Серия рисунков “Придворная жизнь в Гатчине в 1859 году” (Кат. 24-36)
Серия рисунков “Придворная жизнь в Гатчине в 1859 году” (Кат. 24-36)
Серия включает 13 листов. Происхождение: основное собрание Эрмитажа; пост, в 1927 из Библиотеки Зимнего дворца (Кабинет Александра II) Выставки: 2004 Гатчина
24. Прием у императрицы Марии Александровны. 1859
Внизу справа подпись и дата: Zichy a Gatchina 1859
Светло-серая бумага с закругленными углами; акварель, следы карандаша. 247 х 350
Инв. № ОР-40885
Литература: Алешина 1975, с. 199
На паспарту, под рисунком, перечислены (рукою автора?) имена придворных, присутствовавших на приеме.
Слева направо: фрейлина М.Т. Пашкова; великая княгиня Ольга Федоровна (в желтом платье); императрица Мария Александровна (в белом); великая княжна Елена Павловна (в зеленом); за ней герцог Мекленбургский беседует с Н.О. Сухозанетом; сидит барон П.К. Мейендорф (со шляпой в руке); рядом – Н.М. Толстой (стоя); и С.С. Ланской (сидя). Крайний слева персонаж не опознан.
Кат. 25
25. Александр II с придворными в Гатчинском театре. 1859
Внизу вдоль кромки подпись и дата: Zichy a Gatchina 1859 Серая бумага; акварель, гуашь, белила, карандаш, 457 х 350, овал Инв. № ОР-40876
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 202
В первом ряду изображены великая княгиня Ольга Федоровна, великий князь Николай Николаевич- старший, великая княгиня Екатерина Михайловна, герцог Георг Мекленбург-Стрелицкий, императрица Мария Александровна, император Александр II, великая княгиня Александра Иосифовна, великий князь Константин Николаевич, великий князь Михаил Николаевич.
Среди акварелей “Хроники придворной жизни в Гатчине”, исполненных Зичи в конце 1859 – начале 1860 гг., в списке художника числится работа под названием “Le theatre gala – plus de 58 portraits – 1380 p.” (праздничный спектакль – более 58 портретов – 1380 руб.). Судя по этой записи, по разбросанным на балюстраде программам и упоминаемому в дневнике Константина Николаевича концерту, речь может идти о спектакле 1 сентября: “Вечером был спектакль в Большом театре. Итальянцы пели 2 акта из «Сомнамбулы» и каватину из «Итальянцы в Алжире». И потом было несколько балетных отрывков”.
Кат. 26
26. Александр II с придворными в Арсенальном зале Гатчинского дворца. 1859
Внизу слева подпись и дата: Zichy a Gatchina 1859
Серая бумага; акварель, гуашь, местами белила, следы карандаша. 350 х 515 Инв. № ОР-40888
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 201
Внизу на монтировке надписи (авторские?): 24го Октября 1859 и перечень участников спектакля.
В левой части рисунка, на сцене театра, княгиня А.Н. Трубецкая и княжна А.С. Долгорукова изображают “живую картину” на тему поэмы А.С. Пушкина “Бахчисарайский фонтан” с Заремой, приближающейся с кинжалом к Марии; в нижней части композиции, слева: графы В.Ф. Адлерберг, Ф.Ф. Берг, А.К. Рибопьер, барон П.К. Мейендорф; в глубине великие князья Владимир Александрович, Александр Александрович, музыкант Леви; князь А.М. Горчаков (опирается рукой о стол); по другую сторону стола фрейлина П.А. Бартенева. В центре композиции, в глубине: императрица Мария Александровна, наследник цесаревич Николай Александрович, Александр II, великий князь Константин Николаевич, великая княгиня Ольга Федоровна, великий князь Николай Николаевич, великая княгиня Александра Иосифовна, великий князь Михаил Николаевич, великая княгиня Александра Петровна, княгини С.А. Гагарина и М.А. Вяземская. Справа, в глубине, на втором плане: граф А.В. Адлерберг, А.В. Паткуль, граф П.К. Ферзен, Ф.Н. Тотлебен, граф С.Г. Строганов, барон Лоен, графиня Е.Н. Адлерберг, барон А.Е. Врангель, граф Е.П. Баранов, граф А.Н. Толстой, князь Ф.Н. Паскевич.
Отмечая в своем дневнике все сколько-нибудь значительные или занимательные события, Константин Николаевич записал 24 октября: “…обед и вечер, как всегда, в Арсенале. Были живые картины. «Бахчисарайский фонтан»”.
27. Выезд Александра II на охоту 28 октября 1859 г. 1859
Внизу слева подпись и дата: Zichy a Gatchina 1859 Акварель, гуашь, белила, карандаш. 350 х 515 Инв. № ОР-40879
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 201
Внизу на монтировке надпись (авторская?): 28го Октября 1859 г.; под ней имена участников охоты.
Группа всадников слева направо: П.Н. Волков, П.П. Альбединский, А.М. Рылеев, И.О. Курунин, княжна А.С. Долгорукова, граф П.К. Ферзен, император Александр II; в центре композиции, спиной к зрителю, фрейлина императрицы Марии Александровны Е.М. Пашкова.
Кат. 28
28. Охотничьи трофеи. 1859.
Внизу справа подпись и дата: Zichy a Gatchina 1859 Акварель, гуашь, белила, следы карандаша. 350 х 515 Инв. № ОР-40877 Литература: Алешина 1975, с. 199
Внизу на монтировке надпись (авторская?): 27” Октября 1859, под ней написаны имена участников охоты. Слева направо изображены: барон В.К. Ливен, герцог Георгий Мекленбургский, великий князь Николай Николаевич, император Александр II, И.М. Толстой, великий князь Михаил Николаевич, барон Лоен, граф П.К. Ферзен.
31. “Прямая линия”. 1859
Внизу справа подпись и дата: Zichy a Gatchina 1859.
Вдоль нижнего края надпись: Cette petite kgon vaut bien un entreacte (этот маленький урок стоит одного антракта) Акварель, карандаш. 352 х 520 Инв. № ОР-40884
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 202, 231
Внизу на паспарту надписи (авторские?): La ligne droite (Proverbe) 30 октября 1859 и фамилии участников спектакля: граф Фредро, княжна А.С. Долгорукова, князь И.М. Голицын.
В дневнике Константина Николаевича имеется запись: “30 октября… вечером в Арсенале маленькая французская пьеса «La ligne droite» (Прямая линия). Играли Фредро, Голицын и несносная Долгорукова”. Александра Сергеевна Долгорукова, фрейлина императрицы Марии Александровны, постоянная участница придворных спектаклей и прочих развлечений, одна из пассий Александра И, отсюда и неодобрительное замечание брата императора.
Пьеса “Прямая линия” имела успех у петербургской публики, и, видимо, неоднократно ее играли во Французском театре профессиональные артисты, о чем упоминает Константин Николаевич.
Кат. 32
32. “Ундина”. 1859
Внизу слева подпись и дата: Zichy 1859 a Gatchina Серая бумага; акварель, гуашь, белила. 352 х 510 Инв. № ОР-40880
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 202
Вверху на паспарту написаны (рукой автора?) название и дата исполнения спектакля: Ундина. 31“ Октября 1859. Там же и на остальных полях паспарту, против каждой из сцен, значатся имена их исполнителей, что позволило определить и сыгранные ими роли:
княжна А.С. Долгорукова – Ундина; граф А.В. Адлерберг – водяной; граф Г.А. Строганов – рыцарь Гульбранд; А.А. Кавелин – жена рыбака; граф И.К. Ламберт – рыбак; граф Фредро – священник; фрейлина Стааль – Бертальда; князь С.А. Гагарин – отец Лаврентий (?); великий князь Михаил Николаевич – герцог; великая княгиня Ольга Федоровна – герцогиня (?); княгиня М.А. Вяземская и графиня Е.Н. Адлерберг – гости (?); князь Г.Г. Гагарин; П.П. Альбединский; г-н Леви.
Композиция включает девять эпизодов поэмы В.А. Жуковского “Ундина”, впервые полностью напечатанной в 1837 г. с посвящением великой княгине Марии Николаевне. Разыгранная в живых картинах история Ундины была тщательно зарисована художником: появление рыцаря в хижине рыбака, объяснение с ним Ундины, их обручение, отъезд во владения рыцаря, именины Бертальды, гибель Ундины и финальная сцена с опущенным над свершившимися событиями занавесом. Видимо, Альбединский и Леви подле театрального занавеса играли роль повествователей.
Спектакль нашел отражение и в дневнике Константина Николаевича: “31 октября вечером живые картины Ундины, устроенные Долгоруковой. Мы ужасно сердились”.
Вопреки замечанию Константина Николаевича, раздраженного заигрыванием Долгоруковой с императором и его благосклонностью, А.Ф. Тютчева писала, что Александра Сергеевна Долгорукова, устраивая в 1859 г. живые картины, хотя и флиртовала с государем, но способствовала великому оживлению и веселью.
Кат. 33
33. Меценат (Шарада). 1859
Внизу справа подпись и дата: Zichy a Gatchina 1859 Коричневая бумага; акварель, гуашь, белила. 352 х 515 Инв. № ОР-40878
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 201, 202
Внизу на паспарту надпись (авторская?): Мёсёпе (Charade) 2" Ноября 1859. с перечислением имен всех 25 участников представления пьесы Фредро. Слева: Д.И. Скобелев, П.Н. Слепцов, Г.Г. Вилламов (в фартуке и поварском колпаке), граф Н.Д. Зубов, И.К. Ламберт (в полосатых чулках), П.К. Мердер.
В центре: великие княгини Ольга Федоровна, Александра Иосифовна, Екатерина Михайловна, княгини А.Н. Трубецкая и Н.А. Бартенева (в розовом, приближается к ним).
В группе справа: князь И.М. Голицын, великий князь Михаил Николаевич, Зичи (спиной к зрителю, зарисовывает сцену), великий князь Константин Николаевич (со шляпой), граф Фредро, граф Г.А. Строганов (в глубине), князь Г.Г. Гагарин (с подвязанной щекой), А.А. Эссен, А.В. Паткуль и Александр II (в глубине, с самого края), перед ним на первом плане А.А. Воейкова.
Представление чрезвычайно занимало его участников, особенно Константина Николаевича, который день за днем отмечал в своем дневнике ход подготовки: “24 октября Фредро читал пьесу, которую предлагает здесь играть, «Меценат». Очень умно и смешно”; 28 октября – “репетиция на Большом театре пьесы Фредро «Меценат» – репетировали танцы и песни; 29 октября – после завтрака большая репетиция; 31 октября репетиция с музыкой в залах”. И наконец 2 ноября “вечером было полное представление «Месены», которое очень хорошо удалось и произвело большой смех. Я представлял un medium Mr. Home [медиума г-на Хоума] в моем обыкновенном фраке, рыжем парике, и в первую минуту меня никто не узнал…” (см. также кат. 34 и 35).
34. Меценат (Шарада). 1860
Внизу слева подпись и дата: Zichy 1860 Серая бумага; акварель, гуашь, белила. 505 х 350 Инв. № ОР-40883
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 202
Внизу на паспарту надпись (авторская?): Мёсёпе (Charade) 2" Ноября 1859. и имена всех участников спектакля. В центре: великий князь Николай Николаевич с кифарой в руках в роли Аполлона Мусагета. Слева: великая княгиня Александра Иосифовна (Урания?), княгиня А.Н. Трубецкая (с флейтой – Эвтерпа), великая княгиня Екатерина Михайловна (Каллиопа?) и А.А. Философова (Клио?). Справа: среди двух не названных персонажей – княгиня Куракина (Мельпомена?), великая княгиня Ольга Федоровна (с лирой – Терпсихора?), графиня Е.Н. Адлерберг. Внизу на пьедестале: А.С. Долгорукова (со звездой в прическе) и склонившийся перед ней князь И.М. Голицын.
Видимо, сцена Парнаса с Аполлоном Мусагетом и девятью музами также входила в группу спектаклей под общим названием “Меценат” и была исполнена одновременно с двумя другими 2 ноября 1859 г. (см. кат. 33 и 35). Свидетельством этого служит запись в дневнике Константина Николаевича от 2 ноября: “Вечером, наконец, было полное представление «Месены» …В «Месене» жинка [Александра Иосифовна] являлась Музой в живой картине Парнасса и была неимоверно хороша”.
Рисунок исполнен Зичи, судя по проставленной им дате, по предварительному наброску.
Кат. 35
35 . Меценат (Шарада). 1860
Внизу справа подпись и дата: Zichy 1860
В нижней части рисунка, в центре, авторская надпись: Le joli mois!!!
Светло-коричневая бумага; акварель, гуашь, карандаш. 512 х 353 Инв. № ОР-40887
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 202
Внизу на паспарту надпись (авторская?): Мёсёпе (Charade) 2го Ноября 1859 и имена исполнителей шарады. В верхней части листа: майское дерево; по обе стороны от него: слева – Н.А. Бартенева, Г.Г. Вилламов (в фартуке и поварском колпаке), справа П.Н. Слепцов.
В центральной части листа: слева – княгиня А.Н. Трубецкая, великий князь Михаил Николаевич, княгиня А.В. Голицына и А.В. Паткуль; в середине – баронесса Стааль (в сиянии), правее великая княгиня Ольга Федоровна, под ними – великая княгиня Екатерина Михайловна, Н.А. Бартенева и П.Н. Слепцов; справа – А.А. Эссен, великий князь Николай Николаевич, Ю.М. Пашкова.
Судя по дате игры в шарады (2 ноября) и наличию в композиции персонажа в белом фартуке и поварском колпаке, с ножом у пояса (см. кат. 33), рисунок непосредственно связан с пьесой Фредро “Меценат” и, вероятно, изображает в живых картинах один из ее эпизодов.
Видимо, художник исполнил этот рисунок по раннему натурному наброску, о чем свидетельствует проставленная на нем дата.
Кат. 36
36 . Театральные импровизации на разные темы. 1859
Внизу посередине подпись и дата: Zichy 1859 a Gatchina Светло-коричневая бумага; акварель, карандаш, гуашь, белила. 515 х 350 Инв. № ОР-40886 Литература: Алешина 1975, с. 199
Разрозненные эпизоды и фигуры не укладываются в какую-либо одну театральную постановку. Вверху слева галантная сцена; в центре экспансивный дирижер перед раскрытой партитурой с нотами и пояснениями темпа: Malinconioso (т. е. грустно, меланхолически), окруженный оркестрантами; справа три мушкетера, напоминающие сцены из одноименного романа А. Дюма. В середине листа кого-то протыкают шпагой и выволакивают на носилках; дамы, кавалеры; там же фигура, напоминающая образ Водяного из “Ундины”; персонаж с подвязанной щекой дважды присутствовал в шарадах “Меценат”. Внизу справа бурно жестикулирующий господин, сходство которого с великим князем Константином Николаевичем не оставляет сомнений. Наконец, декоратор с большой кистью, сидя на раме, как бы подготовляет сцену для игры в живые картины из разных постановок, сыгранных ранее.
Л. К.-Г.
Кат. 37
37. Охотничий альбом Александра II. 1860
Дерево, металл, кожа – переплет; тонкий картон; акварель – карты. 295 х 225 х 50 – альбом;
90 х 55 – каждая карта
Происхождение: пост, в 1927 из Кабинета Александра II в Зимнем дворце Инв. № ЭРР-1738-1789
Выставки: 1977-1978 Budapest; 1992 Санкт-Петербург, № 94 Литература: Алешина 1975, с. 197
Альбом посвящен зимней придворной охоте императора в местечке Лисино под Петербургом. Переплет облицован деревянными пластинками, с кожаным корешком, с четырьмя металлическими накладками по углам и двумя металлическими застежками.
Альбом содержит серию игральных карт – 52 акварели с юморесками на сюжеты зимней придворной охоты I860 г., а также 82 фотографии с портретами Александра II и участников охоты в Лисино. Упоминание о работе над этими акварелями имеется в записной книжке Зичи за 1860 г.: “les 52 cartes avec sujets de Chasse (Le jeu des Cartes, comlet)” с перечислением всех 52 сюжетов карт.
Г. П.
Кат. 38
38. Автопортрет-шарж. 1861
Справа по овалу подпись и дата: Zichy 1861; сверху над овалом дата золотой краской: 1861
Картон желтый; акварель, белила, графитный карандаш. 145 х 103, овал
Происхождение: пост, в 1941 из бывшего Исторического отдела ГМЭ
Инв. № ЭРР-551
Выставки: 1977-1978 Budapest
Литература: Алешина 1975, с. 199
Изображение в центре овала, вокруг которого декор из орнамента, цветов и различной атрибутики. В записной книжке М. Зичи за 1861 г. значатся несколько рисунков со сценами, обозначенными как “dessin grivois” (рисунок игривый). Возможно, автопортрет – одна из этих сцен; мы видим художника, падающего со стула от усталости; воображению его представляются ожившие модели.
Г. П.
39. Артистка Девериа. 1861
Внизу справа, около ножки столика, подпись и дата: Zichy 1861 Светло-коричневая бумага; акварель, гуашь, карандаш, белила. 380 х 270 Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Александра II в Зимнем дворце Инв. № ОР-31265
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 208
В рукописном списке Зичи значится: “Mile Deveria en gentil Bernard” (М-ль Девериа в роли благородного Бернара). Единственные сведения об артистке содержатся в дневниковых записях Константина Николаевича: “1859, 28 ноября: Вечером театр… Новая маленькая актриса Deveria”. Но в какой пьесе выступала в роли благородного (или любезного) Бернара юная артистка, изображенная Зичи в эрмитажном рисунке в костюме XVIII в. (рококо?), пока не удалось выяснить.
А. К.-Г.
40. Артистка Бернарди в роли рыбака. 1861
В нижней половине листа справа подпись и дата: Zichy 1861 Светло-коричневая бумага; акварель, гуашь, карандаш, белила. 380 х 270 Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Александра II в Зимнем дворце Инв. № ОР-31264
Литература: Алешина 1975, с. 199; Константин Николаевич 1994, с. 222
В рукописном списке Зичи значится: “Mme Bernard en pecheur”. Сведения об артистке имеются в дневниковых записях Константина Николаевича: “1860. 3 января… Вечером были в Опере… Давали Фрейшю- ца… Anaher Bernardi чрезвычайно мила”. Имеется в виду роль Анихен в опере “Вольный стрелок” К.М. Вебера.
Эрмитажный рисунок, возможно, относится к зарисовкам, связанным с балетом “Ундина, или Наяда”, или, что более вероятно, с исполнявшимся в Петербурге в 1846-1859 гг. во второй редакции спектаклем под названием “Наяда и рыбак” (на музыку Пуни, в хореографии Ж.-Ж. Перро).
Зичи принадлежит множество рисунков артистов – как портретного характера, так и в их исполнительских амплуа.
А. К.-Г.
Кат. 41
41. Поздравление Александра II 1 января 1863 г. дипломатическим корпусом. 1863
Внизу слева подпись: Zichy
Внизу под рисунком полустершаяся надпись (авторская?): 1" Janvier 1863. Felicitation du Corps diplomatique
Акварель, гуашь, белила; наклеен на паспарту. 470 х 615
Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Зимнего дворца
Инв. № ОР-27381
Выставки: 1977-1978 Budapest
Литература: Алешина 1975, с. 200
Художник изобразил собравшихся в Малом Тронном (Петровском) зале Зимнего дворца членов царского семейства и представителей дипломатического корпуса с новогодними поздравлениями в момент ожидания выхода к ним императора.
К рисунку приложена калька с контурной прорисовкой тушью основных персонажей и их именами. В сцене ясно различимы три группы.
В первой группе (слева направо по кругу): великий князь Николай Николаевич-старший, за ним великий князь Александр Александрович, князь Иван Михайлович Голицын, цесаревич Николай Александрович, поверенный в делах Франции Бертольди, князь Александр Михайлович Горчаков (в очках) и обер-церемониймейстер граф Борх.
В центральной группе изображены прусский посланник граф Редерн, посол Турции Халиль-Бей (в феске), послы: Баварии – Перглер де Перглас (в очках), Бельгии – Д’Ардоэ, Австрии – Ревертера, Португалии – Мойра, Франции – герцог Монтебелло, Англии – Нейпир (правильнее – Непир) и секретарь английского посольства Лемлей.
В третьей группе: великая княгиня Мария Николаевна, принц Петр Ольденбургский (со спины), принцесса Евгения Максимилиановна.
А. К.-Г.
Кат. 42
42 . Бал в честь императора Александра II, организованный городом Гельсингфорсом в сентябре 1863 г. в здании железнодорожного вокзала. 1864
Внизу слева подпись и дата: Zichy 1864
Внизу на паспарту надпись (авторская?): Bal offert a Sa Majeste I’Empereur par la ville Helsingfors к Sept. 1863 (dans la gare de chemin du fer)
Акварель, гуашь, белила, следы карандашного наброска. 450 х 610
Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Зимнего дворца
Инв. № ОР-27380
Выставки: 1977-1978 Budapest
Литература: Алешина 1975, с. 199
Событие, зафиксированное Зичи, связано с политикой Александра II по отношению к Великому княжеству Финляндии, входившему в состав Российской империи. 3-5 сентября по инициативе императора в Гельсингфорсе был созван сейм (не собиравшийся с 1809 г.), где Александр II произнес многообещающую речь с предложением расширить права местного представительства, закрепив их в соответствующем законе, который предстояло выработать в ближайшие годы.
Акварель исполнена по натурному карандашному наброску, как можно судить и по более поздней дате на рисунке, и по его плотной красочной фактуре.
Александр II изображен в мундире лейб-гвардии Финского стрелкового батальона рядом с императрицей Марией Александровной и в окружении офицеров в той же форме. Справа финские депутаты.
А. К.-Г.
Кат. 43
43. Костюмированный бал во дворце княгини Елены Кочубей в честь императора Александра II 5 февраля 1865 года. (1865)
Внизу справа, на паспарту, подпись: Zichy
Тонированная коричневая бумага; акварель, гуашь, белила; приклеен к паспарту. 730 х 550
Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Зимнего дворца
Инв. № ОР-27379
Выставки: 1977-1978 Budapest
Литература: Алешина 1975, с. 199
Княгиня Елена Павловна Кочубей (1812-1897), урожденная Бибикова, жена князя В.В. Кочубея, владельца известного собрания картин, серебра, фарфора и ценной нумизматической коллекции, опись которой после смерти мужа была ею сделана для публикации в 1857 г.
Елена Павловна Кочубей – на протяжении ряда лет неизменная участница дворцовых торжеств и развлечений. Возможно, лист предназначался для печати, так как на паспарту, под рисунком, типографская надпись: Bal costume offert a Sa Majeste I’lmpereur par la Princesse Helene Kotchoubey le 5 fevrier 1865, послужившая названием данного рисунка.
Композицию венчает царская корона и герб Кочубея (?), поддерживаемый с обеих сторон двумя аллегорическими женскими фигурами. Под левой фигурой – афиша театрализованного бала с надписью: 5 feur.1865 les Contes de Perrault. marche des hommes d’arme. fanfares, la fee… premier groupe le Chat en botte… (5 февр. 1865 сказки Перро, марш воинов, фанфары, фея… первая группа Кот в сапогах); правее, в руках одного из персонажей, овальный щит с надписью: Contes de Perrault. В центре листа, под импровизированной сценой, император Александр II, рядом великие князья и генералы в мундирах, придворные в маскарадных костюмах. Чуть ниже фея с веретеном (?) и двумя пажами. Среди многочисленных дам и кавалеров в бальных и маскарадных костюмах на сюжеты сказок Шарля Перро – герольды, принцы, людоед, кот в сапогах, шут, персонажи из “Спящей красавицы”.
А. К.-Г.
Кат. 44
44. Передняя во дворце. 1865
Внизу слева подпись и дата: Zichy 1865 Акварель. 516 х 352
Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Зимнего дворца (Кабинет Александра II)
Инв. № ОР-31274
Выставки: 1869 Петербург, № 59; 1977-1978 Budapest
Литература: Несколько слов о Зичи 1869, с. 58; Алешина 1975, с. 63, 64 (ил.), 201
В рукописном списке Зичи на с. 161, № 282 значится рисунок: “L’antichambre de S.M.L’Emperieur a Tzarskoe Selo” (Передняя у императора в Царском Селе), который, несомненно, соответствует эрмитажной акварели. Рисунок легко узнаваем и в колоритном описании анонимного автора: “…фигура тупого негра-раба, держащего в руках курительный прибор для кальяна. Это прекрасная и удачная акварель”. Судя по дальнейшим словам автора, на выставке 1869 г. была представлена и парная композиция с фигурой красивой добродетельной рабыни, несущей своему владыке кофе и страдающей от его нескромных взглядов.
А. К.-Г.
43. Серия рисунков “Военные маневры в Красном Селе”. 1865
Серия включает 12 листов, наклеенных на один холст, сложенный в виде книжечки Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Александра II в Зимнем дворце Инв. № ОР-26337-26348 Литература: Алешина 1975, с. 201
Александр II в парке среди институток перед накрытым столом
Акварель. 140 х 230 Инв. № ОР-26337
Александр II в саду среди институток
Акварель. 140 х 230 Инв. № ОР-26338
Александр II перед военным лагерем с палатками
Акварель. 140 х 230 Инв. № ОР-26339
Александр II принимает парад
Акварель. 140 х 230 Инв. № ОР-26340
Александр II перед войсками на берегу моря
Акварель. 140 х 230 Инв. № ОР-26341
Группа институток, катающихся на тройках в окружении военных
Акварель. 140 х 230 Инв. № ОР-26342
Александр II с группой военных за столом в готическом интерьере
Акварель. 140 х 230 Инв. № ОР-26343
Маневры на большой равнине
Акварель. 140 х 230 Инв. № ОР-26344
Большая группа народа окружает и приветствует Александра II
Акварель. 140 х 230 Инв. № ОР-26345
Группа военных и духовой оркестр перед лагерем в лесу
Акварель. 140 х 230 Инв. № ОР-26346
Военный лагерь на поляне (слева походная кухня и группа офицеров за столом)
Акварель. 140 х 230 Инв. № ОР-26347
Группа военных на фоне зеленого редута (слева офицеры за столом)
Внизу справа подпись и дата: Zichy 1865 Акварель. 140 х 200 Инв. № ОР-26348 А. К.-Г.
46. Выезд Александра II на охоту. 1866
Внизу справа подпись и дата: Zichy 1866
Серая бумага: акварель, гуашь, белила; наклеен на паспарту. 372 х 540
Происхождение: пост, в 1919 из Аничкова дворца
Инв. № ОР-27184
Литература: Алешина 1975, с. 201
Поскольку царская охота входила в число светских протокольных мероприятий, выезд императора на охоту зачастую облекался в торжественные формы. В центре кавалькады всадников и всадниц в черных амазонках: Александр II, за ним великий князь Александр Александрович, другие великие князья, егеря, псари со сворами собак. Все в мундирах лейб-гвардии Стрелкового императорской фамилии батальона. Как обычно, Зичи вносит в рисунок элемент жанра, изображая на первом плане толпу обывателей, бурно приветствующих императора.
А.К.-Г.
47. Обручение великого князя Александра Александровича и великой княгини Марии Федоровны. 1867
Внизу справа подпись и дата: Zichy 1867
Акварель, белила, карандаш; наклеен на серый картон. 335 х 432, овал
Происхождение: пост, в 1919 из Аничкова дворца
Инв. № ОР-27185
Выставки: 1977-1978 Budapest
Литература: Алешина 1975, с. 201
Обряд обручения состоялся 13 октября 1866 г. в Соборе Зимнего дворца. Император, взяв за руки сына и его невесту, подвел их к алтарю. Судя по дате, проставленной художником на акварели, исполнена по раннему натурному наброску.
После смерти в 1865 г. цесаревича наследника Николая Александровича – старшего сына Александра II, титул цесаревича и наследника императора российского престола перешел ко второму сыну императора – Александру Александровичу (1845-1896); с 1881 г. император Александр III. Дочь датского короля Христиана IX, принцесса Мария-София-Фредерика-Дагмара, невеста покойного Николая Александровича, приняла, ко взаимному удовлетворению русской и датской родни, предложение стать женой его брата. По приезде в Петербург, после состоявшейся 12 октября 1866 г. церемонии миропомазания и перехода в православие, приняла имя Марии Федоровны (1847-1928); с 1881 г. императрица.
А. К.-Г.
Кат. 48
48. Свадьба великого князя Александра Александровича и великой княгини Марии Федоровны. 1867
Внизу справа подпись и дата: Zichy 1867
Коричневая бумага; акварель, гуашь, белила; наклеен на паспарту. 450 х 722
Происхождение: пост, в 1919 из Аничкова дворца
Инв. № ОР-27190
Выставки: 1977-1978 Budapest
Литература: Алешина 1975, с. 201
Бракосочетание великого князя Александра Александровича и великой княгини Марии Федоровны состоялось 28 октября 1866 г. в Соборе Зимнего дворца. В композиции несколько последовательных эпизодов бракосочетания.
Слева: протопресвитор Бажанов совершает акт венчания, младший брат цесаревича Владимир держит над ним корону, а наследный датский принц Фредерик держит корону над головой сестры; рядом великий князь Алексей Александрович и князь Николай Максимилианович – герцог Лейхтенбергский. В центральной части листа Александр II и императрица Мария Александровна. Правее, в нижней части листа, изображены придворные дамы, члены Синода, хор певчих-мальчиков.
В честь невесты и ее датских родственников император, великие князья, наследные принцы, генералы в мундирах с перекинутой через правое плечо голубой лентой (отличительный знак датской формы).
А. К.-Г.
Кат. 49
49. Крещение великого князя Николая Александровича 20 мая 1868 г. 1868
Внизу, правее купели, подпись и дата: Zichy 1868
Коричневая бумага; акварель, гуашь, белила; вмонтирован в паспарту. 545 х 764 (в свету)
Происхождение: пост, в 1919 из Аничкова дворца
Инв. № ОР-27189
Литература: Алешина 1975, с. 202
В композиции изображены несколько сцен, связанных с процессом крещения наследника Николая Александровича (1868-1918); с 1894 г. по 2 марта 1917 г. император Николай II. Обряд крещения был совершен 20 мая 1868 г. в Соборе Зимнего дворца.
В нижней части листа справа налево: цесаревичи, мать новорожденного Мария Федоровна с младенцем на руках, отец – Александр Александрович, император Александр II и придворные направляются к купели. В центре митрополит и статс-дама держат над купелью ребенка, по обе стороны император и императрица; слева – церемониймейстер, рядом с Александром И, цесаревич и Мария Федоровна уносят младенца. В верхней части листа, справа, статс-дама с ребенком на руках, император, члены царского семейства направляются направо – к алтарю. В центре, в алтаре, под царской короной с окружающей ее надписью: Николай 2(/" МАЯ 1868 – император с новорожденным на руках, митрополит, члены царского семейства, священники у купели. В последней сцене, слева, император выносит младенца из собора в сопровождении тех же лиц и придворных.
А. К.-Г.