Демьян Фомичев

В период интенсивного развития нашего города над созданием рядовой застройки, которая в массе своей собственно и определяет облик Петербурга – Петрограда – Ленинграда– Санкт-Петербурга, трудились сотни архитекторов. Они были приверженцами разных школ и направлений, обладали неодинаковым мастерством и способностями. Но тем не менее творчество некоторых из них представляет несомненный интерес.

Одним из активных строителей нашего города является художник-архитектор Демьян Галактионович Фомичев (1876–1943), творческий путь которого исчисляется сорока годами. Крестьянин из деревни Починок Галичского уезда Костромской губернии, он во главе бригады плотников-односельчан ушел на заработки в Петербург. Д.Г. Фомичев окончил школу десятников и в качестве техника-архитектора участвовал в проектировании множества зданий. Среди них были деревянные и каменные особняки, доходные дома, лавки, рынки, бани. Не все они сохранились, но дошедшие до наших дней показывают, что Д.Г. Фомичев внимательно изучал город, настойчиво овладевал приемами традиционной петербургской архитектуры.

Обширная строительная практика дала Д.Г. Фомичеву настолько большой опыт, что, поступив в 1907 году на архитектурное отделение Академии художеств, он сумел проявить себя там вполне сложившимся мастером. Окончив Академию художеств по мастерской профессора А.Н. Померанцева, он в 1915 году получил звание художника-архитектора, уже и до этого завоеванное им ценой большого, целеустремленного труда.

1907–1916 годы были периодом значительной творческой активности зодчего. В разных районах города появились его крупные постройки с характерным обликом. Имя Д.Г. Фомичева и описание некоторых зданий попали на страницы книги Г.К. Лукомского «Современный Петроград» (1917 г.).

Рассматривая группу ранних построек Д.Г. Фомичева, можно выделить в них некоторые характерные черты. Это, прежде всего, поиски новых приемов синтеза искусств, используемых для создания художественного облика домов. Причем они отличны от приемов периода эклектики – декоративные мотивы не нарушают больших членений фасадов. В выполненных им экстерьерах и интерьерах появляются изображения птиц, животных, стилизованные удлиненные женские фигуры. Соединение рациональных объемно-планировочных решений с определенной нарядностью становилось особенностью творческого почерка проектировщика.

Характерен в этом отношении дом № 3 на Большой Пушкарской улице (1908 г.), эффектно замыкающий перспективу Пионерской улицы. Ниши его первого этажа и арочная композиция третьего украшены декоративными скульптурами, по стилю близкими к изображениям на майолике. Ощущалась любовь архитектора к плотному орнаменту, сочным рельефным вставкам, цвету. Применение подобных элементов в какой-то степени сближало Д.Г. Фомичева с весьма своеобразным мастером петербургского модерна А.А. Захаровым.

Еще одна особенность творческого почерка зодчего – единство приемов решения фасадов и интерьеров. Для него характерны уютные, соразмерные человеку вестибюли, стены которых украшались рельефами, выполненными по его же рисункам. Таковы они в доме на Большой Пушкарской улице и особенно в доме № 145/14 на набережной реки Фонтанки (1909 г.).

Этот шестиэтажный дом на набережной реки Фонтанки особенно характерен для данной группы зданий. В проекте был задуман скульптурный фриз в виде многофигурной композиции над окнами пятого этажа, между окнами шестого располагались декоративные рельефы. Пластические и декоративные элементы значительно оживляли облик здания. Более протяженный фасад, выходящий на переулок Макаренко, характеризуется большой лаконичностью. Угловая часть дома завершалась изящным шпилем. И хотя проект не был осуществлен полностью, здание производит внушительное впечатление своей цельностью, уравновешенностью частей. Ризалиты шестого этажа слегка оживлены стилизованными колоннами, окна второго выделены простыми по рисунку наличниками.

Весьма интересны приемы декоративной обработки фасадов, используемые Д.Г. Фомичевым. В его арсенале была богатая палитра отделочного кирпича и фактурной штукатурки. Их сочетания оказывались разнообразными и придавали индивидуальный облик зданиям. Так, в пределах одной композиционной схемы, но благодаря сопоставлениям фактуры, тона и цвета возникли отличные друг от друга фасады домов № 9 на Нарвском проспекте (1903), № 30 на Малодетскосельском проспекте (1904 г.), № 83 на набережной Фонтанки, № 14а на улице Академика Павлова (1909 г.) и др. Каждый из фасадов отличался хорошо уравновешенной композицией, оживленной ризалитами или эркерами.

В рассматриваемых и других проектах архитектор обращал свое внимание не только на создание выразительного лицевого фасада. В доме № 13 на Прилукской улице (1903–1904 гг.) диагональное расположение лестничной клетки позволило ему пластически обогатить дворовый фасад. В других зданиях дворовые фасады также выдержаны в едином стиле с постройками в целом. Более того, они зачастую приобретали черты своеобразных интерьеров. Особенно оригинален проект известного дома № 10 на улице Куйбышева (1912–1914 гг.), являвшегося образцовым для той поры. Средняя часть его фасада акцентирована рустовкой и карнизом. Архитектор тактично подчеркнул четырьмя колоннами проход во двор, выполненный в виде вестибюля. Объемно-планировочное и декоративное решение дома в целом навеяно образцами итальянской архитектуры.

Дело в том, что в ту пору архитектор побывал в Италии и Франции. Наибольший интерес он проявил к творчеству знаменитого мастера Возрождения А. Палладио, увлекся произведениями архитектора и живописца XVI века Б. Перуцци, у которого встречаются и постройки с легкими, изысканными формами, и динамичные композиции.

Выделяется своей необычностью и жилой дом № 21 на 4-й линии Васильевского острова (1913 г.). Д.Г. Фомичев творчески подошел к использованию традиций архитектуры эпохи Возрождения, в частности А. Палладио, произведениями которого увлекались многие петербургские зодчие. Постройка отличалась более камерным, свойственным жилому дому характером. Это достигнуто тем, что рустованные нижние этажи гармонично увязаны с верхними, каждый из которых расчленен ордерами. Сравнивая дом с венецианскими зданиями, Г.К. Лукомский отмечал, что «этот, в сущности, удачный для доходного дома прием впервые, кажется, после 80-х годов применен у нас – и удачно».

После Великого Октября Д.Г. Фомичев, будучи членом Общества архитекторов-художников, участвовал в разработке конкурсных проектов, занимался строительными, ремонтными и реставрационными работами. Он много работал не только как проектировщик, но с увлечением занимался и обмерами памятников архитектуры Ленинграда, преподавал в Архитектурном техникуме. В эти годы он проектировал типовые и индивидуальные жилые дома, лечебные и детские учреждения, промышленные здания.

В 1930-е годы по всей стране развернулось небывалое по размаху строительство детских дошкольных учреждений – зданий нового типа. Множество проектов было разработано ленинградскими архитекторами.

Д.Г. Фомичеву принадлежит проект здания детских яслей на Курляндской улице, близ дома № 24. Двухэтажный особняк хорошо расположен на небольшом городском участке, его двухцветные фасады с большими окнами и оштукатуренными рустами, тягами и пилястрами выглядят гармоничными и соответствуют образу постройки подобного назначения. Вполне современная, она в то же время несколько напоминает образы русской классической архитектуры. Среди других проектов работа Фомичева привлекает индивидуальностью облика.

Д.Г. Фомичев, всегда серьезно относившийся к разработке ясных и четких планировочных решений, участвовал в городском конкурсе на составление четырех типов квартир для массового жилищного строительства в Ленинграде (1939 г.). Основой программы конкурса, проведенного по решению Ленсовета, было постановление правительства о создании типовых проектов жилых домов шириной 14, 16 и 18 метров с повышенным благоустройством и выходом наибольшего количества квартир на одну лестничную площадку. Проекты Д.Г. Фомичева благодаря хорошим пропорциям помещений и компактности планов выделялись среди проектов других авторов.

Немало зданий было построено Д.Г. Фомичевым на Петроградской стороне, в районе, где он жил и который особенно любил. В 1930-е годы, как и многие архитекторы, он занимался поисками образа современного жилого дома, исходя из архитектоники Ленинграда.

В 1932 году архитектор осуществил проект одного из лучших и наиболее известных своих зданий – жилого дома работников искусств на Кировском (Каменноостровском) пр., 14. Строить на этой магистрали, богатой интереснейшими зданиями начала XX века, – задача трудная и ответственная. Д.Г. Фомичев не стал подражать своим предшественникам. Спроектированное им здание внесло новую ноту в застройку проспекта.

Каменноостровский проспект, д. 14

Фасад дома решен строго и лаконично. Простые, точно найденные пропорции, декор, выявляющий членения фасада, выгодно отличают его от некоторых появившихся в 30-е годы помпезных псевдоклассических зданий и от конструктивистских построек. Продолжая композиционные приемы своих дореволюционных работ, архитектор постарался добиться наибольшей цельности образа. Это достигнуто им как цветовыми сопоставлениями (облицовка стен розовым камнем и серый тон балконов), так и сочетанием гладких стен и балконов, украшенных сочными рельефами. Острота характеристики обеспечена также за счет использования больших окон двух типов в контрасте с плотно насыщенным декором (рельефом наличников и особенно арки, ведущей во двор). Почерк зрелого мастера узнавался также в деталях, особенно в обрамлении портала и сочном рисунке балконных решеток. Во всем этом ощущалось его настойчивое стремление уйти от будничности, придать дому индивидуальность.

Не менее органично в застройку Кировского проспекта и его окружения вошел жилой дом для работников студии «Ленфильм» (ул. Братьев Васильевых, 4; 1937–1938 гг.). Д.Г. Фомичев тактично увязал здание с одной из лучших построек М.С. Лялевича по Кировскому проспект, 9.

Нетрудно проследить, как архитектор здесь развивал основные темы своего дореволюционного творчества, но делал это настолько уверенно и энергично, что здание воспринимается совершенно по-иному, нежели его прежние постройки. Все горизонтальные и вертикальные членения фасада стали крупнее. Темный по тону первый этаж служит основой верхних. Простенки между окнами третьего—пятого этажей трактованы как своеобразные пилястры, отсюда вполне логичны спаренные полуколонны шестого этажа. Декоративное оформление фасада значительно скромнее, чем в доме на Кировском проспекте, что оправдано более активным его членением, выявляемым светотенью. Русты можно рассматривать как модуль, размеры которого повторяются во всех частях фасада.

Композиционные приемы, наблюдаемые в домах «Ленфильма» и работников искусств, подтверждают возможность создания разнообразных художественных решений образа жилого здания немногими простыми средствами. Этим своим умением Д.Г. Фомичев выгодно отличался от многих своих современников.

С непростой задачей пришлось столкнуться зодчему при проектировании производственного здания на Чкаловском проспекте. Ранее здесь стояла церковь Алексия, построенная Г.Д. Гриммом, а в 1911 году А.Л. Лишневский возвел гармонирующий с ней жилой дом напротив (ныне – Чкаловский пр., 31). Д.Г. Фомичев проявил здесь мастерство и градостроительную культуру. Его постройка получилась достаточно скромной и соразмерной среде. Плоскости фасадов оживлены пилястрами и рустами, а средняя их часть увенчана необходимой для силуэта башней.

Сегодня здание воспринимается как своеобразный памятник своей эпохи. Взаимосвязи с постройкой Лишневского интересны и разнообразны. Здание в стиле модерн с элементами русского национального зодчества и сооружение 1935 года в сопоставлении друг с другом помогают раскрыть и специфические особенности, и характерные черты двух архитектурных эпох.

Непосредственно в предвоенные годы архитектор выполнял различные проекты. Он завершил строительство дома № 9 на улице Степана Разина, повторяя формы прежней постройки; осуществил планировку кинотеатра «Титан», ресторана в Мурманске. Одной из лучших работ стал его проект курорта «Сольцы» в Новгородской области.

Производственное здание на Чкаловском проспекте

Особенно охотно Д.Г. Фомичев работал над вопросами планировки и внутренней отделки зданий. Он владел искусством удачно организовывать внутренние пространства, верно находить взаимосвязь помещений, их пропорции. Именно это, а не заранее заданная планировка являлось главным в его проектировании. Удобные, уютные, хорошо освещенные квартиры в домах, построенных Д.Г. Фомичевым, высоко оценивались современниками, в частности видными мастерами культуры, живущими в доме № 14 на Кировском проспекте. В ряде квартир этого дома устроены раздвижные перегородки для трансформации помещений.

Рациональной организации пространства способствовало и применяемое устройство входов в квартиры со двора – прием, использованный и в ряде прежних построек Д.Г. Фомичева. Он всегда стремился, чтобы проектирование развивалось от интерьера к экстерьеру и окружающей среде.

Архитектор постоянно тяготел к синтезу искусств. Но изобразительные мотивы не являлись ведущими в его решениях, они обычно не нарушали пластики объемов. Не случайно в ряде своих прежних построек Демьян Галактионович оставлял фасады неоштукатуренными, подчеркивая главную роль больших плоскостей и масс.

Одаренный архитектор и строитель, неутомимый труженик, Д.Г. Фомичев создал немало зданий, органично вошедших в застройку Петербурга – Петрограда – Ленинграда и характеризующих различные этапы развития архитектуры города. Его творчество интересно как пример постоянного роста мастерства, градостроительной культуры, а приемы введения пластических и декоративных элементов в композицию зданий не утратили своего значения и по сей день.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.