Что такое цветочувствительность

Что такое цветочувствительность

В прошлом некоторые негативные фотопленки выпускались под странным названием «Изопанхром». Среди плоских форматных пленок (они продаются в пакетах, как фотобумага) можно встретить и другие, не менее странные названия: «Панхром», «Изохром», а на этикетках коробок с фотопластинками встречается название «Изоорто». Когда-то выпускались также фотопластинки и пленки под названием «Ортохром».

Что же это за названия? Все они составлены из слов «орто», «изо», «пан» и «хром», которые происходят от греческих слов: «ортос» — значит правильный, «изо» — одинаковый, равный, «пан» — все, а «хром» — цвет. Название «Панхром» можно было бы условно расшифровать, как чувствительный ко всем цветам, а «Изопанхром» — равно чувствительный ко всем цветам. Названия эти, конечно, условны, и, строго говоря, ни одно из них не соответствует действительности, но важно, что все они говорят о цветовой чувствительности фотопленок или фотопластинок. Каково же значение цветочувствительности фотопленок?

Окружающий нас мир чрезвычайно богат цветами. Тысячи цветов и цветовых оттенков различает в природе глаз человека. Но в черно-белой фотографии все цвета передаются на снимках в виде бесцветной серой шкалы тонов от белого до черного. Казалось бы, что о цветах и цветовой чувствительности фотопленок можно было бы и не говорить. Но говорить приходится, и очень серьезно. На рис. 55 приведен снимок двух цветных квадратов. Один из них был в натуре желтым, другой — синим.

Рис. 55. Попытайтесь определить, какой из этих квадратов был в натуре синим и какой — желтым

Вы, конечно, не задумываясь, ответите, что темный квадрат был в натуре синим, а светлый — желтым. И это естественно, так как никто не стал бы спорить, что желтый цвет ярче и светлее, чем синий. На самом же деле все было наоборот: светлый квадрат был синим, а темный — желтым. Достаточно одного этого примера, чтобы серьезно задуматься над цветочувствительностью фотопленок.

Неожиданное искажение в тональной передаче цветов двух квадратов объясняется тем, что снимок был сделан на позитивной пленке, самой несовершенной в отношении цветопередачи. Но именно такими были фотопластинки в середине прошлого столетия. Фотографам тех времен это приносило немало огорчений. При съемке портретов голубые глаза получались на снимке безжизненно белыми, губы — черными, блондины превращались в брюнетов, едва заметные на лице веснушки получались в виде черных пятнышек, покрывавших все лицо.

Не лучше обстояло дело и при съемке пейзажей. Яркие белые облака, так украшающие и оживляющие пейзаж, на снимке бесследно пропадали, сливаясь с белым фоном неба, а зеленые кроны деревьев получались совершенно черными.

Подобные причуды фотографической эмульсии объясняются тем, что цветовая чувствительность галогенного (например, бромистого) серебра не совпадает с цветовыми восприятиями глаза.

В то время как глаз более чувствителен к желтым лучам и гораздо менее — к синим и красным, бромистое серебро более всего чувствительно к синим, фиолетовым и невидимым для глаза ультрафиолетовым лучам, почти нечувствительно к желтым и совершенно нечувствительно к красным.

В свое время задача устранения этого недостатка была самой важной и едва ли не самой трудной для фотографической науки. Путь к ее решению был указан великим русским ученым К.А. Тимирязевым, который в 1867 году пришел к выводу, что чувствительность эмульсии к желтым и другим цветным лучам, к которым она не чувствительна, можно создать, вводя в ее состав красящие вещества, поглощающие эти лучи. В своих опытах он для этой цели применил хлорофилл растений. Спустя шесть лет ученый Фогель проделал ряд опытов с другими красителями, получившими название оптических сенсибилизаторов.

С введением в эмульсию оптических сенсибилизаторов фотопластинкам и пленкам стали присваивать специальные названия. Первые сенсибилизированные к желтым цветам пленки получили название ортохроматических, или сокращенно «Ортохром». Позднее появились и другие; «Изоорто», «Изохром», «Панхром» и «Изопанхром».

Рис. 56. Зоны цветочувствительности различно сенсибилизированных фотоматериалов

Чтобы нагляднее представить себе, чем они отличаются друг от друга, мы приводим рис. 56, на котором обозначены различные цвета в том порядке, в каком они расположены в спектре белого света, а черными полосами показаны зоны цветочувствительности различно сенсибилизированных фотоматериалов.

Как видно из рисунка, несенсибилизированные фотоматериалы чувствительны только к ультрафиолетовым, фиолетовым, синим и голубым лучам, но не чувствительны ко всем остальным. Сейчас не сенсибилизируются только позитивные фотоматериалы: диапозитивные пластинки, позитивные пленки и фотографические бумаги.

Первые сенсибилизированные фотоматериалы типа «Ортохром» были чувствительны к лучам от фиолетового до желтого цветов, но чувствительность их к зеленым лучам была очень низкой. Эта зона на полосе цветочувствительности заштрихована.

Фотоматериалы типа «Изоорто» отличаются от «Ортохрома» тем, что не имеют «провала» в зеленой зоне спектра.

Фотоматериалы типа «Изохром» не только не имеют «провала» в зеленой зоне, но и очувствлены к оранжевой и светло-красной зонам.

Фотоматериалы типа «Панхром» дополнительно чувствительны к красной зоне спектра, но страдают тем же недостатком, что и «Ортохром», — имеют пониженную чувствительность к зеленым лучам.

Фотоматериалы типа «Изопанхром» чувствительны ко всему видимому спектру — от фиолетовой до темно-красной зоны без «провала» в зеленой зоне.

Таким образом, в отношении цветочувствительности наиболее совершенны фотоматериалы двух типов: «Изохром» и «Изопанхром». В связи с этим с некоторых пор промышленность стала выпускать фотопленки только этих двух типов. Пленки уже не носят различных замысловатых названий: все они называются просто «Фото» с приставкой числа, выражающего светочувствительность в единицах ГОСТ: «Фото-32», «Фото-65», «Фото-130» и «Фото-250». Первые три из них имеют сенсибилизацию, близкую к изохроматической, а четвертая — изопанхроматическую.

В фотографии применяются те же пленки, что и в кинематографии, и фотолюбители иногда пользуются негативными пленками, применяемыми в кино. На этот случай важно знать, что в кино и фотоассортименте одни и те же сорта пленок имеют разные названия.

В фотографии все они называются «Фото», в кино же они имеют разные шифры, причем ни величина светочувствительности, ни прочие фотографические свойства на этикетках этих пленок не обозначаются, так как все они обусловлены шифром, в котором кинооператоры легко разбираются.

Пользуясь такими пленками, необходимо знать величину их светочувствительности и характер сенсибилизации. Кроме того, рулоны фотопленки, выпускаемые в обычной упаковке (1,6 м), всегда свернуты эмульсией внутрь, т. е. так, как их следует наматывать на катушки кассет, а рулоны пленок, предназначенных для киносъемок, намотаны на бобышки эмульсией наружу. Этого не следует забывать, особенно тем фотолюбителям, которые еще не научились распознавать в темноте на ощупь эмульсионную сторону пленки.

Важно также учесть, что кинопленки не имеют фигурно подрезанных концов (см. стр. 131), какие требуются для фотоаппаратов. И пока вы не научитесь правильно подрезать концы пленок, пользоваться кинопленками не рекомендуется. Многие фотолюбители стремятся приобрести кинопленку, полагая, что фотопленка обладает не столь высоким качеством. Такое мнение неверно.