Константин Егорович Маковский (1839–1915)
Константин Егорович Маковский
(1839–1915)
В 1885 году за полотно «Боярский свадебный пир XVII столетия» (1883) Маковский получил награду на Всемирной выставке в Антверпене, а в 1889 году картина «Смерть Иоанна Грозного» (1888) принесла ему золотую медаль 1-го класса на Всемирной выставке в Париже.
Русский живописец Константин Маковский вырос в семье, тесно связанной с искусством. Живописцами были его отец, сестра Александра, братья Владимир и Николай.
Так же как и его младший брат Владимир, Константин являлся воспитанником С. К. Зарянко в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1851–1858). В 1858 году Маковский поступил в Петербургскую академию художеств. Старательно занимаясь, он очень быстро научился писать тематические картины. Выполненные с большим техническим мастерством, они тем не менее отличались несколько поверхностным проникновением в суть темы.
В 1862 году за программную композицию «Агенты Дмитрия Самозванца убивают Федора Годунова» художник получил Малую золотую медаль.
Вскоре Маковский вошел в число четырнадцати художников, отказавшихся писать дипломные работы на заданную тему. Оставив в 1863 году академию, позднее он вместе со своими единомышленниками стал основателем Товарищества передвижных художественных выставок (в 1883 году Маковский вышел из объединения).
Первые работы художника говорят о его приверженности к реализму и демократическим идеалам («Селедочница», 1867; «Народное гулянье во время Масленицы на Адмиралтейской площади в Петербурге», 1869 — обе в Русском музее, Санкт-Петербург; «Похороны в деревне», 1872; «Дети, бегущие от грозы», 1872, Третьяковская галерея, Москва). В этих произведениях отразились наблюдения реальной жизни: во время путешествий по стране Маковский познакомился с бытом крестьян на Украине, в Симбирской, Тамбовской, Тверской губерниях.
К. Е. Маковский. «Народное гулянье во время Масленицы на Адмиралтейской площади в Петербурге», 1869, Русский музей, Санкт-Петербург
Посетив страны Востока, Маковский написал большое полотно «Перенесение священного ковра в Каире» (1876, Русский музей, Санкт-Петербург). С большой достоверностью переданы элементы восточной экзотики: яркое солнце, празднично одетые люди, привлеченные необычным зрелищем. Картина восхищает богатством красок и мастерством исполнения, но в то же время кажется, что взгляд лишь легко скользит по деталям, не углубляясь в суть явлений.
В таком же духе исполнена и композиция «Болгарские мученицы» (1876, Художественный музей Белоруссии, Минск).
Маковский обратился к чрезвычайно актуальной для своего времени теме — страданиям болгарского народа во время турецкого нашествия, но выбрал позицию беспристрастного наблюдателя. В картине не ощущается гнева, ненависти к мучителям, нет и сострадания к их жертвам.
Маковский не оставляет без внимания политические события своей эпохи. После убийства Александра II народовольцами и расправой властей над участниками движения художник задумал написать картину о судебном процессе над представителями «Народной воли».
Он сделал множество подготовительных рисунков, но само полотно так и не было написано.
В 1880–1890-х годах Маковский выполнил ряд картин исторического жанра. Его так называемые боярские композиции представляют ценность скорее с этнографической точки зрения. Очень подробно и точно мастер изобразил одежду персонажей, предметы обстановки и быта.
Основные мотивы его произведений — застолья, пиры, праздники, старинные обряды («Девушка в кокошнике»; «Поцелуйный обряд», 1895). Главные герои этих произведений — важные бояре, красивые боярыни и боярышни, молодцеватые князья.
Нарядные девушки и сверкающие драгоценности нашли свое место в отмеченной патриотическим чувством композиции «Минин на нижегородской площади» (1895, Дворец Труда, Н. Новгород). Идиллически красивые фигуры горожан, жертвующие по призыву Минина на народное ополчение, изображены на фоне очень реалистично исполненного пейзажа, который, вероятно, написан художником с натуры на берегу Волги.
К. Е. Маковский. «Минин на нижегородской площади», 1895, Дворец Труда, Н. Новгород
Важное место в творчестве Маковского отведено портретной живописи. Мастер умело передавал портретное сходство своих моделей, но не вникал в глубину внутреннего мира портретируемых. Исключение составляют лишь несколько его работ, среди которых одна из лучших — картина «Алексеич» (1882, Третьяковская галерея, Москва), отразившая искреннюю симпатию автора к человеку из народа.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.