3.1.2. Стилизация зданий

Понятие «стиль» в архитектуре применяется для разграничения художественно-образных систем, зарождение, расцвет и упадок которых в границах определенной исторической эпохи отмечены синтезом технических и эстетических предпосылок общественных взглядов на красоту и целесообразность. Как правило, понятие стиля относится к большим историческим периодам, влияние которых на эстетическое сознание людей устойчиво, длительно и реверсивно. В границах стиля формируются субстили (как этапы развития большого стиля), фиксирующие кратковременное возрастание интереса к нюансам художественных проявлений главного направления. Правильнее назвать их модой. И наконец, можно говорить о творческом индивидуальном стиле архитектора или дизайнера, их авторском почерке [4].

3.1.2.1. Архитектурно-дизайнерские стили зданий

Эта система в условиях быстрого технического прогресса должна быть достаточно подвижной, определяя принципы формообразования, а не конкретные формы. Открывая широкий простор для разнообразных творческих решений, она является основой гармонии городов. Важнейшие черты такого стиля следует воплотить в построении организованного пространства и тектонической выразительности, в характере взаимосвязи архитектуры и средств монументально-декоративного искусства [45].

Накопленная историческая информация свидетельствует о том, что время жизни и обстоятельства угасания стилей неодинаковы, как и их влияние на формирование последующих эстетических предпочтений. В процессе развития стили видоизменяются, могут сосуществовать и возвращаться в архитектурную практику. Зарождение нового стиля, как правило, связано с радикальными социально-экономическими изменениями в человеческой цивилизации и ломкой художественного мировоззрения, выраженной переносом эстетических императивов с техники на самодостаточное искусство и наоборот [44].

Стимулом развития архитектуры является стремление архитекторов отражать в объектах современные потребности человека, используя достижения науки и техники, и желание сохранить лучшие объекты из уходящей «доброй старины», а также потребности в реализации рационализма функционально-конструктивного содержания и художественной формы. Приоритет выбора всегда остается за господствующим направлением общественной эстетической мысли, способной через художественную форму выразить в архитектуре пафос технических побед цивилизации или глубокий социальный пессимизм [99].

В наши намерения не входит подробное рассмотрение всех стилей, оставивших свой след в истории архитектуры и дизайне, до сих пор вызывающих потребительский интерес.

Последовательность европейских исторических архитектурных стилей до начала XX в. представлена следующим списком: византийский и раннего Средневековья – IV–IX вв.; романский – X–XII вв.; готика – XII–XV вв.; итальянский Ренессанс – XV–XVI вв.; барокко, рококо, классицизм – XVII–XVIII вв.; неоклассицизм и ампир – XVIII–XIX вв.; эклектика – XIX в.; модерн – конец XIX – начало XX в. [8; 11; 12; 42; 111].

Все эти классические стили принесли в архитектуру специфическую художественную и конструктивную выразительность зданий: виды форм и размеров, характерные рельефы и пластику поверхностей, облицовки фасадов и интерьеров, цветовые решения и пр.

Изменение этих направлений и архитектурной стилистики в XX в. происходило такими быстрыми темпами, что нередко архитектурные течения различной социальной и творческой ориентации существовали параллельно – одно из них угасало, другое набирало силу [31; 115]. Так, например, в начале века вместе с усилением функционального и конструктивного начала в архитектуре, выразившегося в освобождении архитектурной формы от «привязки» к какому-либо историческому стилю, еще жила элитарная эстетика модерна.

В архитектуре США начала XX в. самым заметным и широкомасштабным явлением стала деятельность «Чикагской школы», провозгласившей главной целью архитектуры соответствие формы функциональному содержанию здания. Представители этого направления (наиболее выдающийся из них – архитектор Л. Салливэн) проектировали быстровозводимые многоэтажные конторские здания и небоскребы в стальном каркасе со стеклянным и кирпичным заполнением. Стимулом массового строительства зданий такого стиля послужило развитие сталелитейной и стекольной промышленности в США.

Наряду с этим направлением развилась так называемая «органичная архитектура» (архитектор Ф. Л. Райт), идеи которой заключаются в исключительной цельности и слитности архитектурного образа здания с природным окружением. Этот стиль выражался в применении грубообработанного камня, гладкой поверхности бетона, открытой кирпичной кладки, дерева с выявленной текстурой, а также вовлечении элементов ландшафта в планировку дома с «перетекающими» пространствами его помещений.

Успехи американской архитектуры способствовали укреплению позиций рационализма в Европе. В это время активизируется деятельность таких архитекторов-мыслителей и реформаторов, надолго определивших направления европейской архитектуры, как Ш. Ле Корбюзье, В. Гропиус, Л. Мис ван дер Роэ.

Французский архитектор Ле Корбюзье предпринял широкомасштабные исследования в области преобразования городов в среду обитания, достойную человека, на основе индустриального жилищного строительства из разработанных им модульных систем. По его проектам в изысканно-пуританском духе строятся загородные виллы, опирающиеся на тонкие металлические столбы, с широкими поверхностями из бетона и стекла. Он разрабатывает концепцию «жилой единицы» – многоквартирного жилого дома с полным комплектом социального обслуживания: магазинами, детскими учреждениями, залами общения – своеобразный дом-коммуна, к идее которого архитекторы обращались не раз и десятилетия спустя, в том числе и в России [57].

Одновременно с Ле Корбюзье основы новой архитектуры – модернизма – закладывают В. Гропиус, Л. Мис ван дер Роэ, Б. Таут, работавшие в Германии [112; 113; 116]. Эволюция идей функционализма связана с именем Мис ван дер Роэ, эмигрировавшим с приходом к власти фашистов в США. В своих работах он стремился выразить архитектурной формой индустриальный дух эпохи, выразившейся в «интернациональном стиле», для которого характерны предельно простые прямоугольные объемы зданий из стекла и металла, различающиеся только силуэтом и членениями фасадов. Эстетизация высокотехнологичных каркасных конструкций, использование пропорций как главного инструмента гармонизации сооружений нейтрализовали национальные особенности архитектуры, и интернациональный стиль стал символом единства культуры Западной Европы и Америки.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.