой деятельности, особенно после приобретения большой популярности – чем больше этот срок, тем, разумеется, больше исполнитель имеет общее количество концертов, в том числе крупных, а следовательно, и зрителей;

3) ориентация исполнителей на различные виды деятельности, место, которое среди них занимает концертная деятельность, т. е. основная предпосылка концертной активности музыкантов;

4) занятость исполнителей в различных неконцертных проектах (например, продюсирование других исполнителей, сочинение музыки для кино и других исполнителей и т. д.), а также немузыкальных делах (например, кино, телепрограммы, литературные сочинения, общественно-политическая деятельность, рождение детей и выполнение материнских обязанностей и т. д.);

5) уровень исполнительского мастерства тех или иных музыкантов и певцов, то есть их объективная способность проводить концерты на высоком уровне, вызывать интерес к своему публичному музицированию и пению, например склонностями и способностями к импровизациям;

6) состояние их здоровья;

7) харизматичность, артистичность, экспрессивность тех или иных исполнителей, привлекательность их шоу.

Изучение полученных таким путем результатов концертной популярности исполнителей позволило выявить следующие ее закономерности:

1) наибольшую концертную активность проявляют популярные метал– и рок-группы, которые, как правило, более самодостаточны в профессионально-исполнительском отношении, чем представители других жанров музыки, и вследствие этого способны организовать концертные выступления без приглашения вспомогательных музыкантов и певцов (обходиться меньшим их числом) и дополнительных затрат на создание особого шоу, а также на рекламу и иные виды «раскрутки»;

2) большую концертную активность проявляют также многие «старые звезды», которым легче ориентироваться на концертную деятельность, чем на выпуск новых записей; они достаточно «раскручены», чтобы на них приходила публика, по крайней мере прежние поклонники, но недостаточно модны, чтобы можно было легко «проталкивать» их записи в чартах;

3) посещаемость концертов на Западе и во многих других странах резко возросла во второй половине 60-х годов (феномен так называемой рок-революции; конец 60-х – начало 70-х стали временем грандиозных рок-фестивалей и господства стадионного рока), затем несколько снизилась во второй половине 70-х годов (одновременно с широким распространением все более качественных звуковоспроизводящих устройств и ростом продаж музыкальных записей, а также проявлением дискотечного бума), потом еще немного снизилась во второй половине 80-х годов (с широким распространением видео и экспансией телевидения) и, наконец, опять снизилась во второй половине 90-х годов (в связи с уввеличением влияния Интернета и других компьютерных сетей и очередным качественным и количественным ростом возможностей индивидуального прослушивания записей);

4) большую концертную популярность имеют, как правило, более «громкие» исполнители, то есть играющие метал и другие динамичные, эксцентричные виды популярной музыки;

5) большую концертную популярность имеют, как правило, мастера визуального шоу