Что такое нормальная экспозиция

Что такое нормальная экспозиция

Нормальной считается экспозиция, при которой фотоснимок точно передает все яркости снимаемого объекта. В этом, собственно, и состоит основная техническая задача черно-белой фотографии.

Конечно, подбор выдержки и диафрагмы диктуется не только этим требованием. В каждом случае съемки может быть несколько равноценных сочетаний выдержки с диафрагмой. Так, если при диафрагме 8 требуется выдержка ¹/₃₀ с, то такая же экспозиция получится при диафрагме 5,6 и выдержке ¹/₃₀ с или при диафрагме 11 и выдержке ¹/₁₁ с.

Какое же из этих сочетаний является лучшим? Этот вопрос решается в зависимости от характера и состояния объекта съемки. В одних случаях, например при съемке движущихся объектов (спортивных моментов, идущего транспорта, играющих детей, животных и т. п.), в первую очередь руководствуются выдержкой и соответственно ей подбирают диафрагму. Вообще при съемке движущихся объектов выдержка должна быть короткой (см. главу 6). В случае же съемки многоплановых объектов, имеющих большую протяженность в глубь пространства, сначала устанавливают диафрагму, а затем подбирают к ней выдержку. Величину диафрагмы определяют в зависимости от требуемой глубины резко изображаемого пространства, руководствуясь показаниями шкалы глубины резкости. Если же такое сочетание найти не удается, то предпочтение отдают тому, что в данном случае является более важным: глубина резкости или короткая выдержка.

Надо сказать, что, хотя эти рассуждения и справедливы, практика всегда вносит свои коррективы в выбор выдержки или диафрагмы. На практике всегда стремятся выбрать такое сочетание этих параметров, при котором выдержка не превышает ¹/₃₀ — ¹/₂₅ с, так как при такой выдержке фотографировать можно с рук, без штатива, что облегчает съемку и повышает ее оперативность.

В светлые часы дня в хорошую солнечную погоду на открытом воздухе (независимо от времени года) съемка с короткими выдержками (порядка ¹/₁₂₅ — ¹/₂₅₀ с) возможна при малых отверстиях диафрагмы. Поэтому при таких условиях съемки объектив почти всегда диафрагмируют до 5,6, 8 и даже 11 и делают это не столько для увеличения глубины резко изображаемого пространства, сколько для обеспечения резкости главного объекта съемки.

Таковы общие элементарные правила расчета экспозиции, но главной целью этого расчета всегда остается тонально правильное воспроизведение на снимке всех яркостей снимаемого объекта, и решению такой задачи подчиняется все остальное.

Рис. 57. Недодержанный, нормально экспонированный и передержанный негативы

Что же является критерием нормальной экспозиции? На рис. 57 показаны три негатива. Один из них сделан с недодержкой, второй — с нормальной экспозицией, третий — с передержкой. Взглянув на эти негативы, вы без труда и без ошибки в них разберетесь. Совершенно очевидно, что с недодержкой сделан левый негатив, а с передержкой — правый. На это указывает общая плотность негативов. Чем больше экспозиция, тем темнее, плотнее получается негатив, и это понятно каждому. Но только ли плотность негатива служит признаком нормальной экспозиции? Оказывается, нет.

Присмотритесь внимательно к негативам, и вы обнаружите, что на негативе, полученном с нормальной экспозицией, хорошо видны все подробности — как в наиболее светлых, так и в наиболее темных местах изображения. Негатив богат деталями. Мы различаем в нем все, что видели в натуре.

На недодержанном негативе детали можно разобрать только в наиболее темных местах. В светлых же местах негатива деталей почти нет. Многие из них совершенно исчезли.

На передержанном негативе, наоборот, детали видны только в светлых местах и не видны в темных: здесь они слились в одну общую черную массу.

В каждом снимаемом объекте всегда имеются элементы различной яркости. Разница между ними в фотографии называется интервалом яркостей, или контрастом объекта, и в расчете экспозиции этот фактор играет определенную роль.

Попробуйте проделать следующий опыт. Сфотографируйте какой-нибудь пейзаж в ясную солнечную погоду с разными, увеличивающимися вдвое экспозициями. Объектив задиафрагмируйте до 16 и, начав, например, с выдержки ¹/₂₅₀ с, доведите ее до 2 с. Сделайте сначала пять снимков, изменяя выдержку от ¹/₂₅₀ до ¹/₁₅ с, а затем при выдержке ¹/₁₅ с начните увеличивать диафрагму от 16 до 4 или до 2,8 (если это позволяет светосила вашего объектива).

Проявив пленку, вы получите 10-11 кадров. Найдя среди этих кадров негатив, наилучший по проработке деталей в светах и тенях, вы заметите, что стоящие по обе стороны от него два смежных негатива получились тоже с достаточно хорошей проработкой деталей и различаются только по плотности. Изменяя выдержку при печати с этих трех негативов, вы сможете получить на одном и том же сорте фотобумаги три совершенно одинаковых и вполне удовлетворительных фотоотпечатка.

Иными словами, без всякого ущерба для качества снимка можно отклониться от наилучшей экспозиции в два раза в одну и в другую сторону, т. е. изменять экспозицию в четыре раза. И это при съемке в солнечную погоду, когда предметы отбрасывают глубокие темные тени, т. е. контраст объекта не так уж мал.

Попробуйте после этого сфотографировать с такими же экспозициями тот же объект в пасмурную погоду, когда контраст объекта значительно меньше. Проявив пленку, вы обнаружите, что по обе стороны от наилучшего из негативов достаточно хорошую проработку деталей будут иметь уже не по одному, а по два негатива с каждой стороны, и все пять негативов будут вполне пригодны для печати. Это значит, что в данном случае можно отклониться от нормальной экспозиции в обе стороны в четыре раза, т. е. изменять экспозицию в восемь раз. Иными словами, фотопленка не всегда требует нормальной экспозиции, и чем меньше контраст объекта, тем большими могут быть отклонения от точной экспозиции.

Чем же объясняется, что ошибки в расчете экспозиции так часты? Тем, что в большинстве случаев малоопытные фотолюбители допускают ошибки, далеко выходящие за пределы допустимых. В таких случаях не поможет и дублирование съемки — оно имеет смысл только тогда, когда исходная экспозиция более или менее близка к нормальной. Дублирование в этом случае может несколько подправить экспозицию, с тем чтобы из полученных двух-трех негативов выбрать лучший.

Дублируя съемку, надо изменять экспозицию по крайней мере в два раза в ту и другую сторону, так как меньшие изменения практически бесполезны. Не случайно затворы фотоаппаратов снабжаются шкалой, сградуированной из расчета именно таких изменений. Так же сградуирована и шкала диафрагмы.

Кроме того, надо знать, что передержки всегда менее вредны, чем недодержки, так как ослабить передержанный негатив проще, чем усилить недодержанный (см. главу 8).