Александр Барышников
Александр Барышников
Конец XIX – начало XX веков. Удивительное, неповторимое время! Сегодня мы открываем множество имен забытых писателей, художников, музыкантов… В забвении остаются имена и судьбы блистательных инженеров, строителей, ученых, внесших неоценимый вклад в отечественную науку и технику. Многие из них были выпускниками Института инженеров путей сообщения, созданного еще в 1810 году феноменально одаренным инженером, изобретателем, автором множества построек, проектов и научных трудов испанцем Августином Бетанкуром. Он нашел в России вторую родину, воспитал плеяду зодчих и строителей, и самое главное, – заложил традиции, которые развивались затем в течение более ста лет.
Александр Александрович Барышников (1877–1924) известен сегодня лишь узкому кругу историков архитектуры как один из первых представителей петербургского модерна. Он принадлежал к поколению, родившемуся в 1870-е годы, и воплотил в себе многие качества инженера и архитектора начала XX века, прежде всего страсть к созидательной и разнообразной работе.
Барышников родился в большой семье гостинодворского купца, выходца из волжских крестьян. Барышников-старший обладал завидной хваткой, овладел тремя языками, разбогател и смог дать хорошее образование детям. В 1897 году он приобрел участок на Николаевской ул., 31 (ныне – улица Марата) и начал постройку собственного дома. Работы начались летом 1897 года по проекту крупного зодчего В.В. Шауба, который составил проект пятиэтажного, типично петербургского добротного дома на 22 квартиры с магазинами и прачечной. Сотрудником Шауба и руководителем строительных работ стал молодой инженер-путеец А.А. Барышников, выполнивший также и все инженерные расчеты. Летом 1898 года загруженный другими проектами Шауб отошел от дел, и Барышникову представилась возможность детально разработать планы, внутреннюю отделку и совершенно новый фасад, один из ранних примеров архитектуры модерна в Петербурге. Сам Барышников отмечал, что художественная часть соответствует «тому новому направлению в архитектуре, к которому принадлежит фасад». По его рисункам в натуральную величину были исполнены в специальных мастерских декоративные работы. Барышников устанавливает тесные связи с художниками, декораторами, музыкантами, с деятелями издательства «Шиповник» и Театрального общества, которые расположились в доме. Дом на Николаевской стал одним из культурных центров столицы, а Барышников – известным инженером и архитектором.
Затем он строил собственный дом в Гатчине (также в формах модерна), и там же церковь – совместно с архитектором Л. Харламовым (Красная улица). Одной из крупных работ стал дом Купеческого общества на ул. Рубинштейна, 23. Наиболее интересен здесь план здания, разместившегося на длинном узком участке, примыкающем ко двору Петровского училища. Строитель максимально использовал особенности участка, создал логичную структуру помещений, применил железобетонный каркас в общественной зоне, бетонитовые (с проволочным каркасом) плиты на металлических балках, высококачественный петербургский кирпич, испытания которого Барышников провел в лаборатории своего родного института.
В том же году он осуществил внутренние перестройки. В доме купеческого общества на Невском пр., 70 (Дом журналиста), а в 1912–1913 годах построил весьма значительное здание на новой, Бородинской ул., 6. Это дом общества инженеров путей сообщения, хорошо гармонирующий с четырмя постройками архитектора Н.К. Прянишникова на данной улице (на углу Бородинской улицы и Загородного проспекта). К сожалению, ансамблевое решение, начатое этими мастерами, не получило развития. Постройка дома была приурочена к 100-летию Института инженеров путей сообщения. Это удачный образец неоклассицизма 1910-х годов. В первом этаже разместились магазины, конторы, во втором – деловые помещения и двухсветный зал для общественных собраний на 357 человек. Верхние этажи заняли помещения для правления железной дороги и комнаты для сдачи внаем. Ныне здесь железнодорожный техникум.
Барышников строил мосты, маяки, изобретал, делал расчеты, но строительство не исчерпывало всех интересов этого неуемного энергичного человека. Он писал портреты (за один из них даже получил премию на выставке), играл на виолончели, сделал свой оригинальный перевод «Фауста» Гёте.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.