О портретной съемке

О портретной съемке

Портрет — понятие очень широкое. В литературе — это описание определенного человека, в скульптуре, живописи и фотографии — изображение человека или группы людей (групповой портрет). Надо поэтому оговориться, что в нашем описании мы имеем в виду индивидуальный портрет в крупном плане, т. е. снимок, в котором большую часть кадра занимает лицо. Портрет — один из самых сложных жанров фотографии, требующий не только опыта, но и художественных способностей.

Главное в портрете — сходство. Казалось бы, выполнение этого требования обеспечивает сам объектив, точно передающий на снимке все, что расположено перед ним. Однако это далеко не так. Неумелым применением объектива и других фототехнических средств можно так исказить на снимке лицо человека, что он сам себя не узнает.

Прежде всего — об освещении. Пожалуй, ни в какой другой съемке освещение не играет такой важной роли, как в портретной. При освещении спереди лицо получается плоским, безжизненно-бледным, без всяких теней. При освещении сзади, наоборот, лицо получается темным, почти силуэтным: и опять-таки плоским. Верхний свет вызывает глубокие резкие тени в глазницах, под носом и подбородком, а нижний — на лбу, щеках и на носу. При освещении сбоку лицо как бы делится на две части: очень светлую и очень темную. В общем, при портретной съемке ни один из односторонних видов освещения не считается удачным. Несколько лучший эффект дает верхне-боковое освещение, но и оно не очень выразительно.

При одном источнике света получить хороший портрет очень трудно, почти невозможно. Не случайно фотографы-портретисты пользуются при съемке как минимум тремя, а то и четырьмя и даже пятью источниками света.

Рис. 107. Как изменяется эффект освещения при съемке с разным числом источников освещения

На рис. 107 приведен пример того, как изменяется и постепенно улучшается эффект освещения при съемке с разным количеством источников света. Первый из приведенных снимков сделан при одном общем источнике света, расположенном спереди вверху и освещающем все лицо. На следующем снимке к этому источнику прибавлен второй, освещающий лицо передне-боковым светом. Формы лица выявлены лучше, но пластичность его еще недостаточна, так как одна часть лица все еще сильно затемнена.

Чтобы немного высветлить эту часть, на третьем снимке прибавлен еще один источник света, по своей яркости слабее, чем второй. Теневая часть лица несколько подсвечена, и тени стали мягче. Такой портрет можно уже считать технически грамотным. Но опытный фотограф на этом, конечно, не остановился бы. Он прибавил бы еще один источник света вверху над головой и, как видно на следующем снимке, получил бы при этом эффектные блики на волосах, а чтобы завершить световую композицию, направил бы свет еще одного (пятого) источника света на фон.

В портретной съемке сходство зависит также и от расстояния, с которого ведется съемка. При съемке с небольшого расстояния, т. е. крупным планом, возникают некоторые перспективные нарушения, о чем мы уже подробно рассказывали в разделе о применении сменных объективов. Эти нарушения, едва заметные при крупноплановой съемке нормальным объективом, становятся очень ощутимыми при съемке широкоугольным объективом и совершенно неощутимыми при съемке длиннофокусным объективом. Насколько они влияют на сходство, можно видеть из сравнения приведенных на рис. 108 трех снимков одного и того же лица, сделанных широкоугольным, нормальным и длиннофокусным объективами в одном и том же масштабе.

Рис. 108. Снимки, полученные широкоугольным (1), нормальным (2) и длиннофокусным (3) объективами

Совершенно очевидно, что для съемки портретов широкоугольные объективы явно непригодны. Съемку портретов следует производить нормальным, а еще лучше длиннофокусным объективом. Но преимущество последних заключается не только в этом. В портретной съемке главная сюжетная часть снимка — лицо человека. Для того чтобы сосредоточить внимание зрителя на лице, полезно сделать фон, на котором производится съемка, нерезким.

Достигнуть этого можно, во-первых, съемкой при наибольшем отверстии диафрагмы (так как при этом объектив обладает наименьшей глубиной резкости), во-вторых, наводкой на точку, лежащую несколько ближе, чем лицо человека, с таким расчетом, чтобы лицо находилось у задней границы глубины резко изображаемого пространства. О том, как это делается, было рассказано в разделе «Рациональная наводка на резкость» (стр. 156). Оба эти средства оказываются тем эффективнее, чем больше фокусное расстояние объектива. Преимущество длиннофокусных объективов в данном случае и состоит в том, что они обладают малой глубиной резкости.