Размышление Третье Будущее станет таким, каким мы его спроектируем

Футурология уже наработала немало методов, позволяющих ей «предугадывать» различные аспекты будущей архитектуры. А как быть с архитектурной соляристикой? Ведь её сущность – не угадывать будущее, а создавать его, «изобретая» архитектурные мутации. Как любая другая изобретательская деятельность соляристика требует определенной обработки информации. Но какой именно и какими методами?

Большинство «архитектурных фантазий» носит градостроительный или даже глобальный характер. Архитекторы в основном разрабатывают самые общие вопросы расселения в масштабах целых районов, стран или даже всего земного шара. Очень популярна тема «Город будущего». Подавляющее большинство авторов предлагает различные варианты идеи некого супер-дома, сравнявшегося своими размерами с целым городом. Не избежали этой моды и мастера мирового уровня[3–1]. Так, в одном из проектов известного американского архитектора Пола Рудолфа композиция предложенного им дома-города напоминала гигантский небоскреб, положенный набок (или, если угодно, на спину). (Рис. 3–01).

Другой, не менее редкий из встречавшихся вариантов представлял собой супер-небоскреб в подлинном смысле слова, гигантское очень высокое здание, выросшее до размеров целого города. Именно таким был «Шестигранный небоскреб» выдающегося архитектора 20 века Паоло Солери[3–2]. Проект предназначался для города Скоттсдейл в США (Рис. 3–02).

Гигантомания буквально стала превращаться в «архитектурную эпидемию». В 1966–1967 годах главный конструктор Останкинской телебашни Н. В. Никитин совместно с инженером В. И. Травушем по заказу одной японской компании разработал проект стальной сетчатой башни-оболочки высотой ни много ни мало целых 4 км. (Рис. 3–03). Конструкция была спроектирована в виде четырёхъярусной стальной сетчатой конической несущей оболочки. Высота каждого яруса составляла 1000 метров. Диаметр основания небоскрёба – 800 метров. Нижнее основание башни представляло собой цилиндр высотой 100 метров, входящий в состав первого яруса. Фундамент был спроектирован из предварительно напряжённого железобетона[3–3]. Была разработана система жизнеобеспечения, включая вентиляцию, электро-, водоснабжение и другие инженерные коммуникации. Конструкция учитывала сложные условия Японии – частые и серьезные землетрясения, а также ураганные ветры.

После утверждения предварительного эскиза было решено пригласить для более детальной архитектурной разработки выдающегося японского архитектора Кенцо Танге. Однако затем предложили авторам сначала уменьшить высоту сооружения, а потом проект вообще заморозили.

А ведь будь этот гигант построен, он стал бы целым городом на 500 тыс. жителей. То, что проект Никитина и Травуша не решились реально строить, удивляться не приходится – слишком много возникало технических проблем. Удивительно другое – прошли десятилетия, и другая японская компания снова обратилась к идее похожего сверхдома. На этот раз под названием X-Seed 4000, а высотой в те же 4 км. Помимо квартир, способных вместить до 1 миллиона жителей предусматривались офисы, развлекательные учреждения и даже парки на разных этажах[3–4]. Правда, чтобы подняться на верхний этаж пришлось бы провести в специальном лифте целых 30 минут. (Рис. 3–04).

Подобные довольно экзотические «глобальные» архитектурные задумки при их детализации неизбежно подталкивают их авторов к отказу от привычных решений, способствуя порождению подлинных архитектурных мутаций. Но оказалось, что задумки объектов и не столь огромного масштаба способны породить не менее кардинальные творческие идеи. На уровне здания такой заслуживающей особого внимания архитектурно-дизайнерской мутацией стал проект лидера знаменитой английской архитектурной группы «Аркигрем» Питера Кука под названием «Плаг-ин-Сити»[3–5],[3–6],[3–7]. Название трудно перевести на русский язык. По смыслу это: «Город, построенный по принципу электрической вилки, вставляемой в розетку» (Рис. 3–05). В этой работе автор не просто рисовал какие-то диковинные формы архитектурных объектов. В «Плаг-ин-Сити» ясно просматриваются как минимум две «архитектурных мутации», позволяющие отнести данную работу к области архитектурной соляристики, то есть к предложениям, наглядно указывающим реальные пути движения к будущему. Первая – это расчленение архитектурного сооружения на две относительно автономные части – несущую конструкцию и несомое на ней наполнение. А вторая – использование в качестве несомых элементов неких объемных блоков-капсул. При этом капсулы предлагалось делать заменяемыми, для чего Кук нарисовал наверху домов своего «проекта» строительные башенные краны, которые по его замыслу должны там оставаться на весь срок эксплуатации здания. В результате краны он превратил из атрибута строительного процесса в элемент образа здания, со всеми вытекающими из этого следствиями архитектурного характера. (Рис. 3–06).

Аналогичную трактовку можно видеть и в проекте, выполненном тогда же другим членом группы Аркигрем У. Чооком (Рис. 3–07).

Реальная эволюция архитектуры показывает, что судьба архитектурных мутаций далеко не безоблачная. Некоторые из них годами, а то и десятилетиями вынуждены доказывать свое право на существование. А часть из подобных предложений вообще остается нереализованной. В этом смысле идеям «Плаг-ин-Сити» повезло больше. Прошло совсем немного времени, и на страницы мировой архитектурной периодики буквально хлынул поток проектов, развивающих некоторые идеи этой незаурядной соляристической работы.

Так, в те годы был опубликован проект многоэтажной гостиницы в виде квадратного железобетонного центрального ядра, окруженного со всех четырех сторон нишами, в которые вставляются ячейки из штампованной стали[3–8]. Лифтовой механизм используется как при первоначальном строительстве, так и для последующей замены ячеек, как это предусмотрено в «Плаг-ин-Сити» (Рис. 3–08).

Характерная деталь – в обоих приведенных проектах «принцип электрической розетки» применен буквально – в несущей конструкции ниши сделаны абсолютно точно по размеру вставляемых ячеек. Однако если ячейки делать заменяемыми, то зачем их размеры увязывать жестко с размерами ниш в несущей конструкции? Сам предлагаемый новый принцип структуры архитектурного сооружения подсказывает – со временем вид и размеры производимых ячеек будут изменяться, поэтому нужно несущую конструкцию проектировать так, чтобы на нее можно было устанавливать ячейки любой модели. Но если предлагаются навешиваемые (и время от времени заменяемые) ячейки, то логично, чтобы они были очень разными и к тому же не соприкасались друг с другом.

В те годы решения этих проблем уже намечались в ряде разработок, которые вполне можно было бы отнести к области соляристики[3–9]. Так, в проекте под названием «Зерно на початке» предусмотрен железобетонный центральный ствол, в котором размещаются лифтовые шахты (Рис. 3–09). На уровне каждого этажа имеются консоли с крюками на конце, к которым подвешиваются пластмассовые скорлупообразные жилые ячейки разных типов. Консоли располагаются таким образом, что над и под каждой ячейкой остается свободное пространство. Это сделано для того, чтобы можно было в любой момент заменить любую ячейку, не затрагивая соседние (Рис. 3–09).

Примерно в те же годы еще один проект группы Аркигрем продемонстрировал вполне логичную мысль увеличить степень пространственной и конструктивной независимости несущей конструкции и ее наполнения (Рис. 3–10). Это сооружение можно рассматривать либо как многоэтажный жилой дом, либо как многоэтажную стоянку для специфических транспортных устройств – трейлеров. В любом случае это модель разумной архитектурной структуры здания при разделении его на относительно независимые друг от друга части – несущую конструкцию и ее наполнение.

С этой точки зрения еще более наглядным был проект, который разработали архитекторы Поль и Джармуль[3-10]. Они изобразили многоэтажные жилые дома, состоящие из сотообразной несущей конструкции, внутри которой вставлены фактически односемейные жилые дома. Каждая ячейка сот стала по сути дела индивидуальным участком, на котором стоит отдельный небольшой дом. Основное достоинство этого проекта заключалось в том, что авторы не только сами поняли, но и наглядно показали графически, что в подобной архитектурной ситуации располагаемые на несущей конструкции индивидуальные жилища могут (да и должны) быть не просто разными по размеру, а отличаться друг от друга по образу, по стилистике, по сроку службы.

Эта работа не была замечена профессиональным сообществом и не была оценена должным образом. Всего лишь одна публикация в одном из американских архитектурных журналов. Да к тому же с маленькой иллюстрацией и крошечным текстом в несколько строк. И всё.

Судьба различных архитектурно-дизайнерских мутаций очень разная Чаще всего от момента рождения творческой новации до ее осуществления в натуре хотя бы в единичном экземпляре проходят многие годы и даже десятилетия. Самый поразительный пример – творчество великого Леонардо да Винчи. Количество его новаций поражает. Но многие из них попросту не быливосприняты современниками, не получили последующего развития и были забыты. Так, изобретенный им танк фактически заново изобрели спустя столетия. Счастливая судьба «Плаг-ин-Сити» – редкое исключение. Уже в 1967 году в Монреале появился жилой дом-комплекс «Хабитат 67», построенный по проекту архитектора М. Сафди (Рис. 3–12). Сооружение было скомпоновано из объемных блоков-комнат, которые первоначально предполагалось сделать заменяемыми в процессе эксплуатации[3-11]. Однако отлитые из железобетона они получились настолько тяжелыми, что заменять их стало нереально. Да и несущую конструкцию, отделённую от блоков, также не предусмотрели. Так что от идей типа архитектурных мутаций мало что осталось. И хотя здание заслуженно стало архитектурной достопримечательностью, все же первым шагом в истории реализации идей Плаг-ин-Сити его можно назвать лишь с определенными оговорками.

Но идеи продолжали пробиваться в реальную жизнь. В 1972 году в Токио появилось многоэтажное сооружение, представляющее собой несущую конструкцию из двух железобетонных пилонов, на которыенавешаны 140 объемных блоков (Рис. 3–13). Правда, этот дом не совсем жилой, скорее разновидность гостиницы. Все жилые ячейки сделаны одинаковыми и очень маленького размера – всего по 10 м², включая душ и несколько шкафов.

Архитектор этого объекта Курокава предполагал, что объемные жилые капсулы будут через каждые 25 лет демонтироваться и заменяться новыми. В принципе конструкция это позволяет – каждый из объемных блоков прикреплен к несущей конструкции всего 4 болтами Но даже если замены не будет никогда, все равно здание стало заметным этапом в реальном развитии идеи разделения жилого здания на автономную несущую конструкцию и заменяемые ячейки (кстати не обязательно жилые).

Еще одним шагом в этой архитектурно-соляристической эволюции стал многоквартирный жилой дом «NEXT21», построенный в Осака в 1993 году (Рис. 3-14).

Важной архитектурной особенностью здания является то, что квартиры на каждом этаже не соприкасаются друг с другом и между ними оставлено свободное пространство. В результате обеспечена возможность в случае необходимости изменять конфигурацию и размеры квартиры, не затрагивая при этом соседние, что существенно для дальнейшего развития идеи разделения здания на несущую конструкцию и независимое от него наполнение. Показательно и то, что квартиры были сделаны разными и даже спроектированы тринадцатью разными архитекторами. Это полностью соответствует самой сути разделения на несущую конструкцию и время от времени заменяемое наполнение.

То, что реальное строительство порождает вынужденные отклонения от «теоретически чистых» новаторских идей, вполне объяснимо. Казалось бы, ясно, что каждый раз целесообразно используя полезные находки, увиденные в отдельных архитектурных задумках, нужно не повторять их, а двигаться дальше. Однако зачастую даже спустя десятилетия некоторые вполне простительные «недодумки» предшественников продолжают повторяться даже в работах, претендующих на перспективу. К примеру, в предложении жилых домов архитектора В. Калебо навесные жилые ячейки изображены вплотную друг к другу и без какого-либо их многообразия по внешнему виду (Рис. 3–15), А ведь это работа 2014 года![3-12]

А в проекте города-моста, использующем дорогу между Салерно и Реджио Калабрия хотя и разделили сооружение на несущую конструкцию и наполнение, но нарисованные ими жилища как бы построены в одно время и не похоже, что их можно будет со со временем заменять (Рис. 3–16).

Полезный опыт предшественников – это не только ранее построенные здания. Опыт соляристики, оставшийся лишь в форме задумок, ничуть не менее ценный. Он содержит огромное количество заслуживающих внимания творческих находок. Не надо заново изобретать велосипед. Если уж ошибаться, то только двигаясь дальше.

3–1. Paul Rudolph. Architectural Record. 1970, nov

3–2. Шестигранный город Паоло Солери. Электронный ресурс. http://www.world-art.ru/architecture/architecture.php?id=62571969 г.

3–3. Сказание о великом конструкторе. – М., «Нефть и газ», 2007.

3–4. C. Park. X-Seed 4000. Электронный ресурс. https//bashny.net/Catrin_Park/2013/02/03/x-seed-4000-odin-iz-proektov-samogo-visokogo-zdaniya.htm

3–5. И. Лучкова и А. Сикачев. Квартира без соседей. – «Наука и жизнь», 1969, № 2.

3–6. Archigram. – «Aujourd'hui. Art et Architecture» 1965. No.50, pp.44–57.

3–7. Archigram group. – «Architectural Design», 1965, No.11, pp.346–352

3–8. Australian eclectic, – «Architectural design», 1967. No.4, p.153.

3–9. Qarmby A. Living units made of plastics. – Architectural design, 1963, No.6.

3-10. Houses in Honeycombs seen in future. – “Progressive Architecture” 1962, No.9, p.72.

3-11. Moshe Safdie HABITAT 67. Электронный ресурс. ttp://arquiscopio.com/archivo/2012/04/19/habitat-67/?lang=en

3-12. Как Париж превратят в лес: футуристический проект озеленения города – Электронный ресурс: http://www.novate.ru/blogs/090115/29492/

Данный текст является ознакомительным фрагментом.