Дома на побережье
Дома на побережье
Первые городские усадьбы Геркуланума относятся к 120–100 годам до н. э. В эпоху самнитов богатые дома сочетали в себе черты италийского домуса и традиционного греческого жилища. Суровые фасады оживляли высокие порталы с пилястрами и карнизами, выполненными в строгом эллинистическом стиле. Резные капители колонн были высечены из белого или цветного мрамора. Самые тесные комнаты большого особняка Спунеса Лопи сдавались внаем. Оставив семейству лучшую половину дома, зажиточный самнит расселил жильцов в тесных каморках, приказав пробить второй дверной проем и узкие окна.
В настенной росписи хозяйской части дома соединялись художественные стили нескольких эпох. Примитивная живопись коридора имитировала плиты из цветного мрамора. Пурпурные стены атриума украшали изящные рисунки в римском вкусе. Проемы соседних комнат обрамляли бордюры из цветного камня. Полы мраморного имплювия были выполнены с использованием раствора толченого кирпича и кусочков разноцветного мрамора. Изначально помещение опоясывала галерея, превращавшая мрачный атриум в некое подобие греческого дворца. Последний хозяин дома приказал заложить межколонные пространства камнем, оставив открытыми промежутки со стороны сада. Переделанная таким образом комната утратила впечатление легкости, но стала более удобной для жилья. Возникшая по прихоти античного домовладельца, эта архитектурная деталь нашла применение в эпоху Ренессанса, когда дворы итальянских палаццо украшали полуоткрытые галереи.
Атриум дома Спунеса Лопи
Расположенный неподалеку дом представлял собой типичный образец римского домуса. Проживавшее в нем знатное семейство поклонялось фригийскому богу Аттису, небольшая статуя которого стояла в атриуме необычного вида. Традиционно высокое помещение, помимо комплювия, освещалось окнами второго уровня. Видимо, в последние годы существования здание было надстроено и тогда же в атриуме появилась деревянная перегородка, отделившая его от таблинума. В особо торжественных случаях хозяева раздвигали створки, и тогда два помещения превращались в один большой зал. Обилие различных деталей свидетельствует об изобретательности последнего владельца дома. Тяжелые двери легко поворачивались в бронзовых петлях, радовали глаз изящными ручками из того же металла и, кроме того, использовались в качестве основания для подвески светильников.
Деревянные конструкции широко применялись в римской архитектуре и были весьма редки в Кампании.
У домовладельцев Геркуланума дерево, напротив, являлось излюбленным материалом. В сочинениях Витрувия упомянуты здания со стенами, выполненными из двух рядов тростникового плетня, с заполненным глиной промежутком. Тщательно оштукатуренные, они имели привлекательный вид, отличались малой стоимостью, возводились очень быстро и так же стремительно сгорали, стоило хозяйке забыть о тлеющих в очаге углях.
Здания на деревянных каркасах по внешнему виду напоминали фахверковые постройки городов средневековой Европы. Возможно изобретенный в Геркулануме, этот способ строительства предусматривал разбивку стены посредством деревянных рам на квадраты, которые затем заполняли полигональной кладкой из туфа и скрепляли известковым раствором. Такие дома были доступны людям среднего достатка. Сэкономив средства на материале, небогатый хозяин получал обширную площадь в двух уровнях, как правило разбивавшуюся на множество крошечных комнат. Тонкие деревянные перегородки украшали яркими росписями, в которых неизменно преобладали красные тона.
Большинство жителей Геркуланума довольствовалось скромными жилищами, где в отличие от помпейских усадеб отсутствовали не только садики и фонтаны, но и атриум. В одном из домов на северной окраине города на месте священного двора располагался обычный участок земли, служивший источником света и воздуха для прилегающих комнат. Стены и парапет галереи были аккуратно оштукатурены и украшены превосходными фресками. В помещения второго этажа вела узкая боковая лестница из камня, в очередной раз напоминавшая о виллах итальянского Ренессанса. Недостаток средств не позволил владельцу провести водопровод, поэтому вода хранилась в цистерне, установленной в арочной нише под лестницей.
Геркуланская знать предпочитала жить на восточной и южной окраинах города, в роскошных особняках с видом на горы и беспредельную гладь Неаполитанского залива. Местные богачи наслаждались тишиной, свежим воздухом и панорамой, не беспокоясь о том, что восхитительную картину природы может заслонить стена соседнего дома. Аристократические кварталы занимали все побережье, составляя линию из усадеб, уступами поднимавшихся по крутому склону. Комфортабельные, отделанные с отменным вкусом дома у моря утопали в садах. Яркие краски растений подчеркивали белизну мраморных статуй, оттеняли мягкое сияние бронзы в декоре построек и фонтанов.
Хозяин одной из роскошных вилл восточной части Геркуланума сочетал в себе многие достоинства. Будучи человеком образованным, практичным и культурным, он владел крупным состоянием, сумев сохранить юношескую склонность к романтике. Только у него целую комнату в доме занимала аптека; ни у кого другого в городе не было таких коллекций скульптуры и настенной живописи. Парные статуи в триклинии изображали мифологическую сцену превращения охотника Актеона в оленя. Ваятель использовал сюжет древней легенды, отразив свое понимание ее стихотворного варианта, известного римской публике из сочинений Овидия:
Раз невзначай увидел Актеон нагую Диану;
Дичью для собственных псов стал из-за этого он.
Мрачные стены столовой украшали картины с архитектурными мотивами. Коллекцию скульптуры составляли статуи Эрота и Вакха, высеченные из греческого мрамора. Светлые рисунки на черном фоне сочетались с графикой пола по форме, но контрастировали с ним по цвету. Полы триклиния были выложены камнем с инкрустацией из мрамора, яркие тона которого создавали впечатление ковра. Похожее напольное покрытие имелось в соседнем помещении с красными стенами.
Заключенные в прямоугольные рамки, росписи этого дома напоминали станковую живопись. Большинство картин создавалось сериями, как, например, изображения парящих, резвящихся, играющих в прятки амуров. Создатель натюрмортов постарался как можно красочнее отразить щедрость кампанской земли: спелые фрукты переполняли изящные корзинки.
Начало строительства дома относится ко временам правления Тиберия. Здание сильно пострадало от землетрясения 62 года и обрело невероятную роскошь после восстановления в пору правления Нерона.
Северная, более древняя часть усадьбы соединялась с новыми, южными покоями и прямоугольным садом. Хозяин принимал гостей в огромном парадном зале с окнами в два уровня. В жаркие дни трапезы устраивали на террасе, где стояла пергола (увитая зеленью беседка). Ее крышу поддерживали кирпичные, тщательно оштукатуренные, выкрашенные в белый цвет столбы, опиравшиеся на массивные красные плиты.
Черно-белая мозаика вестибюля в соседнем доме поражала четкостью очертаний и чистотой исполнения. Вся площадь пола была разбита на квадраты, в центре которых помещались розетты и различные геометрические фигуры. Рисунок настила атриума строился на сочетании черных и белых прямоугольников, расположенных в шахматном порядке. Декоративным убранством таблинума занимался чужеземный мастер: в росписях использованы редкие для этих мест египетские мотивы. Сама форма помещения напоминала о жаркой стране, потому как повторяла конструкцию египетского экуса, описанного Витрувием в одной из 10 книг об архитектуре.
Окрашенные пунцовой краской стены остальных залов разделялись на панели и были декорированы гирляндами цветов с крошечными фигурками птиц, пегасов, живописными медальонами с изображениями птиц. На красно-желтом цоколе резвились нарисованные морские коньки. Покрытые черно-белой мозаикой полы контрастировали с красными оттенками стен и потолка.
Белые стены другого зала украшали сюжетные композиции, обрамленные растительным орнаментом. На одной из картин художник воссоздал пейзаж с всадником, направляющимся в храм. Окна больших парадных залов выходили на внешнюю террасу, огражденную только над обрывом парапета. Во многих домах справа и слева от террасы располагались комнаты с высокими окнами, служившие для полуденного отдыха.
Устройство следующей усадьбы свидетельствовало о пристрастии хозяина к греческой культуре. Атриум этого дома противоречил италийским традициям тем, что был устроен по образцу парадного эллинистического зала. Отделенная колоннадой входная часть походила на широкий вестибюль. По обеим сторонам от входа располагались колонные портики, возведенные в качестве опор для верхних галерей. Между колоннами были развешаны рельефные диски из белого мрамора, резко выделявшиеся на красном фоне стен. Тонко выписанные пластические картины в основном посвящались спутникам Вакха.
Несомненное дарование помогло скульптору избежать штампов, присущих изображениям легендарных героев. Миниатюрная фигура бегущей менады получилась легкой и воздушной. Помещенные на двух планах головы бородатого старика силена и юного сатира отличались экспрессией лиц, мягкой пластикой форм, прозрачностью светотени.
Круглые, прямоугольные, фигурно вырезанные рельефные плиты с рисунками украшали почти все помещения дома. Изображение на одном из них считалось портретом легендарного царя Телефа – основателя рода, к которому относил себя хозяин дома.
Изысканный декор здания указывал на амбиции хозяина, не сумевшего преодолеть искушение открытой демонстрации своего богатства. Великолепные полы в зале на втором этаже были инкрустированы обычным способом, но с применением редких пород камня. Вставки из мрамора белого, черного, темно-лилового цветов чередовались с пятнистой брекчией, зеленоватым серпентином и прозрачным алебастром. Тонкие белые колонки на облицовке цоколя разбивали его поверхность на панели, выложенные цветной мраморной плиткой. Утонченный вкус владельцев вилл на побережье проявлялся не только в отделке или произведениях искусства. Во многих домах живописные картины природы переходили в реальные пейзажи, открывавшиеся взору благодаря большим проемам окон. Рассказывая о своей вилле Лаврентум, историк Плиний Младший упомянул о рамах со слюдой, которые вставлялись или вынимались в зависимости от времени года. Богатые жители Геркуланума не следовали помпейской традиции прятать комнаты за глухими стенами, предпочитая открытое, бесконечное пространство замкнутому домашнему миру.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.