Дунайская школа

Дунайская школа

Термины «Дунайский стиль» и «Дунайская школа» появились в последнее десятилетие XIX века. Так немецкий писатель Теодор фон Фриммель охарактеризовал направление в живописи, возникшее в начале XVI века на придунайских землях между городами Регенсбургом и Веной. Здесь тогда сложилась совершенно новая и своеобразная школа пейзажной живописи. Ее неординарность — в оригинальном подходе к изображению природы. Настроение, с которым написаны романтические лесные ландшафты, с холмами и рекой вдали, почти всегда неспокойно. Появляется интерес к природе в динамичном состоянии — резкому ветру, тяжелому небу с предгрозовыми тучами, позднему закату с пламенеющим солнцем. Скрытый драматизм передается порывистой манерой письма и острой выразительностью рисунка.

Самым ярким представителем Дунайской школы был Альбрехт. Альтдорфер (ок. 1480–1538), живший и работавший в Регенсбурге. В его картинах религиозный или мифологический сюжет зачастую лишь повод, чтобы изобразить лирический полуфантазийный полуреальный пейзаж. Альтдорфер впервые создает картины природы без тематической подоплеки. Они проникнуты духом романтизма: то тут, то там видны руины, скрывающиеся в густой листве, полуразрушенный мостик или очертания средневекового замка вдали. Художник создает неповторимую атмосферу, где мистическое и реальное, сплетаясь, образуют единый таинственный мир.

АЛЬЬРЕХТ АЛЬТДОРФЕР. Дунайский пейзаж с видом на замок в окрестностях Регенсбурга. 1520-е гг. Старая пинакотека. Мюнхен

На картине изображен средневековый замок Верт на берегу Дуная, неподалеку от Регенсбурга. Он, будто драгоценность, покоится в долине, к которой ведет затерявшаяся среди лесов извилистая дорога. За замком видны подернутые воздушной дымкой Альпы и спокойные воды Дуная. Все дышит покоем и умиротворенностью, лишь ветер гонит по небу беспокойные облачка. Альтдорфер часто пишет на переднем плане большие деревья, от них резкий переход от переднего плана к заднему кажется особенно эффектным. Художник несколько раз совершат большие путешествия по берегам Дуная и к австрийским Альпам. Поэтому впечатления от реальной природы, воплощенные на холсте сияющими красками, сливаются воедино с его творческим видением и художественной фантазией. В результате возникает мистическая, завораживающая атмосфера пейзажей Альтдорфера.

АЛЬБРЕХТ АЛЬТДОРФЕР. Битва Александра Македонского с Дарием III при Иссе. 1529. Старая пинакотека. Мюнхен

Эта большая панорамная картина — самое известное произведение художника. Вверху доски — картуш, где повествуется о победе Александра над персидским царем Дарием в 333 году до н. э. Нижняя часть композиции целиком посвящена сражению: среди многочисленных войск выделяется колесница мчащегося в бой Александра. Альтдорфер написал греков в броне немецких рыцарей, а персов изобразил в восточных одеяниях. Тем самым событие древней истории приобрело окраску более близких ему по времени Крестовых походов. Выше художник изобразил панорамный альпийский пейзаж, залитый лучами заходящего солнца, и беспокойное небо.