Поль Сезанн (1839–1906)
Поль Сезанн (1839–1906)
Масленица (Пьеро и Арлекин)
1888. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва
Герои полотна «Пьеро и Арлекин» — маски масленичного карнавала и итальянской комедии дель арте, а идея картины — сопоставление жизни активной и созерцательной; человека темпераментного и удачливого со слабовольным и неудачливым. Сезанн раскрывает оба характера через пластику фигур героев. Арлекин наделен упругой походкой, подчеркнутой подвижностью ромбовидного орнамента трико, обтягивающего его гибкое тело. Поза Пьеро, напротив, расслаблена, его белый балахон напоминает скорее хрупкий фарфор, чем мягкую ткань. Моделями для картины послужили Поль Сезанн, сын художника (в костюме Арлекина), и его друг Луи Гийом (Пьеро).
Более 800 000 книг и аудиокниг! 📚
Получи 2 месяца Литрес Подписки в подарок и наслаждайся неограниченным чтением
ПОЛУЧИТЬ ПОДАРОКДанный текст является ознакомительным фрагментом.
Читайте также
III. Поэзия (1906 — середина 1920-х годов)
III. Поэзия (1906 — середина 1920-х годов) «Всякій вечеръ угаснутъ лучи солнца…»* Всякій вечеръ угаснуть лучи Солнца Всякій вечеръ прислуги покроютъ коврами зеленый бугоръ Всякій вечеръ прислуги разложат костры Всякій вечеръ прислуги приносять фрукты и вина Всякій вечеръ
Маковский Константин Егорович (1839–1915) Дети, бегущие от грозы
Маковский Константин Егорович (1839–1915) Дети, бегущие от грозы По воспоминаниям художника, идея картины возникла во время поездки по Тамбовской губернии. Для одного из этюдов ему позировала деревенская девочка. От местных жителей он услышал историю о том, как эта
Альфред Сислей (1839–1899)
Альфред Сислей (1839–1899) Мост в Вильнёв-ла-Гаренн 1872. Метрополитен-музей,
Дом Батло. 1904—1906
Дом Батло. 1904—1906 Все ранее охарактеризованные работы Гауди — постройки на пустом или освобожденном участке; работу же по дому Батло сугубо формально следовало бы назвать реконструкцией, хотя в действительности речь идет о практически полной перестройке старого здания.
Дом Мила́. 1906—1910
Дом Мила?. 1906—1910 Дом Мила? — последняя завершенная работа зрелого мастера, наиболее безукоризненная с точки зрения художественного вкуса сегодняшнего дня. Безусловная странность этого сооружения в глазах современников, не имевших образца для сравнения, отразилась в не
Знакомство с Л. Толстым.1906
Знакомство с Л. Толстым.1906 Наступил год 1906-й.Мои вернулись из Ростока. Ольга после двух операций выглядела отлично, стала весела и бодра, остриглась. Что-то задорно-мальчишеское было в тогдашней ее внешности. В феврале я был с ней в Питере. На обратном пути заехал в Москву,
Емельян Михайлович Корнеев 1782–1839
Емельян Михайлович Корнеев 1782–1839 Корнеев учился в классе исторической живописи Петербургской Императорской академии художеств под руководством Г. И. Угрюмова. После окончания Академии получил право на пенсионерскую поездку в Италию. В 1802 году он сопровождал
Владимир Иванович Мошков 1792–1839
Владимир Иванович Мошков 1792–1839 Мошков учился в Петербургской Императорской академии художеств, награждался за свои работы золотыми медалями, академию закончил со званием художника первого класса. В 1815 году за картину «Сражение под Лейпцигом 6 октября 1813 года» он
В МИРЕ ПОЭТОВ (1904–1906)
В МИРЕ ПОЭТОВ (1904–1906) «Бато Лавуа». Окончательный переезд в Париж На маленькой площади, именуемой ныне Эмиль-Годо, которая приютилась на юго-западных склонах Монмартра, некогда существовало странное заброшенное здание, которое Макс Жакоб лет пятьдесят назад окрестил
«АВИНЬОНСКИЕ ДЕВУШКИ» (1906–1909)
«АВИНЬОНСКИЕ ДЕВУШКИ» (1906–1909) Новые тенденции и Матисс Парижский «Осенний салон» был создан в 1905 году как протест против безжизненного классического направления в искусстве, апологеты которого всячески препятствовали организации ежегодных выставок авангардистов.
Поль Элюар
Поль Элюар Родство Пикассо с сюрреалистами свело его с Полем Элюаром. Это знакомство состоялось вскоре после возвращения молодого поэта с фронта в Париж, где он восстанавливал здоровье после болезни, вызванной пережитой им газовой атакой. Но подлинная близость между
Константин Егорович Маковский (1839–1915)
Константин Егорович Маковский (1839–1915) В 1885 году за полотно «Боярский свадебный пир XVII столетия» (1883) Маковский получил награду на Всемирной выставке в Антверпене, а в 1889 году картина «Смерть Иоанна Грозного» (1888) принесла ему золотую медаль 1-го класса на Всемирной
Морозова Ольга Владиславовна
Просмотр ограничен
Смотрите доступные для ознакомления главы 👉