4.4. Наборные шрифты

4.4. Наборные шрифты

Компьютерные графические пакеты предоставляют возможности создания собственных шрифтов, но, все же, чаще всего дизайнер использует готовые гарнитуры. Остановимся подробнее на характеристиках наборного шрифта.

4.4.1. Основные элементы построения букв

Основные элементы шрифта обозначены на рис. 4.16.

Кегль — размер шрифта; определяется расстоянием между верхним и нижним выносными элементами. Здесь же учитываются и заплечики — небольшой зазор над верхним и под нижним выносными элементами (понятие досталось нам «в наследство» от металлических литер).

Линия шрифта — базовая линия, по которой выравнивается нижний край основной части буквы (не считая свисающих элементов и нижнего выносного элемента).

Штрихи, образующие формы букв, делятся на основные (обычно вертикальные, более толстые) и соединительные (более тонкие). В буквах треугольной формы (А, У) основным штрихом считается идущий сверху слева вниз направо (нисходящий штрих), а соединительным – идущий снизу слева вверх направо (восходящий штрих). Соотношение между толщинами основных и соединительных штрихов называется контрастностью шрифта.

Рис. 4.16. Основные элементы шрифта: 1 — кегль; 2 – линия шрифта; 3 — основной штрих; 4 – соединительный штрих; 5 – засечка; 6 — верхний выносной элемент; 7 – нижний выносной элемент; 8 — внутрибуквенный просвет; 9 — наплыв

Засечки — поперечные элементы на концах штрихов букв. Короткие горизонтальные штрихи визуально соединяют буквы и выстраивают из них слова, облегчая процесс чтения текста. Шрифты с засечками получили наибольшее распространение, так как засечки помогают взгляду передвигаться вдоль строки, и буквы при этом не сливаются друг с другом. С течением времени начертание шрифтов менялось, в частности, изменялись формы засечек. В старых антиквенных шрифтах сохраняется легкий эффект рукописного начертания. Засечки чуть изогнуты и плавно утолщаются при переходе к основным штрихам, приближаясь по форме к треугольнику, ось овалов круглых букв слегка наклонена влево (рис. 4.17, а). В антиквах более позднего времени засечки становятся более прямыми, ось овалов вертикальна (рис. 4.17, б). Во многих современных антиквах засечки прямые (рис. 4.17, в).

Брусковые шрифты характеризуются прямоугольными и квадратными засечками, соединяющимися с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением. Толщина засечек, основных и соединительных штрихов различаются незначительно (рис. 4.17, г).

Шрифты без засечек называют рублеными или гротесками. Толщина основных и соединительных штрихов в них практически одинакова (рис. 4.17, д). Буквы без засечек легче читать в шрифтах очень большого и, в особенности, очень малого кегля.

Рис. 4. 17. Начертания различных групп шрифтов: а, б, в — антиквенные; г – брусковый; д — гротеск

Гармоничность наборного шрифта обеспечивается тем, что композиция каждого знака заранее продумана, размеры просчитаны, графическое изображение всех букв алфавита подчинено единой закономерности. Целостность гарнитуры определяется зрительно равными высотами знаков, постоянством пропорций, выверенной шириной вертикальных элементов и засечек. Как правило, наборные гарнитуры универсальны, они могут применяться для текстов различного характера и назначения. Очевидно, что работа по созданию наборной гарнитуры очень сложна и ответственна. Часто бывает так, что хороший шрифт при увеличении или уменьшении кегля выглядит неуклюже. Поэтому для разных групп кеглей иногда создаются разные рисунки знаков. Чем мельче шрифт, тем меньше контраст тонких и толстых штрихов, короче выносные элементы, проще формы букв сложного начертания. Для одной гарнитуры могут быть разработаны десятки начертаний.

Тот или иной стиль шрифта определяется единым принципом построения букв. Так, если буква О выполнена циркулем, то другим буквам округлых очертаний (В, Ю и др.) нельзя придавать овальную форму; или, например, буква Н имеет прямоугольную форму, значит, букву П нельзя вписывать в квадрат и т. д.

Конструкцию и стилевые особенности шрифта легко проследить по наиболее простым и ясным формам:

? по контурам цифр;

? по формам характерных букв (например, У, Л, М);

? по вопросительному знаку;

? по округлым частям букв Р и В, наплывам;

? по контрасту между основными и соединительными штрихами;

? по форме засечек и свисающего элемента букв Ц и Щ.

Рис. 4.18. Определение гарнитур по формам характерных букв

В зависимости от соотношения горизонтальных размеров (ширин) различных знаков, шрифты делятся на моноширинные (например, Courier) и пропорциональные, такие как Times (рис. 4.19).

Рис. 4.19. Моноширинный и пропорциональный шрифты

В моноширинных шрифтах все знаки имеют одинаковую ширину. Как правило, они применяются для набора таблиц, листингов программ и т. д.

Пропорциональные шрифты более читаемы, поэтому они значительно популярнее. В пропорциональных шрифтах буквы делятся на узкие (I, J), нормальные (О, Н, В) и широкие (М, Щ, Ф, Ж). Лучше всего воспринимается шрифт, в котором высота и ширина нормальных букв соотносятся в пропорции золотого сечения.

Из библиотеки шрифтов любого текстового редактора выберите по три моноширинных и пропорциональных шрифта. Составьте таблицу, в которой будут представлены знаки: 2, 4, 7, 9,? У, Л, М, Р, В, Ц, Щ. Сравните стилевые особенности букв.

Главное для шрифта – хорошее восприятие, а глаз человека несовершенен. В первой главе шла речь об устойчивых визуальных искажениях. Шрифт – это искусство оптической иллюзии. Когда говорят о точности графики шрифта, речь идет не о геометрической точности, а о визуальной. В частности, графические иллюзии проявляются в начертаниях букв:

? горизонтальная средняя линия буквы Н, расположенная строго в геометрическом центре, кажется смещенной вниз;

? буква О кажется ниже Н;

? горизонтальные штрихи, равные по толщине вертикальным, выглядят тоньше.

Для визуального выравнивая параметров шрифта (оптической компенсации) приходится целенаправленно вносить искажения в геометрически точные формы шрифта.

В CorelDRAW выберите несколько шрифтов и выведите на экран компьютера буквы А, О, Н, Ж. При помощи направляющих линий проверьте, насколько различаются эти буквы по ширине, равны ли их размеры по высоте, совпадает ли в буквах Н и Ж горизонтальный штрих и геометрическая середина высоты знака.

4.4.2. Начертание

Для выделения части текста или как декоративный прием используют курсивные и наклонные начертания. Наклонные шрифты образуются путем изменения угла наклона знаков прямых начертаний, при этом буквы и цифры практически не изменяют рисунка. Курсивные шрифты отличаются от наклонных тем, что знаки в них меняют очертания, приобретают вид «рукописных». От основного начертания курсивы отличаются рисунком, пропорциями, насыщенностью (рис. 4.20). Обычно курсив используют для выделения в шрифтах типа антиква, а наклонное начертание – в шрифтах типа гротеск.

Рис. 4.20. Пример наклонного и курсивного начертаний

Еще один способ выделения текста – полужирное и жирное начертания. Впервые жирные шрифты были разработаны в начале XIX века. Они использовались для набора заголовков, объявлений, афиш. Позднее литеры жирного и полужирного начертаний разрабатывались как вариант обычного светлого шрифта для выделения части текста.

Конструирование курсивного и жирного начертаний в дополнение к основному привело к тому, что появились комплекты шрифтов, одинаковых по характеру рисунка, но отличающихся размером, наклоном и насыщенностью. Такой комплект называется гарнитурой.

Шрифты одной гарнитуры имеют одну графическую основу и носят общее название, например, Arial, Arial Black, Arial Rounded MT Bold, Arial Narrow и т. д. В пределах одной гарнитуры шрифты могут отличаться не только насыщенностью и наклоном, но и пропорциями. В зависимости от начертания, шрифт в гарнитуре может быть светлым, жирным, полужирным, прямым, наклонным, узким, широким и т. д. Если гарнитура имеет большое число начертаний, это позволяет легко подбирать нужные шрифты для различных элементов публикации. Чем больше начертаний, тем легче добиться выразительности при составлении текстового документа без изменения гарнитуры (рис. 4.21).

Рис. 4.21. Варианты начертаний гарнитуры Helios Упражнение 4.3

Найдите гарнитуру, шрифты которой имеют различные начертания. Сравните эти начертания.

4.4.3. Характеристики наборного шрифта

Для описания структуры и размеров наборного шрифта существуют специальные термины.

Пункты. В пунктах измеряют высоту шрифта (кегль). Один пункт равен 1/72 дюйма (в технике англо-американский пункт принимается равным 0,353 мм).

Цицеро — единица измерения ширины печатных строк. В одном дюйме 6 цицеро, а в одном цицеро – 12 пунктов.

Интерлиньяж — расстояние между базовыми линиями соседних строк. Измеряется в пунктах и складывается из кегля шрифта и расстояний между строками. Интерлиньяж 10/12 (десять на двенадцать) означает, что при высоте шрифта в 10 пунктов расстояние между базовыми линиями соседних строк – 12 пунктов. Интерлиньяж может быть большим, плотным, сплошным. Сплошным называют интерлиньяж, при котором значения кегля и интерлиньяжа совпадают (рис. 4.22).

Рис. 4.22. Примеры интерлиньяжа текста

Апрош — межбуквенное расстояние. Изначально при наборе с помощью металлических литер межбуквенные расстояния определялись зазором между краем литеры и очком (самой буквой). Точнее говоря, это расстояние складывалось из двух полуапрошей, так как для составления слова литеры располагались вплотную друг к другу. Расстояния между буквами в большой степени определяют восприятие шрифта. Каждый знак, в зависимости от его формы, должен иметь собственные фиксированные значения левого и правого апроша. Прекрасно прорисованные буквы могут не сложиться в хороший шрифт, если апроши выверены неточно. При жирном начертании или при узких буквах апроши должны быть меньше. Кроме того, величина апрошей зависит от кегля: чем крупнее шрифт – тем плотнее кажется текст при одном и том же значении апроша.

Трекинг — коррекция межбуквенных пробелов в зависимости от кегля. При трекинге одинаково и одновременно меняется расстояние между всеми буквами. Чем больше кегль, тем более плотным должен быть трекинг, иначе крупный шрифт выглядит разреженным (особенно, если рядом на странице есть мелкий шрифт).

Кернинг — изменение расстояния между отдельными парами букв для визуального выравнивания апрошей, например, для пары WA. Кернинг применяют в случае, если нужно улучшить внешний вид фрагмента текста, т. е. для достижения оптического равновесия текста на строке.

В CorelDRAW интервалы между строками, словами и отдельными символами задаются на вкладке Space (Интервалы) в диалоговом окне Format Text (Форматирование текста). Окно открывается из меню Text (Текст). В интерактивном режиме их можно поменять с помощью инструмента Shape (Форма).

Для определения ширины межбуквенных и межсловных пробелов используется единица измерения, называемая круглая шпация (em-space). Круглая шпация равна кеглю шрифта, полукруглая шпация (en-space) равна половине круглой, тонкая шпация (thin-space) равна одной четверти круглой.

4.4.4. Классификация наборных шрифтов

Для оформления текстовых документов можно использовать несколько шрифтов. Профессионалы обычно берут набор из трех-четырех основных гарнитур (антиквы, брусковых, рубленых). Хорошо сочетающиеся гарнитуры дизайнеры объединяют в собственные шрифтовые каталоги и используют в дальнейшем при создании документов одной серии.

В соответствии с назначением, гарнитуры подразделяются на текстовые – для печати основного текста книг, журналов и газет; титульные — для набора обложек, титульных листов, газетных заголовков; акцидентные – для придания выразительности плакатам и афишам (гарнитуры преимущественно декоративные).

При всем разнообразии гарнитур, можно выделить следующие основные группы, в которых рисунки символов объединены общими графическими признаками (рис. 4.23):

? шрифты с засечками или антиква (serif);

? шрифты без засечек или гротески (sans serif);

? брусковые (square serif);

? рукописные (script);

? декоративные (ornamental).

Рис. 4.23. Основные группы гарнитур

В настоящее время существует множество гарнитур, имитирующих рукописную технику. Их часто используют для придания документам неформального характера: в поздравительных письмах, приглашениях, рекламных документах. Однако неповторимость и красоту настоящего рукописного шрифта, в котором ни одна буква не может быть повторена в точности, невозможно воспроизвести техническими средствами, поэтому слишком частое использование гарнитур типа script раздражает.

Декоративные шрифты – своеобразный рекламный прием. В деловых бумагах они, как правило, неуместны. Есть отдельные издания, набранные акцидентными шрифтами, но в этом случае текст читать практически невозможно. Обычно, даже если текст обложки или заголовок рекламного документа выполнен акцидентным шрифтом, основная информация бывает напечатана подходящим рубленым или антиквой.

Создайте собственный шрифтовой каталог для рекламного буклета, выбрав по три гарнитуры из трех основных групп: антиквы, гротесков, брусковых.

4.4.5. Компьютерные технологии создания шрифтов

С приходом в полиграфию компьютеров появился спрос на компьютерные шрифты. По стране гуляет масса поделок, не соответствующих нормам дизайна шрифтов и созданных «уникальными специалистами», не имеющими представления о требованиях к шрифтовому оформлению и не владеющими необходимыми профессиональными навыками. Обычным делом стало «пиратское» использование шрифтов.

А ведь разработка компьютерных шрифтов – это серьезная совместная работа дизайнеров и программистов. Контуры символов создаются на компьютере или сканируются с рисунка на бумаге. С помощью специального программного обеспечения производится разметка символов в соответствии с требованием форматов.

Современная технология настольно-издательских систем основана на языке PostScript. Язык программирования PostScript был создан специально для программирования графики фирмой Adobe. Основа описания графики – совокупность геометрических примитивов: точек, прямых, кривых Безье, дуг; таким образом, PostScript – векторно-ориентированный язык. Для вывода изображения на экран или создания твердой копии векторное представление должно быть преобразовано в растровое, что осуществляется растровыми процессорами или интерпретаторами PostScript. «Внутрь» аппаратных и программных средств растрирования пользователь не допускается, поэтому данный вопрос мы опускаем.

Кроме шрифтов в формате PostScript в операционных системах Windows широко распространены шрифты в формате TrueType. Управлением шрифтами этого типа занимается операционная система, она предоставляет прикладным программам список доступных шрифтов, обеспечивает отображение текстовой информации на экране и вывод на печать. Эти шрифты, как и шрифты формата PostScript Туре 1, применяются в полиграфии, с ними работают текстовые процессоры (типа Microsoft Word) и программы верстки (например, PageMaker, QuarkXPress).

Для того чтобы профессионально создавать новые шрифты или редактировать имеющиеся, существуют специальные программы. Наиболее известные редакторы контурных шрифтов: FontLab российской фирмы СофтЮнион; Fontographer, разработанный фирмой Altsys; FontMonger фирмы Ares. Преобразовывать профессиональный шрифт с помощью программ редактирования – задача очень серьезная. Грамотно решить ее под силу только специалистам.

Профессиональные кириллические гарнитуры разрабатывают и поставляют такие фирмы, как РагаТуре, СофтЮнион, «Иван и товарищество» и другие. Как правило, поставщики шрифтов сотрудничают с ведущими шрифтовыми компаниями мира. Большинство языков используют латинские шрифты, поэтому рынок латинских шрифтов существенно больше кириллицы. Постоянно пополняется библиотека кириллических версий лучших латинских гарнитур. Попытка увязать один шрифт с другим может оказаться очень опасной, т. к. в «переделанных» шрифтах теряется национальная индивидуальность, хотя есть и обратные примеры. По словам замечательного шрифтового дизайна Мэтью Картера, автора многих известнейших гарнитур, русская версия его гарнитуры ITC Charter, разработанная фирмой ПараТайп, возможно, даже лучше первоначального латинского варианта. В интервью журналу «Абзац» Мэтью Картер, в частности, заметил: «В определенный период кириллический шрифт был сильно подвержен влиянию латиницы, к примеру, в начале XIX века российские шрифты сильно походили на то, что создавал Дидо. Без сомнения, это было частью симпатий к французскому языку и культуре, характерных для России того времени. С другой стороны, совершенно очевидно, что во все времена, как в старину, так и в недавнем прошлом, существовали кириллические шрифты, которые в очень малой степени или совсем не походили на латинский вариант. Я вижу в этом хорошее предзнаменование для сегодняшних дизайнеров России – у них есть богатое наследие в виде уникальных, самобытных шрифтов, на которые можно опираться в работе».

Пользуйтесь легально приобретенными шрифтами – и Вы избавите себя от неприятных неожиданностей, таких, как сбой интерпретатора PostScript при попытке обработать некорректный шрифт. Кроме того, зарегистрированные пользователи имеют право на техническую поддержку и обновление версий шрифтов на льготных условиях.

Часто при переносе текстовых документов на другой компьютер вид сверстанного документа изменяется, несмотря на то, что в обоих случаях использовались одноименные (но не идентичные!) гарнитуры. Это могут быть версии одного и того же шрифта или одноименные продукты разных производителей, а может быть, в один из шрифтов пользователем были внесены изменения с помощью программы редактирования, и так далее, и так далее.

При создании текстовых документов пользователь выбирает аппаратные средства и программный продукт в зависимости от характера работы, которую предстоит выполнить. Наиболее популярные аппаратные средства – Macintosh и IBM PC. Крупные фирмы часто используют в работе обе системы. Из существующих программ для верстки больших объемов текста наиболее широко распространены Word, QuarkXPress, PageMaker. Возможно, в ближайшее время конкуренцию им составит программа InDesign, предлагаемая фирмой Adobe. Для создания документов внутреннего пользования, плакатов, буклетов и другой рекламной продукции успешно применяются программы CorelDRAW, Adobe Illustrator, FreeHand.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.